徐華梅

摘 要：隨著人們消費能力的不斷提高，越來越多人把看電影當作一種娛樂消遣的方式，尤其是對引進的外國電影。人們在觀影的過程中，由于語言的差異，同時電影對白為原聲對白方式，因此在觀影過程中，觀眾需要對兩種語言進行轉換。在雙語轉換過程中可能會導致信息失真，因此對電影字幕提出了高要求。根據電影字幕翻譯的特殊要求，本文分析研究了美國大片《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》字幕漢譯中四字格運用上的得失，旨在為字幕翻譯中恰當運用四字格提供可資借鑒的樣本，以期提高電影字幕翻譯質量，也讓觀影者更容易理解電影，提高觀影質量，同時也為外語片在中國的傳播錦上添花。

關鍵詞：《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》；電影字幕；翻譯；四字格；得失

中圖分類號：H315.9 文獻標識碼：A 收稿日期：2015-10-10

一、引言

隨著人們消費水平以及文化水平的日益提高和國際文化交流深入發(fā)展，外語片配以漢譯字幕（而不是翻譯配音制作）直接在我國上映，已經成為一種主流形式。

雙語字幕形式具有經濟快捷的特點，又保留影片人物對白原聲，受到廣大觀眾歡迎，因而成為國際電影交流與傳播的主要手段。

《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》（The Hobbit 3： The Battle of the Five Armies）就是一部以這種翻譯方式在我國上映的美國大片。該片在雙語翻譯上是非常成功的，該片字幕漢譯的顯著特色，就是四字格的大量運用。

四字格是漢語獨特的語言現(xiàn)象與優(yōu)勢。四字格，也稱四字結構，包括四字成語和普通四字詞組（如多種多樣、四面八方），其中普通四字格可以是約定俗成的，也可以是使用者（說話人）自擬的。四字格言簡意賅，和諧優(yōu)雅，結構凝練整飭，富有文采，節(jié)奏感強，具有音樂性，給人們以美感。四字格運用得當，可以更好地傳情達意，增強語言的感染力和表現(xiàn)力，使用面非常廣泛。翻譯中使用四字格，是發(fā)揮譯語優(yōu)勢的鮮明體現(xiàn)。“一個很平淡的英語句子，用四字格翻譯，則顯得簡潔有力，文采斐然，朗朗上口，分外精神?！保钋迤?，2007：149）

本文根據電影字幕翻譯的特殊要求和漢語審美傳統(tǒng)，分析研究美國大片《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》漢譯字幕中四字格運用上的得失，旨在為字幕翻譯中恰當運用四字格提供可資借鑒的樣本。

二、四字格在《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》字幕漢譯中的恰當運用

1.四字格結構符合字幕的特殊要求

電影字幕翻譯的意圖是幫助目的受眾理解外語片。針對字幕及其閱讀的特殊性，國外學者提出“字幕翻譯的最高境界在于簡潔、明白、充分”。（Schwarz，2002）可見，“簡潔”被提到第一位。

字幕翻譯必須考慮空間和時間兩個制約因素?？臻g指譯文的字符數(shù)受到銀幕/屏幕下方可容納的一到兩行的空間限制。如果字符太多，就要相應地將字體縮小，這會導致字幕易讀性的降低。（Karamitroglou，1997；Morgan， 2001）時間是指語言和圖像的同步配合，每行字幕在屏幕上停留的時間大約為2到3秒，（李運興，2001：39）因此，譯者在進行字幕翻譯時須用最簡短的譯語來傳達源語信息，以防“搶占”觀眾觀賞畫面的時間。

為此，譯者應采取受眾能接受的方式來控制原文的長度和難度，以使觀眾在較短的時間內較輕松地獲得必要的信息。四字格言簡意賅，恰好滿足字幕譯文受眾的這個特殊要求。

例1： We are， in fact， outnumbered.

譯：我們根本寡不敵眾。

源語字面意思是：我們其實在人數(shù)上被超過了。用四字格“寡不敵眾”表達，簡潔有力，文采斐然，同時也讓觀眾一看就能明白。

例2： Our enemy has summoned his full strength.

譯：敵人正集合全力，傾巢而出。

源語字面上只有“集合全力”之意，譯文增補了“傾巢而出”，使得語義完整，又符合四字格成雙對偶使用的漢語審美傳統(tǒng)。

2.四字格符合該類影片人物道白的語域風格

語域（register）是語言使用的場合或領域的總稱，是指隨場景而變化的語言變體，即人所共有的根據場景選擇恰當?shù)恼Z音、詞匯、語法等言語特征的交際能力。語言隨其功能變化而變化，隨其場合不同而不同。韓禮德認為，“當我們觀察各種語境中發(fā)生的言語活動時，我們發(fā)現(xiàn)針對不同情景選用的適用語言類型各不相同。”（Halliday，1964：87）

《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》設定的時代是中古時期，這一時代背景要求影片字幕翻譯語言要有歷史感，也就是與現(xiàn)代漢語口語化的表達要有距離感。而四字格凝練典雅，正符合這一歷史語域特征。在我國古代歷史劇中，人物對白大量使用四字格，就說明了這一點。四字結構的使用符合歷史語域和我國受眾的期待與接受習慣。

例3： When did Lake-town come to our aid but for the promise of rich reward？

譯：若不是為了豐厚賞金，長湖鎮(zhèn)民豈肯出手相救？

例4： If anything moves on that Mountain， kill it.

譯：若山上有任何風吹草動，格殺勿論。

語域理論也告訴我們，人物身份地位不同，語言表達方式也應不同。例4中，說話人是一個頭領。譯文中兩個四字結構的使用，準確恰當?shù)乇憩F(xiàn)出戰(zhàn)爭語境中軍事統(tǒng)領人物堅定、果斷的語言風格。

3.四字格符合漢語語言審美傳統(tǒng)與目的受眾的接受習慣

漢語以駢偶為美，音節(jié)平仄協(xié)調，使句子讀起來抑揚頓挫，悅耳動聽。呂叔湘先生曾指出：“2+2”的四音節(jié)是現(xiàn)代漢語里一種重要的節(jié)奏傾向。（呂叔湘，1963）

該片字幕翻譯中的四字格符合漢語審美傳統(tǒng)以及受眾的期待心理與接受習慣。

例5：We are glad to find you alive beyond hope.

譯：很高興您排除萬難，化險為夷。

這是屠龍英雄巴德（Bard the Bowman）

前去孤山（The Mountain）和山下之王索林（Thorin）談判時所說的話。假如按照源語字面信息翻譯成“我們很高興，沒想到你還活著”，就會顯得十分平淡。

例6：We must look to our own. / To the sick and the helpless.

譯：我們得彼此扶持，/ 照顧老弱傷殘。

這是屠龍英雄巴德對出逃難民的囑咐。源語“the sick and the helpless” 字面意思是“病人和無助者”，譯作“老弱傷殘”（最好是“老弱病殘”），語義具體完整，明白易懂。

三、四字格運用于《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》字幕漢譯中的缺陷

“四字格以其文采斐然、簡潔優(yōu)雅、通順流暢、生動傳神的特點，往往具有迷惑性和干擾性，從而妨礙了譯者對其進行多方面的把握?！保钋迤?，2007：152）

在《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》字幕翻譯中，四字格的運用是非常成功的，但也存在一些這樣的問題，表現(xiàn)為四字格語病，詞不達意或忽略字幕翻譯的特殊要求而造成四字格使用不到位。

例7：They are like winter thunder on a wild wind， rolling in from a distance， breaking hard in alarm. / But sometimes a storm is just a storm.

譯：他們就像寒冬吹拂的狂風雷雨，在遠處敲鑼打鼓搖旗吶喊。/ 但往往只是雷聲大雨點小。

此句翻譯問題較多，首先，“寒冬吹拂”的主謂搭配不當：“吹拂”指 “微風輕輕拂拭”，“寒冬”如何能夠“吹拂”？其次，“寒冬吹拂”與下句“狂風雷雨”存在邏輯上的矛盾：“吹拂”無法與“狂風雷雨”相統(tǒng)一。而且，“狂風雷雨”又與下句的“雷聲大雨點小” 也發(fā)生沖突：既然前面有了“狂風雷雨”，后面怎好再講“雨點小”？最后，“敲鑼打鼓”和“搖旗吶喊”，無論是在源語字面上，還是在影片畫面上，都沒有這樣的信息。如果把“敲鑼打鼓”和“搖旗吶喊”看成是比喻，則又與“狂風雷雨”一起造成比喻錯亂，因為源語的“狂風雷雨”本身就是一種比喻。我們翻譯中要么保留源語的比喻，要么用譯語中的比喻替代源語的比喻，而不能混用兩個不協(xié)調的比喻。

奈達在談到翻譯的本質時，開宗明義就講“翻譯是用接受語再現(xiàn)源語信息的最切近的自然對等語，首先是意義，其次是風格?！保∟ida，2004：12）就上述句子而言，源語意義和源語風格完全可以“最切近”而“自然”地在譯語中得到再現(xiàn)。

譯：他們猶如冬天的狂風暴雷，雖是電閃雷鳴，隆隆而來，/但往往不過是雷聲大雨點小。

四、結語

字幕翻譯不是簡單的文字轉換，而是面對另一種語言文化時與受眾所進行的有效交際，翻譯話語自然應當順應目的語的特點和目的受眾的期待與接受習慣?！痘舯忍厝?：五軍之戰(zhàn)》字幕翻譯話語對四字格的偏好就是這種順應的突出表現(xiàn)。

四字格是漢語的個性和優(yōu)勢，正確恰當使用四字格無疑會給外語片錦上添花。通過上述分析，我們可以看出，該片字幕翻譯有著大量的四字格佳句，但同時也存在四字格使用不當或不到位的情況。

正反兩方面的譯例說明，四字格的恰當使用，必須符合字幕翻譯在時空上的特殊要求，必須有助于目的受眾輕松、正確理解人物對白語言內涵；同時也必須符合譯語本身的語言邏輯和審美傳統(tǒng)。

參考文獻：

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