張潔晨

(東北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，吉林長(zhǎng)春 130024)

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談索爾·巴斯的平面設(shè)計(jì)觀在動(dòng)態(tài)影像中的運(yùn)用

張潔晨

(東北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，吉林長(zhǎng)春 130024)

[摘要]動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)是一種數(shù)字領(lǐng)域的綜合藝術(shù)，應(yīng)用了不同的設(shè)計(jì)類別與元素。索爾·巴斯作為20世紀(jì)紐約平面設(shè)計(jì)派的重要人物，最早將平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)新理念應(yīng)用于電影之中。他運(yùn)用在片頭片尾進(jìn)行幾何抽象的動(dòng)畫手法，加深了觀眾對(duì)電影的感知力和影像本身的視覺(jué)沖擊力，從而創(chuàng)造了一系列經(jīng)典之作。本文研究索爾·巴斯這位極具代表性的設(shè)計(jì)師，探討他如何在動(dòng)態(tài)影像中體現(xiàn)平面視覺(jué)元素。

[關(guān)鍵詞]索爾·巴斯；平面設(shè)計(jì)；動(dòng)態(tài)影像

索爾·巴斯(Saul Bass，1920-1996)的設(shè)計(jì)在動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)中占有相當(dāng)重要的地位。他通過(guò)在設(shè)計(jì)生涯中不斷的革新進(jìn)步，形成了自己獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格。筆者查閱了大量關(guān)于索爾·巴斯在動(dòng)態(tài)影像——電影片頭中視覺(jué)形象設(shè)計(jì)的資料，對(duì)他獨(dú)樹(shù)一幟的視覺(jué)語(yǔ)言進(jìn)行詳細(xì)的研究，探討索爾·巴斯是如何作為平面設(shè)計(jì)與動(dòng)態(tài)影像銜接的橋梁，拓展了藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展范疇。

美國(guó)“紐約平面設(shè)計(jì)派”在20世紀(jì)30年代興起后，至60年代得到快速的發(fā)展與壯大。設(shè)計(jì)師們革命性的創(chuàng)新精神使得美國(guó)的平面設(shè)計(jì)發(fā)展水平得以提高，形成了一種適應(yīng)美國(guó)大眾的設(shè)計(jì)風(fēng)格，收獲了經(jīng)濟(jì)上的巨大利益，在文化上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

圖1　《金臂人》海報(bào)設(shè)計(jì)

對(duì)于美國(guó)設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)的作品雖然應(yīng)以優(yōu)秀的功能性為基礎(chǔ)，但更應(yīng)該具備幽默感和創(chuàng)造性。索爾·巴斯作為紐約平面設(shè)計(jì)派的最重要的人物之一，曾在布魯克林學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，后來(lái)又從事過(guò)十年自由職業(yè)設(shè)計(jì)師的工作，并在1946年在洛杉磯創(chuàng)立索爾·巴斯設(shè)計(jì)公司。索爾·巴斯將不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格相融合，設(shè)計(jì)制作了海報(bào)、電影片頭、包裝、產(chǎn)品等不同類型的作品。在他的設(shè)計(jì)作品中，我們不僅體會(huì)到了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)練，更看到了不可忽視的人情味和幽默感，體現(xiàn)出了鮮明的個(gè)性特點(diǎn)與時(shí)代風(fēng)尚。

1索爾·巴斯在視覺(jué)語(yǔ)言上的新突破

從20世紀(jì)50年代開(kāi)始，平面設(shè)計(jì)派的許多設(shè)計(jì)師開(kāi)始著手于期刊雜志的設(shè)計(jì)。以索爾·巴斯為代表的設(shè)計(jì)師們?cè)谂虐嬖O(shè)計(jì)上有了新的突破。他們?cè)谠O(shè)計(jì)中開(kāi)始重視對(duì)版面中的空白空間的合理利用，而不是繼續(xù)采用傳統(tǒng)的編排方式。索爾·巴斯開(kāi)始選用圖形和照片相拼合的手法進(jìn)行創(chuàng)作，通過(guò)拼合手段把簡(jiǎn)潔的理性之美和美國(guó)人的幽默感完美地結(jié)合在一起。與此同時(shí)，重視版面設(shè)計(jì)的形式表現(xiàn)和構(gòu)成因素，并充分地體現(xiàn)出深邃的文化修養(yǎng)和內(nèi)涵，這也是紐約派的設(shè)計(jì)師們所探索的重要陣地。

1955年，索爾·巴斯為奧托普雷明格導(dǎo)演的電影《金臂人》設(shè)計(jì)的海報(bào)得到廣泛好評(píng)，在《金臂人》的海報(bào)策劃中，他運(yùn)用精煉的抽象方式進(jìn)行設(shè)計(jì)，與往日電影海報(bào)中以演員肖像為中心的單一風(fēng)格截然不同，如圖1所示。

索爾·巴斯將文字、圖像、插圖以及其它平面設(shè)計(jì)的元素相結(jié)合，創(chuàng)造了極為新穎獨(dú)特的圖形化設(shè)計(jì)。例如在《<音樂(lè)中心統(tǒng)一基金>海報(bào)》這幅作品中，他簡(jiǎn)潔干脆地將手寫字體和鮮明的色彩相結(jié)合，充分地體現(xiàn)音樂(lè)的韻律感，反映了當(dāng)時(shí)大眾在藝術(shù)作品中對(duì)文化親近感的渴望，也預(yù)示了簡(jiǎn)單的功能性設(shè)計(jì)是難以迎合大眾胃口的。這類設(shè)計(jì)使圖形與文字的功能大大增強(qiáng)，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。直到今天，許多設(shè)計(jì)領(lǐng)域仍然延用這一設(shè)計(jì)風(fēng)格，推動(dòng)著設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展。

2索爾·巴斯的動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)與電影片頭的融合

1955年，索爾·巴斯在為電影《金臂人》設(shè)計(jì)的電影片頭中，第一次嘗試將平面設(shè)計(jì)用于電影、音樂(lè)合成的新多元媒體中，這種高度抽象的平面方式是之前所沒(méi)有的[1]。他因此也一舉成名，成為第一個(gè)將平面設(shè)計(jì)開(kāi)創(chuàng)性地應(yīng)用于多媒體的設(shè)計(jì)師，將平面設(shè)計(jì)的應(yīng)用范疇前所未有地?cái)U(kuò)大化。這個(gè)舉動(dòng)對(duì)當(dāng)今的平面設(shè)計(jì)和動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)仍具有極大的影響力。

2.1集情感、幽默詼諧為一體的藝術(shù)風(fēng)格

在電影片頭設(shè)計(jì)中，圖像是動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)中的重要元素。如同文字語(yǔ)言中的詞匯，圖像是動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)中的基本表意語(yǔ)匯，在沒(méi)有運(yùn)動(dòng)和本身孤立的情況下，自身可以獨(dú)立傳達(dá)一定的信息內(nèi)容[2]。而索爾·巴斯?jié)M足了大眾的需求，他的作品在具有簡(jiǎn)潔清晰的理性化因素的基礎(chǔ)上，又是十分感性的。其色彩鮮明、造型幽默的個(gè)人風(fēng)格完全打破了以往設(shè)計(jì)機(jī)械化的表達(dá)，真正地用設(shè)計(jì)和大眾交流情感。索爾·巴斯在設(shè)計(jì)風(fēng)格上的成功絕不是偶然，也不是盲目地將眾多藝術(shù)風(fēng)格混合在一起，而是融入了自身的生活和情感。

2.2圖形剪影化的藝術(shù)形式

作品的圖形語(yǔ)言是判定設(shè)計(jì)作品優(yōu)秀與否的重要元素。索爾·巴斯獨(dú)特的剪影表現(xiàn)手法別具一格，自成一派。他的作品看似簡(jiǎn)潔，但寓意深刻，充分地展示了這位設(shè)計(jì)大師對(duì)平面設(shè)計(jì)語(yǔ)言的應(yīng)用能力。比如為電影《金臂人》設(shè)計(jì)的海報(bào)：畫面中心位置的手，給觀者帶來(lái)極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊。整個(gè)畫面的圖形看似是裁剪而成，粗獷又凝重，既有力量又不失其內(nèi)涵。索爾·巴斯在完成這件作品之后，便一舉成為名揚(yáng)天下的電影片頭設(shè)計(jì)師。而這件作品中展示出的巧妙利用剪影的平面創(chuàng)作方式，便是索爾巴斯進(jìn)行創(chuàng)作的最大特征之一。

索爾·巴斯這類剪影設(shè)計(jì)的創(chuàng)作方法在自己的設(shè)計(jì)創(chuàng)造中發(fā)揮到了極點(diǎn)。在他的作品中，創(chuàng)作主題任憑觀眾自己去揣摩和感受，便是他用這種創(chuàng)作手法來(lái)表現(xiàn)的妙處所在。導(dǎo)演希區(qū)柯克的最佳作品之一《迷魂記》的海報(bào)設(shè)計(jì)堪稱電影史中的里程碑。海報(bào)的字體分布得比較緊湊，而不對(duì)稱的字形給觀者制造出一種不穩(wěn)定的印象，強(qiáng)烈濃重的紅色和錯(cuò)綜復(fù)雜的幾何線條則讓觀者感到莫名的緊張和神秘。這張海報(bào)的簡(jiǎn)約字體和幾何形的結(jié)合充分地發(fā)揮了圖形語(yǔ)言的強(qiáng)大力量，完美地展現(xiàn)了電影的主題和感受，堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典，如圖2所示。

圖2　《迷魂記》海報(bào)設(shè)計(jì)

2.3索爾·巴斯藝術(shù)符號(hào)形象的動(dòng)態(tài)影像化

在平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)作過(guò)程中，人們常常通過(guò)字體和視覺(jué)圖形的再設(shè)計(jì)來(lái)傳達(dá)他們的策劃方案，從而把需要傳播的信息帶給觀眾。而在動(dòng)態(tài)影像藝術(shù)中，平面設(shè)計(jì)的恰當(dāng)應(yīng)用更起著舉足輕重的作用。索爾·巴斯最先將平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)作方式應(yīng)用于動(dòng)態(tài)影像藝術(shù)中，從而使電影片頭設(shè)計(jì)作為一門獨(dú)立的藝術(shù)而被世人欣賞。他別出心裁地為電影片頭片尾的演員表配上生動(dòng)鮮活的人物形象，這一標(biāo)新立異的舉動(dòng)使單調(diào)無(wú)聊的播放演員名單表巧妙地成為影片不可缺少的一部分。

1960年電影《出埃及記》的電影片頭是索爾·巴斯的另一個(gè)比較重要的作品。這部電影表現(xiàn)的主要是二戰(zhàn)后以色列國(guó)家的建立。在電影片頭中，索爾·巴斯選擇把手臂放在視覺(jué)中心，下方是電影名字“EXODUS”，寫實(shí)的手臂圖案和烈火的元素相結(jié)合，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，使觀者受到極大的感染，如圖3所示。

圖3　《出埃及記》電影片頭設(shè)計(jì)

3索爾·巴斯對(duì)數(shù)字電影片頭視覺(jué)設(shè)計(jì)的影響

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，21世紀(jì)進(jìn)入數(shù)字化的新時(shí)期，這是一個(gè)前所未有的科技與藝術(shù)相結(jié)合的時(shí)代?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展為電影片頭的創(chuàng)新帶來(lái)了嶄新的發(fā)展空間。在早期的電影片頭創(chuàng)作中，由于創(chuàng)作條件和創(chuàng)作理念的約束，電影片頭的主要用途是對(duì)十分無(wú)趣的標(biāo)題式的概念圖解，對(duì)于電影本身來(lái)說(shuō)也只是一種簡(jiǎn)單的闡釋說(shuō)明。而隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展和設(shè)計(jì)理念的革新，以及觀眾審美水平的不斷提高，電影片頭已成為前所未有的新型的動(dòng)態(tài)影像藝術(shù)，從而為人們所欣賞。從索爾·巴斯為《金臂人》所創(chuàng)作的電影片頭開(kāi)始，動(dòng)態(tài)影像的視覺(jué)模式真正得以構(gòu)建，形成了一個(gè)全新的以電影情節(jié)為主，以字體、圖像、色彩為輔的藝術(shù)綜合體。隨著各種新型手段在電影中的使用，電影片頭已不再是簡(jiǎn)單的電影片頭，而是成為了集多種科技、藝術(shù)、文化于一體的動(dòng)態(tài)影像綜合體。索爾·巴斯更是通過(guò)自己的革新精神和創(chuàng)作才能構(gòu)建平面設(shè)計(jì)和動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)之間的橋梁，成功地將各種元素完美地融合在一起，滿足了觀眾不斷發(fā)展的視覺(jué)審美需要。

索爾·巴斯所處時(shí)代賦予他一種開(kāi)放革新的創(chuàng)作態(tài)度。他用簡(jiǎn)練、抽象的手法來(lái)探究美學(xué)和藝術(shù)，加上他本身獨(dú)有的強(qiáng)烈的創(chuàng)新愿望始終圍繞著對(duì)人性探索的核心，使其作品以別具一格的風(fēng)采在設(shè)計(jì)史和動(dòng)態(tài)影像藝術(shù)中占有一席之地。索爾·巴斯所帶來(lái)的藝術(shù)表達(dá)的多元性對(duì)后來(lái)的設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家產(chǎn)生了重要的影響，也帶來(lái)無(wú)盡的動(dòng)態(tài)影像智慧與快樂(lè)。當(dāng)下的設(shè)計(jì)師們不僅要應(yīng)用新技術(shù)，更要對(duì)新技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)思考。藝術(shù)思考和設(shè)計(jì)修養(yǎng)為索爾·巴斯一系列經(jīng)典作品奠定了藝術(shù)品味，而真正的藝術(shù)也正是在科學(xué)和社會(huì)的交互中不斷發(fā)展與進(jìn)步的。

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The Application of Saul Bass’ Graphic Designing to Dynamic Image

ZHANG Jie-chen

(Art School of Northeast Normal University, Changchun Jilin 130024, China)

Abstract:It is a comprehensive art in digital world, in which different principles and elements are used. Saul Bass, the most important person of New York School in the 20th Century, first used graphic design in films. The geometrical and abstract animation technique in the opening and ending of films enhanced audience’s perception of the film and the visual impact of the images. Hence, a series of classic works were created. By studying Saul Bass, the representative designer, the essay explores how plane visual elements are embodied in dynamic image.

Key words:Saul Bass; graphic design; dynamic image

[作者簡(jiǎn)介]張潔晨(1991- )，女，碩士研究生，從事動(dòng)態(tài)影像研究。

[收稿日期]2015-12-09

[中圖分類號(hào)]J524

[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

[文章編號(hào)]2095-7602(2016)02-0172-03