黃建海

中國(guó)竹雕藝術(shù)歷史悠久，崇尚自然的藝術(shù)品位特別突出，是一門十分受人欣賞的藝術(shù)瑰寶。經(jīng)過(guò)歲月的洗禮，竹雕藝術(shù)越發(fā)成熟。雕刻家們通過(guò)用自己獨(dú)特的刀法來(lái)展現(xiàn)在設(shè)計(jì)構(gòu)思中的技藝手法，也是展示藝術(shù)內(nèi)容的手段。精雕細(xì)刻的風(fēng)格精致細(xì)膩，古樸典雅，層次重疊，歷代以來(lái)都有優(yōu)秀作品傳世，眾多雕刻作品都呈現(xiàn)出了精致細(xì)膩的風(fēng)格以及玲瓏剔透的立體精雕，細(xì)密入微的平面細(xì)刻，鬼斧神工，說(shuō)明了竹雕藝術(shù)家靈力的刀工以及對(duì)精雕細(xì)刻雕刻手法的追求。

竹雕是我國(guó)傳統(tǒng)的工藝美術(shù)品種之一，是在竹莖上雕刻多種圖案和文字，竹莖或竹干，外觀圓圓的里面是空的，適合用來(lái)制作筆筒、臂擱，或者香筒、竹匾等器物，主要采用陰刻、浮雕、皮雕和透雕等技法進(jìn)行雕刻。或者采用竹根來(lái)雕刻成各種陳設(shè)擺件，竹根的紋理，形態(tài)奇異，因此雕刻竹根要順勢(shì)借形、類物刻象，巧妙地利用根材天然的形態(tài)、紋理、疤節(jié)甚至瑕疵。早在六朝時(shí)期開(kāi)始直到唐代，竹雕作為一種藝術(shù)，逐漸受到人們的喜愛(ài)，發(fā)展到明清時(shí)期達(dá)到鼎盛，雕刻技藝十分精湛，越發(fā)成熟，其藝術(shù)追求和表現(xiàn)技巧由簡(jiǎn)到繁、由粗到細(xì)、由拙到精，在一代又一代杰出的竹雕藝術(shù)家努力下，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)地傳承了下來(lái)，并實(shí)現(xiàn)了由最初的粗獷流暢到如今的精雕細(xì)琢，在中國(guó)工藝美術(shù)史上獨(dú)樹(shù)一幟。

竹雕精雕細(xì)刻的藝術(shù)特點(diǎn)

中國(guó)竹雕藝術(shù)品融合了民俗文化的傳統(tǒng)，既有古樸淳厚的藝術(shù)風(fēng)格，畫(huà)面線條流暢，人物造型生動(dòng)，構(gòu)圖飽滿有層次的特點(diǎn)，又有民族文化中精巧的成分，鮮明的藝術(shù)性和豐富的表現(xiàn)手法以及獨(dú)有的地域文化涵養(yǎng)，在雕刻藝術(shù)史上占有著重要的地位和影響。

竹雕的立體精雕包括圓雕、透雕、深雕等技法。圓雕，也稱為立體雕，大多可以多方位、多角度雕刻，包括多種多樣的手法和表現(xiàn)形式，作品形象生動(dòng)，栩栩如生，具有寫(xiě)實(shí)性與裝飾性的特點(diǎn)，對(duì)于竹料選材方面來(lái)說(shuō)，用竹根雕刻居多。透雕是在浮雕的基礎(chǔ)上，鏤空其背景部分，或?qū)哟沃g透空，具有較豐富的層次，工藝觀賞性極強(qiáng)，大多在竹木料的四個(gè)面進(jìn)行雕刻。深雕的另一種叫法是陷地深刻，屬于凹刻中最深的一種，立體感十分強(qiáng)，通常會(huì)結(jié)合浮雕、透雕等法同時(shí)運(yùn)用，也稱為凹刻的浮雕，對(duì)于這種雕刻技法來(lái)說(shuō)主要用在筆筒的雕刻，雕刻的題材以蔬菜、荷花等到為主。竹雕的平面細(xì)刻包括淺浮雕、留青雕、細(xì)刻等技法。淺浮雕較淺，層次交叉少，雕刻的圖案和花紋淺淺地凸出底面，又叫薄地陽(yáng)文，勾線要求嚴(yán)謹(jǐn)，就像印紐雕刻中的薄意雕，通過(guò)線面結(jié)合加強(qiáng)立體的空間感。留青雕也稱為皮雕，是皮雕中的凸刻法，用竹子表面一層青皮雕刻圖案，其余鏟去為底，露出竹青下面的竹肌，分出層次，不僅精巧，而且竹器外表光滑如脂，溫潤(rùn)如玉，通常用在筆筒、臂擱、匣盒、扇骨上，雕刻出深、淺、濃、淡的變化，就像是在紙上作畫(huà)一樣，一般刻字畫(huà)都可以，具有極強(qiáng)的書(shū)畫(huà)表現(xiàn)力。細(xì)刻也稱為毛雕，顧名思義就是以刻線條為主，一筆一刀十分認(rèn)真，非常細(xì)致，而且刻痕還帶有毛刺。

千百年，中國(guó)竹雕以其凝煉著出神入化的功力，精益求精的刀削斧鑿以及神奇大膽的想象，賦予了竹木強(qiáng)大的生命力，蘊(yùn)含著濃厚的人文氣質(zhì)，聞名于海內(nèi)外，也展現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的永恒魅力。至此，就需要精心的安排布局，即使很小的人物形態(tài)也雕刻得須眉畢現(xiàn)，衣紋清晰，表情生動(dòng)。景物豐富，作三四層或更多的鏤空精雕，或平面的精雕細(xì)刻。這些木雕裝飾于器物上，既可遠(yuǎn)觀其整體的氣勢(shì)和藝術(shù)效果，又可近看其精巧的雕工和玲瓏剔透的細(xì)部，使人感覺(jué)像是面對(duì)一個(gè)景物豐富、氣氛熱鬧而又深遠(yuǎn)、廣闊的場(chǎng)景，仿佛已經(jīng)進(jìn)入到故事的世界中。

竹雕精雕細(xì)刻的用料考究

對(duì)于雕刻的用料選擇，是工藝師們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作設(shè)計(jì)前面對(duì)的首要問(wèn)題，所有竹雕的用料方面也是不例外，十分考究。由于竹根雕不同于木雕、石雕和泥塑等雕塑，一般來(lái)說(shuō)，竹子的材料壁薄心空，而且外面比較硬，里面相對(duì)較軟，因此局限性就大，可塑性就變小了，如果稍微馬虎一下就可能鑿穿，因此工藝師要在非常熟悉材料的基礎(chǔ)上，不斷反復(fù)構(gòu)思，章法布局，不但要具備豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，而且要有靈活的應(yīng)變能力。

每當(dāng)進(jìn)入秋冬季節(jié)后，人們進(jìn)入山林砍掉一批竹子后，竹雕藝人也會(huì)進(jìn)入竹林，挖掘能刺激他們靈感的竹根材料。竹根的選擇尤其講究，對(duì)于竹齡較大的根來(lái)說(shuō)，一般質(zhì)地相對(duì)堅(jiān)實(shí)，色澤也會(huì)深很多，但遺憾的是，竹根可塑性強(qiáng)弱的鑒定，只有挖出來(lái)后才知道。可以從起材質(zhì)的形體、紋理、色澤等入手，隨勢(shì)夸張、減縮，通過(guò)疏密、起伏、粗細(xì)、虛實(shí)等衣紋變化，以便讓人物的氣韻更加生動(dòng)，意蘊(yùn)十足。同時(shí)藏露兼顧、謙虛得當(dāng)，使作品透露著“返璞歸真”、或“天人合一”的藝術(shù)效果。竹雕雕刻所用根材，最好是找生長(zhǎng)在向陽(yáng)的地方，同時(shí)土壤貧瘠處，由于水分少，質(zhì)地就會(huì)細(xì)膩，而且不容易發(fā)霉和蟲(chóng)蛀。通常最好選三至六年竹齡的竹，如果竹齡太嫩，纖維疏松、粗糙，盡管適合雕刻，但是缺少了光澤度；對(duì)于太老的竹子，就難于雕刻，而且容易開(kāi)裂。這些木料可創(chuàng)作出的題材繁多，如佛像、老翁、仕女、仙佛、武士、壽星、漁翁、彌勒、達(dá)摩、仙女等人物，這些人物作品可以精雕得動(dòng)態(tài)逼真，“神”與“形”可達(dá)到完美的水乳交融、相得益彰。

竹雕精雕細(xì)刻的刀法精巧

藝人們通過(guò)不同的雕刻刀法來(lái)展現(xiàn)自己的創(chuàng)作構(gòu)想，運(yùn)刀的過(guò)程中，表現(xiàn)出轉(zhuǎn)折、頓挫、凹凸、起伏等手法，以便能讓作品顯得生動(dòng)自然突出，從而充分體現(xiàn)竹雕的材質(zhì)美和豐富的雕琢美。對(duì)于不熟悉竹雕藝術(shù)的人來(lái)說(shuō)，他們?cè)谟玫兜臅r(shí)候，難以刀代筆，一旦膽子小的話，深怕刻壞，就會(huì)導(dǎo)致刀法笨拙，難以雕刻出竹雕作品的韻味。所以說(shuō)，竹雕從藝者要勤于多刻多練，再仔細(xì)多琢磨，才能練就精巧的刀工，從而形成自己的藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)風(fēng)格。

竹雕追求精雕細(xì)刻的風(fēng)格，而此風(fēng)格離不開(kāi)刀法，這刀法既要有粗獷有力的斧劈刀鑿感，又要有渾圓細(xì)膩嫻熟的刻畫(huà)。刀法就好像是書(shū)法中的筆觸一樣，不僅能夠起到強(qiáng)化和加深作品的藝術(shù)效果，而且是技術(shù)達(dá)到了純熟的表現(xiàn)，達(dá)到刀工流暢，而且畫(huà)意明確，意境深刻。因此說(shuō)，初學(xué)者只要熟悉平刀、圓刀二種不同的用途，才能較快掌握技巧并不斷地積累經(jīng)驗(yàn)，從而練就自己擅長(zhǎng)的刀法。相對(duì)于那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、用圓刀排列，平刀切削，它們所表現(xiàn)的藝術(shù)語(yǔ)言，其魅力是其它材質(zhì)的雕塑無(wú)法達(dá)到的。

在竹雕中進(jìn)行傳統(tǒng)人物創(chuàng)作時(shí)，在進(jìn)行精雕細(xì)刻的步驟時(shí)必須要有充分的耐性、細(xì)心和勇氣，這樣才不至于一步不慎而無(wú)法彌補(bǔ)。竹雕作品《巡游八方》從選料、原料處理、造型設(shè)計(jì)、雕刻、修光、磨光等，經(jīng)歷十多道工序，耗時(shí)一年多才創(chuàng)作成品。作品以鐘馗巡游為創(chuàng)作題材，采用圓雕、鏤空雕等技法雕刻而成，雕工精細(xì)，人物表情栩栩如生。尤其是鐘馗的胡子采用點(diǎn)刀法，設(shè)計(jì)與用刀均精心而周到，小節(jié)之處尤需下功夫，須髯根根可數(shù)，惟妙惟肖。這個(gè)作品榮獲第九屆中國(guó)（合肥）國(guó)際文化博覽會(huì)金獎(jiǎng)。

筆者認(rèn)為，竹雕藝術(shù)家在進(jìn)行大量切削竹料的粗坯階段，要因勢(shì)利導(dǎo)、巧用自然，以采用敲錘配合刀具進(jìn)行切削，由于壁厚有限，下刀要由淺入深、層層推進(jìn)，當(dāng)?shù)窨滔蛲馔七M(jìn)或深挖時(shí)，就會(huì)以拳心向下?tīng)?。?dāng)?shù)窨滔騼?nèi)推進(jìn)時(shí)可作拳心向上狀，當(dāng)?shù)窨梯喞袛嘀窦y絲縷時(shí)又可作拳心向內(nèi)或向外狀，三種方法靈活掌握。在進(jìn)一步精準(zhǔn)和細(xì)致刻劃時(shí)，右手握必須要緊緊握住刀柄上端，左手則需要捏住刀桿的上部，來(lái)進(jìn)行理清線條、消除刀痕鑿跡，直到符合要求為止。如果遇到刀具雕刻的太深，千萬(wàn)不要搖動(dòng)刀柄急著抽出，不然就會(huì)引起鋒口開(kāi)裂或剝落，這時(shí)候就要用另一刀具并輕微削去該刀具周圍的竹料，右手執(zhí)刀呈握筆狀，但要將無(wú)名指和小指緊抵在雕刻物上向前運(yùn)刀，以控制尖刀。

雕刻完工后，還需作防霉蛀處理，將作品放入配好藥物的大缸中浸泡數(shù)天，使藥物充分吸收，取出晾干用砂皮紙打磨，此時(shí)應(yīng)注意砂皮紙選擇須從粗到細(xì)、道道深入。直至紋理清晰、手感潤(rùn)暢、光亮如玉為止；如用油漆，則先上色后刷漆，待漆膜干后再用舊砂皮紙打磨，磨光后再上漆，如此反復(fù)多次，直到呈現(xiàn)出圓潤(rùn)光滑的珠光寶氣為止。

（作者單位：仙游縣榜頭鎮(zhèn)初人竹木雕刻廠）