《中華兒女》：據(jù)說您是在蔡瀾、何冠昌等文化人的影響下開始走入收藏的？最初的收藏樂趣和方向是什么？

成龍：嘉禾影視公司成立后，蔡瀾先生到嘉禾做監(jiān)制，我們就成了同事。蔡瀾先生是香港的筆桿子、文化人，我不拍戲的時候，經(jīng)常到蔡瀾先生的辦公室和他聊天。在蔡先生的影響和指引下我漸漸地喜歡上了收藏。蔡瀾先生最愛的是紫檀木，我就跟著他收藏起了紫檀。我想當初喜歡紫檀木，也是影響我后來從事古民居收藏和保護的原因吧！

何冠昌先生知道我收藏古玉，我有空就去古玩市場閑逛，但別人一下子就認出我來。我不好意思給別人講價，結(jié)果我要買的東西要比市場價貴好多！后來我就戴著墨鏡、帽子去，讓助手跟著我，我指哪一塊玉，助手就接下來買那一塊！買了很多，結(jié)果大都是假的。我看收藏是一大門學問，不潛心去學習就不可能買到真東西，所以我就放棄了古玉收藏，就專門從事我最熟悉的木器和古建筑收藏。

《中華兒女》：您后來的收藏方向轉(zhuǎn)向家具和古建，是怎樣一個機緣讓您開始涉足這些領(lǐng)域的？

成龍：我爸爸、媽媽辛苦了一輩子，年紀大了，爸爸要回中國。爸爸是個傳統(tǒng)的中國人，他回來不想住樓房，想住平房。我就讓我的助理找四合院，找了一個許多地方都不適合。我有一個朋友說不如搞一些舊房子，然后自己去蓋。我認為主意不錯，他們就幫我在鄉(xiāng)下找了一棟即將被拆除的徽派老屋。

后來朋友就在上海搞一個場地，把老房子搬過去洗、刷、維修，一棟老屋要修好幾個月，完了之后搭起來給我看，再拆下來，畫號碼，然后再寄到香港庫房存放，就是這樣的十幾年來，弄一棟搬過來，弄一棟搬過來，前前后后買了十幾棟，也修了十幾年?，F(xiàn)在還有好幾棟在上海那邊維修呢。我說幾時才維修好，幾時才能搞塊地給我爸爸。媽媽去世了，爸爸前兩年前也走了，想盡孝心也沒有地方盡了。我說我再不捐出來，我都60多歲了，不得不考慮這些古建的去處，如果不捐，不知道哪天就不在了，那些東西變成廢物了，在我有生之年，我希望快點把東西全部捐出來。

《中華兒女》：您在中國古建筑的收藏和保護方面付出了很多心血，2013年，因為捐給新加坡六幢古屋而引起軒然大波，您曾經(jīng)就此事接受中央電視臺的專訪，期間的原因緣由隨后也越來越多的人理解了，可以和讀者分享下那段時間的心路歷程嗎？

成龍：當時接受白巖松采訪時我說過，現(xiàn)在我還是這樣說：豈能盡如人意，但求無愧我心。我做的任何事情，沒有對不起國家和民族，而且我個人沒有任何利益，我做的都是我認為對的事情。但是我覺得對，不一定別人也認為對?。课易鲞@個事從沒有違背我自己的良心，這么多年來都是這樣，包括我講話、言行舉止，會被一些不理解的人罵，無所謂，我過得很開心，我睡得著。我今天不求名不求利，現(xiàn)在我完全可以退休，自己背一個行囊，無牽無掛的周游世界，但我卻停不下來，社會給了我巨大的聲譽，我認為許多事情還是應該去做，讓世界了解中國，讓國家充滿正能量。所以一些公益事業(yè)我做得很開心，即使被罵也會很開心地去做。而且我還很真心地謝謝罵我的人、討厭我的人，因為有他們，才給我這個動力，要我小心翼翼的做好每一件事。

《中華兒女》：曾經(jīng)看新聞?wù)f，您有幾幢古建要落戶亦莊，現(xiàn)在這事情進展到哪一步了？

成龍：我因為拍戲選景來到了北京亦莊，認識了北京經(jīng)濟技術(shù)開發(fā)區(qū)管委會的一些領(lǐng)導。他們對古民居非常感興趣，他們知道當時我正全力投入上海成龍電影藝術(shù)館的建設(shè)。我說準備把自己的藏品捐給上海成龍電影藝術(shù)館，與廣大影迷共同分享我在電影路上的喜樂哀愁。北京開發(fā)區(qū)管委會的領(lǐng)導們馬上建議我在北京也搞一個類似的項目。我說如果在北京能搞一個“成龍世界”，那剩下來的東西我就搬到這里。管委會的領(lǐng)導表示一定會全力支持這個想法，也要把這個成龍世界公園做成一個公益的項目，讓這所公園成為所有北京市民、中國公民乃至世界旅游者的樂園，讓它成為年輕人尤其是小孩子的教育基地，讓這些古建筑最大地發(fā)揮它們的價值。

《中華兒女》：如此癡迷古建，您在收藏古建中付出了很多時間和精力，曾經(jīng)也有不理解，您想過放棄嗎？讓您一直持續(xù)努力的動力是什么呢？

成龍：我認為每一棟古建筑，都是一個生命，我們國家的傳統(tǒng)、文化、歷史印記也都附在這些古老的建筑身上，從它們身上能找到一代人甚至是幾代人的文化傳承。不要等什么都失去了，才知道珍惜。不要總是把“愛”和“保護”掛在嘴邊，卻從來不行動。那些凝聚了中華文明的精美建筑，一旦毀掉，將再不能復制。失去了精神家園，說再多懷念的話也沒用了?，F(xiàn)在國家正在大力弘揚傳統(tǒng)文化，要說動力的話，這也是我一直堅持下來的動力吧！

《中華兒女》：您在收藏過程中最大的收獲是什么？面對中國古建的凋敝與破壞，您最大的感觸是什么？

成龍：我并不是刻意去做收藏，對古建的收藏和保護也是這樣，一開始我也沒有意識的去做，后來看到一棟棟幾百年的老屋被拆除了太可惜，所以就毫不猶豫地拿出錢來買下。再花巨資返修，看著這些老建筑又健健康康地重新站立起來，就仿佛是一個瀕危的病人在自己的幫助下又獲得了新生，我的心里就感到非常的溫暖，這就夠了。

當年看著大批的古建老屋被拆毀非常心疼，就想盡自己最大的能力給保護下來。現(xiàn)在國家經(jīng)過幾十年的改革開放，國力強大了，也重視文物保護了，2015年，國家還頒布了“堅決制止異地遷建傳統(tǒng)建筑和依法打擊盜賣構(gòu)件行為的緊急通知”，國家重視了，這就好辦了，我多年的呼吁也有了結(jié)果，我也就滿意了。

《中華兒女》：您熱愛傳統(tǒng)文化，您的很多收藏也是在保護傳統(tǒng)文化，包括您的很多電影，像《十二生肖》都有著向中國傳統(tǒng)文化尋根致敬的意味，這一點讓人深感敬佩，這一過程背后深層次原因是什么？

成龍：我出生在香港，是香港人，更是中國人。我喜歡傳統(tǒng)文化，我拍的電影都是充滿正能量，懲惡揚善是我的電影主旋律。有些影評人評論我的電影具有鮮明的中國符號，在世界范圍內(nèi)起到文化輸出的作用，我有生之年將會拍更多更好的作品，向世界宣傳現(xiàn)代中國和五千年的傳統(tǒng)文化精髓——和平友愛。

《中華兒女》：您做了很多致力于傳承文化的事情，但因為名氣太大，也引起過人們的誤解，比如臺灣獸首捐贈事件，您會不會覺得委屈？您有沒有過抱怨？想沒想過放棄？是什么讓您一直在堅持？

成龍：我拍攝電影《十二生肖》后，一直希望更多人了解十二獸首，所以找來工藝師花費了很大的功夫，三年也只復制出兩套，后來掌握了竅門，才順利完成了12套，其中兩套已分別捐贈給新加坡亞洲文明博物館和北京圓明園，第三套是捐給臺北故宮的，我還會陸續(xù)拿出剩下的獸首捐贈給世界各地著名博物館。因為文化遺產(chǎn)是屬于全世界的，無論哪個國家、無論民族強弱，文物都不應被任何人侵占，學會尊重不同文明的文化應當成為全人類共識。很遺憾發(fā)生獸首被噴漆的事情，我曾通過朋友向臺灣的媒體表述：尊重故宮南院的處置。捐贈獸首的初衷只是‘尊重文明、保護文化，但也尊重并寬容有不同的聲音。