林晨櫟 （蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2013級(jí)MFA 浙江省湖州市東林鎮(zhèn)第二小學(xué) 313000）

傳統(tǒng)版畫痕跡語(yǔ)言探究

林晨櫟 （蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2013級(jí)MFA 浙江省湖州市東林鎮(zhèn)第二小學(xué) 313000）

《新編漢語(yǔ)詞典》中對(duì)“版畫”的概念就非?，F(xiàn)代化，即，“用刀子或化學(xué)藥品等在銅板、鋅版、木板、石板、麻膠版等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來的圖畫”1，以不同媒介轉(zhuǎn)換的痕跡語(yǔ)言來表現(xiàn)畫面，成了版畫與其他畫種最大的區(qū)別。版畫藝術(shù)家徐冰在《對(duì)復(fù)數(shù)性繪畫的新探索與再認(rèn)識(shí)》中對(duì)版畫有了新的定義，“版畫作為間接性繪畫，它是通過藝術(shù)家依創(chuàng)作意圖對(duì)媒介物進(jìn)行規(guī)定性處理，經(jīng)過印刷的中間過程，使該媒介物轉(zhuǎn)化成痕跡的形式呈現(xiàn)為畫面?！?痕跡，以最直接的方式展現(xiàn)了版畫藝術(shù)，而各種不同的媒介在痕跡語(yǔ)言表現(xiàn)過程中，也起了至關(guān)重要的作用。本文以傳統(tǒng)版畫中不同的版種所展現(xiàn)的痕跡語(yǔ)言為主題進(jìn)行探究，再根據(jù)版畫作品，淺析傳統(tǒng)版畫的痕跡語(yǔ)言之美。

傳統(tǒng)版畫；痕跡語(yǔ)言；欣賞

傳統(tǒng)版畫順應(yīng)不同的時(shí)代需求而產(chǎn)生，從工匠到藝術(shù)家，其表現(xiàn)技法得到了充分的探索，再次回歸到版畫作品上時(shí)，對(duì)痕跡語(yǔ)言的美感展現(xiàn)趨于經(jīng)典。木刻版畫在中國(guó)已有上千年的歷史，依靠其復(fù)制功能，版畫的技法也日漸精湛。我國(guó)傳世的最早的套色版畫《無(wú)聞老和尚注經(jīng)處產(chǎn)靈芝》（圖1）出自《金剛般若波羅密經(jīng)注解》的卷首，以朱、墨兩色套印，線條粗細(xì)相間，刀法遒勁老練。銅版畫盛行于十八、十九世紀(jì)的歐洲，對(duì)密線條的熟練使用，可見當(dāng)時(shí)的銅版畫技術(shù)就已有相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)。石版畫源于兩百多年前歐洲的石版印刷術(shù)，十九世紀(jì)藝術(shù)家的介入與對(duì)石版表現(xiàn)藝術(shù)的探索，使得石版脫離單一的印刷功能，成為獨(dú)立的繪畫門類。這些版種通過人為的意向改造痕跡，或利用版材原有特征的無(wú)法用筆墨臨摹的偶然性痕跡，都展現(xiàn)了傳統(tǒng)版畫的藝術(shù)魅力。

圖1 無(wú)聞老和尚注經(jīng)處產(chǎn)靈芝

一、木刻版畫痕跡語(yǔ)言

木刻版畫是凸版畫中的典型代表，根據(jù)所有的色彩性質(zhì)不同可分為油印與水印，根據(jù)用色差異還可分為黑白木刻和套色木刻。傳統(tǒng)的油印木刻（圖2）顏料厚實(shí)，覆蓋性強(qiáng)，講求印色均勻飽滿，其痕跡的塑造主要依靠刀刻的變化與色彩的疊加。而現(xiàn)代版畫家們熱衷于尋求變化，油印木刻中出現(xiàn)了一批喜用肌理效果豐富版畫趣味的追隨者們，他們借由油墨的特性，利用各種輔助材料，使原本單一的“痕跡”附上了深淺不一的層次變化，這種帶有些許偶然性的肌理效果為豐富了油印木刻的表現(xiàn)方式。

圖2 在那遙遠(yuǎn)的地方 袁慶祿

圖3 絲綢春秋 張?zhí)煨?/p>

與油印木刻相對(duì)印的，就是始于中國(guó)的水印木刻（圖3）。在世界版畫之中，中國(guó)的水印版畫歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，具有獨(dú)特的觀賞價(jià)值。從制作目的出發(fā)，中國(guó)的水印版畫可分為水印木板年畫與水印創(chuàng)作版畫，雖然前者在中國(guó)派別多樣，但注重功能性的價(jià)值導(dǎo)向，使注重造型多于注重痕跡語(yǔ)言，而后者的目的是提供藝術(shù)欣賞價(jià)值，相較前者，更加注重藝術(shù)表現(xiàn)。木質(zhì)細(xì)膩、表面光潔的椴木合成板，用砂皮紙打磨至平整光滑，水印創(chuàng)作版畫的選“版”與磨“板”都體現(xiàn)了對(duì)“版”材的苛刻，這與其用色有很大關(guān)系。水印創(chuàng)作版畫多選用水粉，或水彩、國(guó)畫顏料調(diào)色印制，水性的印法容易展現(xiàn)出木板優(yōu)美流暢的自然痕跡，將版畫的痕跡語(yǔ)言賦予了詩(shī)意般的美感。

圖4 漓江滴翠 李以泰

圖5 哭泣的母親 袁慶祿

套色木刻（圖4）中不同色彩的組合套用，豐富了痕跡語(yǔ)言的顏色層次。而黑白木刻（圖5）單一的用色方式，則顯得更加干脆、直接。然，無(wú)論是何種木刻創(chuàng)作方式，刀痕的加入，極大程度上展現(xiàn)了木刻版畫中痕跡語(yǔ)言的獨(dú)特性。三角刀、弧形刀、平口刀、斜口刀，深淺穿插，疏密有致，刀刀入版，這種對(duì)原木的刻畫，使其痕跡語(yǔ)言更為有力、堅(jiān)毅。

二、銅板畫痕跡語(yǔ)言

銅版畫是凹版畫的一種，凹版畫，顧名思義，就是利用刻或者腐蝕的方法制板，刷上油墨后，先擦干凈凸起來的版面，再通過壓印機(jī)將留在凹面中的油墨印到紙上。

銅板技法大概可分為兩大類：干刻法與腐蝕法。干刻法也叫鏤刻，即用刻刀或鋼針在金屬板上刻出凹線后，填墨，擦凈表面，直接壓印出線條，“以線塑痕”，效果十分精致。腐蝕法，是先將銅板涂上一層防腐膜，再進(jìn)行雕刻，之后放入硝酸溶液中進(jìn)行腐蝕，洗凈，填墨，然后擦凈線紋，印出凹陷處，考究的制作方式使其展現(xiàn)出柔和、精細(xì)，且富有層次的“痕跡”。

圖6 騎士、死亡、惡魔 阿爾弗雷德·丟勒

世界級(jí)藝術(shù)大師阿爾弗雷德·丟勒在銅版畫中展現(xiàn)了他“非凡的想象力”，他的銅版畫作品《騎士、死亡、惡魔》（圖6）在構(gòu)圖與畫面處理上都十分精致。身披鎧甲的騎士側(cè)身立于畫面中，盡管他后有死神，前有惡魔，但他的神情依然堅(jiān)定有力，氛圍肅穆。畫面構(gòu)成均衡，排線方式嚴(yán)謹(jǐn)，將銅版畫的痕跡語(yǔ)言運(yùn)用的恰到好處。

三、石版畫痕跡語(yǔ)言

石版畫（圖7）是平版畫中最具代表性的版種。利用油水互斥原理，在一個(gè)特殊的繪畫媒介——石版上作畫。石版是可以重復(fù)利用的，因此，在創(chuàng)作前，為了保持效果的細(xì)膩，需提前將石版打磨平滑，再用脂肪性蠟筆或墨進(jìn)行繪制，然后用硝酸液腐蝕制板，印刷時(shí)將版面濕潤(rùn)，使油水分離，滾上油墨印制。然而，在油水互斥的過程中，石版版面會(huì)產(chǎn)生偶然性的印痕與肌理。從效果上來看比較接近銅板，但在從表現(xiàn)方法上，石版的發(fā)揮更加自由，可以直接在版上留下渲染、筆痕等印記，保留最原始的畫韻。

圖7 瀑布 M·C·埃舍爾

石版畫痕跡語(yǔ)言具有偶然性，除了油水分離的技法因素，天氣、筆墨、時(shí)間等都有可能產(chǎn)生影響。這與木刻版畫的可控性存在差異，當(dāng)然，如果掌控好這種偶然性，石版畫帶來的痕跡效果會(huì)更具趣味。

二、結(jié)語(yǔ)

誠(chéng)然現(xiàn)代版畫中相繼出現(xiàn)了絲網(wǎng)版畫、電腦版畫、綜合版畫等新版種，但傳統(tǒng)版畫以其獨(dú)特的痕跡語(yǔ)言與歷久彌新的印制技巧仍舊活躍在版畫界。隨著現(xiàn)代版畫家對(duì)版畫概念的革新，一幅版畫作品不再局限于單一的版種。當(dāng)藝術(shù)家在探索版畫各類版種之間的痕跡語(yǔ)言差異后，根據(jù)其創(chuàng)作意圖進(jìn)行取舍，發(fā)揮不同痕跡語(yǔ)言的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)來表現(xiàn)同一畫面，依據(jù)所需的畫面效果，對(duì)版畫的不同版種進(jìn)行選擇性運(yùn)用，這一突破，使現(xiàn)代版畫更增活力。

注釋：

1.中國(guó)社會(huì)科學(xué)院語(yǔ)言研究所詞典編輯室：現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典，北京：商務(wù)印書館，2002年增補(bǔ)版，第34頁(yè)。

2.徐冰.《對(duì)復(fù)數(shù)性繪畫的新探索與再認(rèn)識(shí)》，《美術(shù)》1987年第10期。

[1]薄松年.中國(guó)美術(shù)史教程[M].西安：人民美術(shù)出版社，2008.5：306.

[2]李全民.版畫概念的內(nèi)涵[N].美術(shù)學(xué)報(bào)，2001（1）.

[3]商昌榮.對(duì)于創(chuàng)作性石版畫的探析[J].大眾文藝，2013（1）：104.

[4]黃雪蓉.石版畫作為一種藝術(shù)媒介所表現(xiàn)的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言[J].大眾文藝，2012（23）：34-35.

[5]高小麗.水印版畫的韻味之美[J].美與時(shí)代（中），2016（04）：101-102.

[6]譚平.藝術(shù)中的偶然[J].美苑，1995（6）：42.

[7]李京航.中國(guó)當(dāng)代版畫發(fā)展及其邊界[J].才智，2016（7）：205.