趙婷婷

(南京大學 文學院，南京　210046)

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[影視藝術(shù)文化研究·當代諜戰(zhàn)劇研究]

國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇中的喜劇元素探析

趙婷婷

(南京大學 文學院，南京210046)

在國產(chǎn)電視劇呈現(xiàn)“泛喜劇化”的形勢下，諜戰(zhàn)劇作為一種相對嚴肅的革命敘事也開啟了喜劇性嘗試的大門，緊跟整個市場的腳步。以三部較具代表性的諜戰(zhàn)劇作品《潛伏》《黎明之前》《偽裝者》為例，具體分析其喜劇性嘗試所采用的策略，并探索喜劇元素的介入對于諜戰(zhàn)劇敘事和美學的效用。

諜戰(zhàn)劇;喜劇化

一、國產(chǎn)電視劇的“泛喜劇化”傾向

20世紀90年代以來，在大眾化、娛樂化的強勢沖擊下，國產(chǎn)電視劇呈現(xiàn)出明顯的“泛喜劇化”傾向，犀利諷喻的正統(tǒng)喜劇仍保有市場，而許多性質(zhì)上更偏向“鬧劇”、以滑稽立身的作品也逐漸取得合法地位，贏得觀眾青睞。這種傾向體現(xiàn)在兩個方面：第一，以喜劇為基調(diào)的作品劇增；第二，幾乎所有題材的劇作中均可摻進喜劇元素。其子項目諜戰(zhàn)劇作為一種相對嚴肅的革命敘事形態(tài)，也開始進行不同程度、不同形式的喜劇嘗試和探索?！稘摲贰稇已隆贰独杳髦啊贰秱窝b者》等多部諜戰(zhàn)劇中喜劇元素的成功滲透打開了此類題材書寫的一個新的突破口，對內(nèi)開拓了文本敘事和表達的多元性，對外延伸了受眾范圍和意義交換的空間。劇作類型從單一到雜糅，元素從純正到混搭，極大地釋放了諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作想象力。

諜戰(zhàn)劇的喜劇化嘗試注重對人情事理、人物關(guān)系和情感的挖掘，喜劇風格輕松明快，不帶強烈的諷刺性和批判性，也并不致力于揭示重大哲理。在藝術(shù)手法上，以幽默詼諧的語言、肢體動作、合理誤會、巧合、偶然等常規(guī)喜劇因素制造笑點，節(jié)制運用夸張手法，笑不至開懷也不帶痛感，具有強烈的人文關(guān)懷和現(xiàn)實關(guān)懷意識，性質(zhì)上更接近于輕喜劇。本文以三個較具代表性的作品《潛伏》《黎明之前》和《偽裝者》為例，對諜戰(zhàn)劇中喜劇元素的運用策略進行詳細的文本解讀，分析其喜劇元素的運用特征及表達效用。

二、諜戰(zhàn)劇的喜劇化表述策略

每部諜戰(zhàn)劇作品中往往會運用多種喜劇表述手段，各種手段并非單一呈現(xiàn)，而是交叉使用、配合推進的關(guān)系，共同助力諜戰(zhàn)劇的喜劇表達嘗試，本文僅就每部作品中最為顯要、最具啟發(fā)性的一種傾向加以討論。

(一)巧用“不協(xié)調(diào)”營造喜劇效果

“審美客體應呈現(xiàn)某種反常和不協(xié)調(diào)狀態(tài),即表現(xiàn)為現(xiàn)象與本質(zhì)、形式與內(nèi)容、目的與手段、動機與效果或存在與環(huán)境的不和諧與悖謬。”[1]這是喜劇效果生成的一大原因。在《潛伏》《黎明之前》中，創(chuàng)作者巧用“存在與環(huán)境的不和諧”來制造喜劇效果，將與諜戰(zhàn)環(huán)境不匹配的人物性格、人物關(guān)系置入其中，使得人物與情景、人物與人物之間沖突不斷、矛盾連連，笑料叢生。

1.人物性格設(shè)置與環(huán)境的不協(xié)調(diào)

性格是喜劇效果的根本來源，《潛伏》的女主人公翠平陰差陽錯地作為假太太闖進了臥底在軍統(tǒng)內(nèi)部的地下工作者余則成的生活，冒失潑辣、率直單純、土里土氣，其從沒進過城的鄉(xiāng)野丫頭形象剛出場就攬承了全劇笑料制造機的任務。在險象環(huán)生、盡管如履薄冰也未必能保全自身的諜戰(zhàn)環(huán)境中，翠平的性格設(shè)置與諜戰(zhàn)英雄所必需的特質(zhì)南轅北轍，就像走鋼索的小丑，帶來驚險感的同時又通過自身的滑稽令觀眾忍俊不禁。

作為放養(yǎng)慣了的農(nóng)村游擊隊長，翠平不顧自己假太太的掩護身份偏執(zhí)地要將手榴彈帶在身邊；脾氣火爆常常大喊大叫，忘記家里安插了敵方耳目；判斷力低下將余身份透露給了敵方的臥底等行為常常置二人于危險之中。大大咧咧的性格與嚴肅冷峻的危險環(huán)境形成強烈沖突，常常產(chǎn)生與之不相匹配的行為從而制造笑料。值得注意的是，翠平對自身與環(huán)境之間的不協(xié)調(diào)處于一種不自知狀態(tài)且保持悠然處之的態(tài)度，且對自己的行為保持相當?shù)淖孕拧倪@個層面上說，翠平算得上是真正的喜劇人物。而余則成往往要為她的這種特質(zhì)和態(tài)度收拾殘局，在兩人的矛盾和對比中喜劇效果得到強化。

《黎明之前》也采取同樣的人物設(shè)置方式，主人公劉新杰的偽裝形象是玩世不恭的關(guān)系戶和謀閑職的紈绔子弟，與翠平相比，盡管算不上真正的喜劇人物，但其嬉皮笑臉、半耳聾、急性子，靠著與局長的關(guān)系撒嬌放肆的形象以及眾人對他調(diào)侃玩笑和縱容態(tài)度，同樣與情報局嚴肅緊張的環(huán)境形成不匹配關(guān)系，從而產(chǎn)生了強烈的喜劇效果。通過人物性格與環(huán)境之間的沖突制造笑料，是一種行之有效且能一以貫之的手段。

2.人物關(guān)系設(shè)置與環(huán)境的不協(xié)調(diào)

人與人之間的關(guān)系并非永恒不變，而是隨著社會情景和具體環(huán)境進行轉(zhuǎn)換和調(diào)整，如果二者產(chǎn)生了沖突和悖謬，就具備了喜劇效果的發(fā)生條件。而人物關(guān)系根本上是基于人物性格進行設(shè)置和展開的，如果人物性格本身就與環(huán)境不和諧，那么通過人物關(guān)系與環(huán)境間的沖突來制造笑料就更加容易。

《潛伏》中，翠平游擊隊神槍手的戰(zhàn)斗特長在掩護余則成的潛伏任務中基本無處發(fā)揮，二人本該是配合緊密的生死搭檔關(guān)系，但翠平的性格因素卻導致這種關(guān)系土崩瓦解，顛覆了符合諜戰(zhàn)環(huán)境要求的人物關(guān)系設(shè)置。由此，其職場戰(zhàn)友的角色為生活伴侶所取代，被還原為一個相對純粹的女性，喜劇最鐘愛的兩性話題便開始得到盡情發(fā)揮。人物關(guān)系的設(shè)定與兇險的諜戰(zhàn)環(huán)境產(chǎn)生了激烈沖突，導致兩人矛盾不斷，笑料百出。

高度理性與完全感性之間的對話與碰撞是處理二人關(guān)系的一個出發(fā)點。翠平的性格常常陷二人于危險之中，而謹慎細致的余則成往往需要費盡周折來安撫和壓制強勢的翠平。形象笨拙老實的余每每試圖用理性去制服翠平的感性和幼稚時總會遭到強烈反彈，常常使自己有備而來的理性說教轉(zhuǎn)化為無言以對甚至是二人之間的斗嘴和爭吵，將兩性之間交流的無奈和障礙表現(xiàn)得生動有趣。翠平的角色設(shè)定可謂神來之筆，若余則成的搭檔是翠平知書識禮、聰慧機敏的妹妹，那么二人的關(guān)系必與諜戰(zhàn)環(huán)境和諧相容，擠壓了喜劇元素的發(fā)揮空間。

《潛伏》在剛性的諜戰(zhàn)世界之外開辟了另外一個情感交流的空間，笑料真實溫暖，分寸把握得當，將諜戰(zhàn)英雄作為普通人的情感生活進行了細致的刻畫，整部作品中彌漫著強烈的人文關(guān)懷。

與《潛伏》生活化的兩性關(guān)系刻畫形成對照，《黎明之前》的笑料基本來自辦公室內(nèi)部的政治博弈和對微妙的人際關(guān)系的把握。開篇就點破局內(nèi)有中共臥底，“捉臥底”成為全劇貫穿行動，將主人公的境遇推到了水深火熱中，設(shè)下了本劇最大的懸念：劉新杰如何巧妙隱藏自己。與地下工作的驚險懸疑相平衡的是不斷制造笑料的兩組關(guān)系：第八情報局局長譚忠恕與總務處處長劉新杰既是上下級亦是兄弟的職場裙帶關(guān)系；劉新杰與情報處處長齊佩林、電訊處處長孫大浦亦哥們兒亦同事的關(guān)系。人具備多種社會關(guān)系，每種社會角色的扮演常常根據(jù)具體情境進行調(diào)整，而在一種指定情境中通常只能扮演好特定的角色。在情報局嚴肅冷酷的環(huán)境中，人物之間本該嚴格遵守職業(yè)角色設(shè)置而不得越界，但這種雙重的關(guān)系設(shè)定卻對人物在社會生活中角色與情境的一一對應關(guān)系進行挑戰(zhàn)。改變兩重關(guān)系的比重使其越界和失衡，造成人物之間與特務機關(guān)整個大環(huán)境不相稱的行為，是本劇喜劇效果的來源。

劉新杰是譚忠恕最不愿意懷疑、但也最懷疑的對象。在捉臥底的過程中，二人小心翼翼的交鋒和閃躲，看似玩笑卻飽含機鋒的對話下二人矛盾復雜的心理狀態(tài)得到生動呈現(xiàn)。譚忠恕作為局長的威嚴與作為兄長的縱容，劉新杰作為下級的本分與作為兄弟的專寵，只要稍微打破平衡就能制造笑料。例如，當劉新杰制造假火警報復李伯涵的鬧劇發(fā)生后，譚忠恕作為局長不得不處罰他，兩人的對話就將這種雙重關(guān)系的博弈表現(xiàn)地細致生動：

譚：“給你個處分吧？(劉低頭玩手，猛然抬頭以天真憤怒的眼神盯著他。)哦處分重了點啊。那關(guān)你72小時禁閉吧？”

劉：“多少？！”(更加憤怒和無理取鬧的表情。)

譚：“長了點啊，48小時吧?！?溫和、無奈的表情。)

劉：“咱媽怎么樣？住得慣嗎？”

譚：“很好，就是老念叨你?！?/p>

劉：“你就說你把我關(guān)起來了?！?/p>

譚忠恕作為賞罰分明的局長身份向?qū)櫮绲艿?、無計可施的兄長身份進行了妥協(xié)，劉新杰的僭越和驕縱暫時戰(zhàn)勝了下屬本該遵守的服從天職，嬉皮笑臉、玩世不恭地掩護著自己的真實身份。這種不符合環(huán)境規(guī)則的人物關(guān)系及其造成的違背雙方社會身份的互動和交鋒，妙趣橫生而意味深長。

“鐵三角”組合之間作為同事與作為哥們兩種關(guān)系的微妙平衡是本劇另一個更加重要的喜感來源。作為哥們的三人總是插科打諢、嬉笑怒罵，拉幫結(jié)派共同對抗行動處處長李伯涵，只要三人同時出現(xiàn)，笑料必定接踵而至。但這種嬉鬧是有嚴格界限的，但凡涉及重要工作內(nèi)容，三人之間的調(diào)笑就只限于隔靴搔癢般的俏皮話，絕不觸碰到自己權(quán)限外的東西。這種處理既包含創(chuàng)作者對作品真實性的考量，也是對喜劇元素鋪陳的條件進行評估的結(jié)果。相對于不符合情報局環(huán)境規(guī)則的三人私交關(guān)系而言，對與環(huán)境和諧相容的情報工作進行喜劇性表述充滿風險和困難。

對于劉新杰和孫大浦之間的關(guān)系描寫，就體現(xiàn)了這種精準的分寸感。譚忠恕與孫大浦二人為截獲共產(chǎn)黨藥品運輸船只的電報避而不見所有人，劉新杰只好從孫入手刺探情報。體形碩大、愛好美食的孫邊吃三明治邊搞電臺，聽到劉叫門連忙將三明治塞進嘴并用紅布迅速蓋好電臺。劉進門打探了幾句孫也拒不透露，知道探查真相無望便只好離開。在孫掀開紅布準備繼續(xù)工作時劉頑皮地突然打開門探進身來，孫措手不及地咬著三明治急匆匆地又蓋上紅布?！笆裁磿r候你能廢寢忘食了就離瘦不遠了，記得嚼啊!”劉笑嘻嘻地離開了。此處將二者的關(guān)系進行了十分微妙地展現(xiàn)，劉新杰了解作為情報處處長和作為哥們的孫大浦之間的絕對差異：孫對譚忠恕有著孩子氣的愚忠，性格傻得可愛但嘴卻嚴得可恨，對他可以嬉笑捉弄，卻無法刨根問底。

《黎明之前》的笑料基本來源于三人作為哥們兒層面的交往中，而對于情報工作方面的描寫則相當謹慎，嚴防出現(xiàn)過火和虛假的純娛眾效果。巧妙利用人物關(guān)系與環(huán)境之間的不協(xié)調(diào)來展開喜劇性橋段的鋪排，在合理的關(guān)系空間內(nèi)添加笑料，嚴格掌握分寸、細致拿捏人物心理，嚴守嚴肅真實的準則，絕不出現(xiàn)任何不合情理的過分娛眾情節(jié)是本劇的高明之處，莊諧得當，使觀眾笑得自然而會心。

(二)誤會與巧合——喜劇常規(guī)手段的偶像劇化表述

《偽裝者》是將諜戰(zhàn)劇與偶像劇兩種類型進行了融合處理的一個突破性作品，開拓了諜戰(zhàn)劇敘事的新路徑。該劇通過俊男美女間偶像劇化的誤會、偶然和巧合等常規(guī)喜劇手段制造笑料，將吊兒郎當、霸道陽光的富家公子明臺與純潔善良的共產(chǎn)黨鋤奸小組成員程錦云之間公式化的偶像劇愛情模式嵌入了諜戰(zhàn)敘事中，建構(gòu)起“想象性的革命浪漫現(xiàn)實”，在年輕觀眾中產(chǎn)生了強烈反響，拓展了諜戰(zhàn)劇的受眾市場。

二女一男的偶像劇式人物關(guān)系設(shè)定，從相遇模式到交往過程均遵守偶像劇人物關(guān)系塑造的一般規(guī)律。明臺與兩位女主的關(guān)系均始于“不是冤家不聚頭”模式，由于特殊原因，兩人不得不在互相仇視的情況下建立契約關(guān)系而產(chǎn)生交集，于是喜劇元素得到了施展空間。以劇中明臺與程錦云、于曼麗兩位女主人公的初遇為例，可以窺見這種類型滲透所帶來的喜劇情節(jié)鋪排之便利性。

明臺進入軍統(tǒng)特工學校當天誤打誤撞看到了洗完澡正在穿衣的女特工于曼麗，于是產(chǎn)生了一段力量懸殊、妙趣橫生的對打橋段。明臺無力招架、閃躲不及后故作強硬地放話恐嚇對方：“我看你是個女的我才不還手，你知道我很能打嗎！？”看清面容姣好的于曼麗后立馬變臉諂媚討好：“同學你是哪個班的啊？”而女方并不買賬。隨后兩個冤家被強迫組成生死搭檔，通過相互對抗卻不斷拉近的兩性相處模式制造了無數(shù)笑料。

明臺和程錦云初見亦是如此。二人在載滿日軍軍官的“櫻花號”專列上假扮日本人分別執(zhí)行炸毀火車和偷取文件的任務。在錦云身份幾近暴露時明臺挺身而出英雄救美，助其化解了危機。在二人探尋對方身份和任務而爭執(zhí)不下時，日軍突然闖入車廂，明臺急中生智吻了錦云，使二人免于暴露。事后，錦云閉口不談，而明臺偏偏不解其意：“你是第一次?。砍跷?？”錦云嬌羞難當，給了他一個耳光?！澳愦蛭铱梢?，但不要打臉！”滿臉天真、略帶羞愧又摻雜得意地反復追問：“那真的是你第一次?。俊迸餍唪錾鷼?，屢次抬起巴掌醞釀新一輪耳光。二人的關(guān)系處理清純可愛，讓人忍俊不禁。

開頭的方式可以窺見作品的整體風格定位和全劇的人物關(guān)系走向以及結(jié)局安排，兩段相遇橋段奠定了整部作品愛情輕喜劇的風格。除此以外，三角關(guān)系導致的偶然、誤會和沖突等也是本劇喜劇性表述的基本手段。

革命愛情的偶像劇化敘事固然是一種表達探索，但也要嚴防極度浪漫化的想象性消解了對于諜戰(zhàn)劇敘事來說更重要的真實性和嚴肅性?！秱窝b者》中就存在不少男女主人公不顧場合、形勢進行斗嘴和談情說愛情節(jié)。如二人在日本陸軍醫(yī)院執(zhí)行任務巧遇，錦云為打探明臺的任務，使小性子假裝開門欲使二人暴露，達到目的離開前還不忘調(diào)侃明臺“你的眼鏡真難看”，這樣的情節(jié)設(shè)置就略顯幼稚和虛假。

類型的混搭、滲透在《偽裝者》中特征突出，勢必成為未來諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的一個啟發(fā)性嘗試。但要做到圓融和諧，不僅需要高屋建瓴地全局把握，各處細節(jié)的嚴密把控也需仔細打磨。

三、喜劇元素于諜戰(zhàn)劇之功能

(一)人物塑造——“簡單”與“復雜”的雙面英雄

性格是喜劇性立足的根本，越簡單化、典型化的性格越容易制造笑料，對一般性質(zhì)而非具體的人物進行調(diào)侃嘲笑是喜劇的常規(guī)路徑。耳聾健忘、玩世不恭，被情報局視為雞肋的劉新杰，老實巴交、神態(tài)動作笨拙遲滯的余則成，驕傲霸道、頑皮放縱的少爺明臺，他們的偽裝性格都較為簡單化、平面化，更多地代表了關(guān)系戶、老好人、闊少爺三類人身上的某種典型化的喜劇性缺點，而非一個具體的有血有肉的人?！安还苣阍鯓酉氚严矂⌒缘娜秉c和人物緊密結(jié)合起來，喜劇性的缺點并不因此就不保持它獨立而單純地存在?！盵2]翠平是這種簡單化性格的突出代表，她代表的是農(nóng)村闖入城市生活方式的一類人，環(huán)境和性格造成的喜劇性沖突生動有余而飽滿不足，難以脫離余則成的性格支撐而立身于諜戰(zhàn)劇敘事中，此類人物設(shè)置不適合也不容易進行復制。而劉新杰、明臺則是一種規(guī)范性、功能性、獨立性均較強的范本。外顯的簡單化性格與其多面而復雜的本質(zhì)性格之間存在錯位甚至是完全相反的，二者相反相成構(gòu)成人物整體形象。雖然主人公本質(zhì)上已經(jīng)脫離了喜劇人物的核心，只是在特定情境下制造出一些比較淺表輕松、偶爾略帶機智幽默的笑料，但這種性格的內(nèi)外疊加造成的沖突卻使得人物血肉豐滿，鮮活動人。

“簡單”并非單純?yōu)榱酥圃煨α?，為“復雜”而“簡單”是諜戰(zhàn)劇中喜劇元素于人物性格塑造的重要目的。簡單化的性格偽裝，將極具喜劇潛質(zhì)的特征置入英雄人物的性格當中，解構(gòu)了傳統(tǒng)敘事中高大全、平面化的英雄形象，使之成為有漏洞、多面化、人性化的平民英雄。

(二)悲喜交錯——人物命運的深度挖掘

諜戰(zhàn)劇主人公承受著巨大的精神壓力：身份無法還原的焦慮感，與敵人殊死較量的緊張感，隨時身首異處的恐懼感，手刃同志的痛苦和罪惡感時刻纏繞于心。喜只是一種掩護，一種表象，一種對現(xiàn)實的短暫逃離，剝離掉這層喜的外衣，主人公根本上還是悲劇性人物。喜劇性效果和悲劇性效果的強烈程度基本上呈現(xiàn)一種正相關(guān)的走向，也就是說，主人公展現(xiàn)出來的外在形象越開朗，其內(nèi)心的隱忍和痛苦越深刻；觀眾笑得越頻繁越開懷，當主人公命運發(fā)生逆轉(zhuǎn)的時候，悲的效果就越發(fā)具有沖擊力。[3]

《黎明之前》的主人公劉新杰在同事面前經(jīng)常是一副玩世不恭的面貌，而獨處時卻是借酒澆愁、精神高度緊繃的狀態(tài)。革命同志在自己面前殉難不僅無法營救，還要作為劊子手接受慶賀，就將這種悲劇性命運表現(xiàn)得震撼深刻。目睹親弟弟和同志周漢亭在槍戰(zhàn)中犧牲后，劉新杰作為功臣受傷臥床，孫大浦對他進行看護。此時鏡頭將熟睡中鼾聲大作的孫大浦作為前景，后方的劉新杰將頭埋在被窩里，怕被孫察覺而不敢哭出聲，留給觀眾只有一個顫抖的身軀。日常但凡出場必然成為笑料制造機的搭檔二人的同時在場，使得場景更加令人痛心。若是沒有先前的喜劇性元素作為鋪墊和對照，或是孫大浦此時不在場，那么悲劇效果必定會大打折扣。痛苦無處言說，情感嚴重分裂，在同事面前還必須仍舊保持嬉皮笑臉的形象繼續(xù)完成使命，既充滿悲劇性的崇高感，又令人心痛萬分。

同樣的，在《潛伏》中，余則成為了完成使命被迫與翠平離散天涯，而《偽裝者》中明臺接受了刺殺大哥的任務，令人扼腕。主人公們此前與愛人和家人相處的時光皆笑料百出、歡樂愉快，而在愛國救國的信念與個人情感發(fā)生了強烈沖突時，卻必須作出取舍和決斷。兩種實體性的沖突，正是黑格爾理念中真正意義上的悲劇。當主人公作出抉擇的時候，此前喜劇性元素積聚的巨大力量助推著悲劇性達到高潮。巧用悲喜兩種審美方式的搭配，將作為間諜的命運刻畫得細致而深入，主人公在特定時代下作為悲劇英雄的崇高感被充分渲染，而其作為血肉之軀的普通人所承受的巨大痛楚也觸動人心。

(三)莊諧并重——調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏和觀看節(jié)奏

危機四伏的情境設(shè)置和懸念延宕所制造的驚險感與緊張感是諜戰(zhàn)劇敘事最具吸引力的特征。觀眾沉醉在提心吊膽與長舒一口氣的來回交替中，情緒時刻與主人公的命運關(guān)聯(lián)在一起。主題本身的嚴肅性加上緊湊激烈的敘事方式可能會使觀眾產(chǎn)生過度緊張和疲累感，喜劇元素的適度加入使得敘事張弛有度，觀眾情緒也得以呼吸，二者相輔相成，共同形塑著諜戰(zhàn)劇的敘事和觀看節(jié)奏。

喜劇性段落和嚴肅敘事的交互編排，使得敘事結(jié)構(gòu)錯落有致、節(jié)奏松緊得當。《偽裝者》中，一家人互相唱和策劃給明臺相親，明臺招架無力的片段妙趣橫生，短暫的天倫之樂后緊接著就是明臺的生死搭檔于曼麗接到了上級下達的刺殺明樓的任務片段，氣氛陡轉(zhuǎn)，陰沉凝重。輕松愉悅和沉重緊張兩種觀感互相制衡、互相推進。

《黎明之前》對敘事節(jié)奏感的把握更為出色。孫大浦查到那個指向局內(nèi)臥底的電話最終去處是劉新杰家時，兩人進行了激烈的交鋒和對峙，其臥底身份面臨有史以來最大的挑戰(zhàn)，將戲劇矛盾推至最高峰。此時，編劇巧妙設(shè)計了局長傳召劉新杰的橋段，暫時擱置了這場對峙。譚忠恕在共黨身邊安插的臥底不愿繼續(xù)執(zhí)行任務，譚借機給劉新杰分析臥底心理，兩人的對話場景饒有趣味，飽含機鋒。

劉：“恐懼心理應該是臥底常有的心態(tài)?！?/p>

譚：“你恐怕有這方面的感受吧?”(劉新杰傻笑)“最初潛入的時候有的只是興奮刺激還有欺騙對手的那種自豪感，我說的對吧？”

劉：“對非常對！”(奉承地傻笑)

譚：“一旦有了行動就開始害怕開始幻想?！?/p>

劉：“幻想什么？”

譚：“危險，你更有感受吧？”

將實際暗含試探和殺機的對話通過玩笑的方式進行展現(xiàn)，既延續(xù)著上一場戲的身份暴露危機，又使敘事節(jié)奏稍稍緩和，消解了劍拔弩張的正面交鋒帶來的緊張感，使懸念在暗流涌動中得以持續(xù)醞釀和發(fā)酵。觀眾關(guān)切著主人公命運的同時，得到稍許的放松和呼吸，但心上緊繃的弦也并未松懈，期待投入到下一輪的激烈較量中。喜劇性元素的一個重要功能是使得懸念的延宕過程更加曲折從而在釋懸瞬間產(chǎn)生更大的沖擊力。在此過程中，掌握好心理分寸十分重要，謹防期待感和驚險感被弱化和消解而得不償失。

喜劇性元素在諜戰(zhàn)劇中的具體運用呈現(xiàn)不同的形態(tài)和特征，發(fā)揮著重要的敘事和美學功能。盡管承擔著嚴肅的革命主題，但諜戰(zhàn)劇作為大眾藝術(shù)天然的娛樂屬性無法掩蓋，其喜劇潛能得到越來越廣泛和深刻的開發(fā)。喜劇性元素的滲透勢必成為未來諜戰(zhàn)劇敘事的一種趨勢，具有廣闊的創(chuàng)新和探索空間，與此同時，避免跌入過度娛樂化的敘事陷阱也是諜戰(zhàn)劇喜劇化創(chuàng)作的一個重要原則。

[1]蘇暉.論喜劇性笑的發(fā)生系統(tǒng)[J].內(nèi)蒙古大學學報，2003，(2):71-76.

[2]柏格森.笑——論滑稽的意義[M].徐繼曾譯.北京：十月文藝出版社，2005:11.

[3]吳衍發(fā).西安美學中國化視野下的朱光潛——宛小平、張澤鴻《朱光潛美學思想研究》之評析[J].唐都學刊，2014，(1)：94-98.

[責任編輯蘭一斐]

Comic Factors in Domestic Spy TV Series

ZHAO Ting-ting

(SchoolofLiberalArts,NanjingUniversity,Nanjing210046,China)

When domestic TV series are characterized by comic factors, spy TV series keep pace with the market. Studies on the three spy TV series of Latent, Before Dawn and the Disguiser indicate the influence of comic elements on narration and aesthetics in spy films.

spy TV series; comic trend

2016-01-15

趙婷婷(1992—)，女，云南蒙自人，南京大學文學院戲劇與影視學專業(yè)碩士研究生，主要從事戲劇與影視藝術(shù)研究。

J9

A

1008-777X(2016)02-0010-05