劉鴻彥

（中國傳媒大學，北京 100024）

跨年晚會的節(jié)奏模式初探——以湖南衛(wèi)視跨年演唱會為例

劉鴻彥

（中國傳媒大學，北京 100024）

跨年晚會自2005年興起至今，已有10年歷史，尤以國內(nèi)跨年晚會開創(chuàng)者湖南衛(wèi)視的跨年演唱會領(lǐng)跑，其連續(xù)10年都是收視率冠軍。本文通過定性研究對節(jié)目定位以及傳播效果作分析，從定量角度，分析近5年湖南衛(wèi)視跨年演唱會的演出模式，以“節(jié)奏”為切入點，探尋“晚會節(jié)奏”這種貫穿始終、影響全局的隱性力量，從而為晚會創(chuàng)作提供理論支持。

晚會節(jié)奏；跨年演唱會；湖南衛(wèi)視

以歌舞為載體的跨年演唱會逐漸成為電視跨年活動最普遍且最受歡迎的形式，湖南衛(wèi)視收視率穩(wěn)居榜首的現(xiàn)象背后具有亟待挖掘的成功之道?！肮?jié)奏”在電視晚會中承擔重要角色，決定了視聽變換的快慢、節(jié)目銜接的張弛、氣氛亦莊亦諧等。

一、節(jié)奏與晚會節(jié)奏

節(jié)奏是賦予音樂內(nèi)在美的一種韻律，除在音樂上的應用，還具有更廣泛的含義。藝術(shù)形式中朗誦臺詞的張力、舞蹈空間調(diào)度的沖擊力、戲劇沖突等，都是節(jié)奏運用的體現(xiàn)。節(jié)奏是滲透在晚會視覺造型、音樂音響、觀眾心理中的一種變化規(guī)律，這種規(guī)律賦予晚會極具美感的觀賞性，是藝術(shù)再創(chuàng)作的參考依據(jù)。電視晚會作為一門綜合藝術(shù)，節(jié)奏體現(xiàn)在諸多方面：

（一）視覺節(jié)奏

晚會現(xiàn)場呈現(xiàn)的舞美和燈光設計從顏色、結(jié)構(gòu)、體量等角度，劃分了空間節(jié)奏。例如，延展型舞臺具有的超空間，配合多人齊舞，將原本激昂的節(jié)奏放大。電視機及移動終端前的受眾，接收的是經(jīng)過攝像、導播及其他技術(shù)加工后的場面，鏡頭切換是對節(jié)目情緒和節(jié)奏的二度創(chuàng)作，不僅要求與場面內(nèi)容相適應，在具有敘事特征的節(jié)目里還要制造符合時空特征的蒙太奇節(jié)奏。

（二）聽覺節(jié)奏

音樂利用節(jié)拍和旋律的起伏變化感染受眾。音響的主要功能是聲畫統(tǒng)一和調(diào)動觀眾情緒。典型的音響設計是為節(jié)目互動增加的即興音效，把握好音響設計的時間、頻率、音強、速度，才能更好地契合晚會節(jié)奏。主持人串詞通過文學表達和語氣語調(diào)的渲染，形成一個情緒場來調(diào)節(jié)節(jié)奏。如果主持人在一場較長時間的演播中出現(xiàn)頻率過高，并且有大量的念白易使節(jié)奏拖沓。相反，如湖南衛(wèi)視2015跨年演唱會，其減少了主持人的出場頻率，提高了口播語速從而提升了整體節(jié)奏。

（三）心理節(jié)奏

一臺跨年演唱會利用視聽語言的速度變化、強弱交替，形成錯落有致的節(jié)奏變化，使觀眾的心理狀態(tài)隨之改變，從而產(chǎn)生情緒上的共鳴。常見的觀眾支持決定選手去留、APP終端調(diào)機切換、360°全景直播等高級互動形式，都是影響心理節(jié)奏的手段。

二、湖南跨年演唱會中的節(jié)奏模式

國內(nèi)電視跨年晚會自2005年發(fā)展至今，湖南衛(wèi)視始終保持收視佳績。要更為全面深刻地認知跨年晚會這種節(jié)奏模式，湖南衛(wèi)視跨年演唱會當屬不二樣本。

（一）節(jié)目本身的客觀節(jié)奏

第一，音樂節(jié)奏。生理基礎(chǔ)試驗表明，高而促的聲音易引起筋肉及相關(guān)器官的緊張激昂，低而緩的聲音則使之弛懈安適。聲音由弱及強的變化創(chuàng)造出由遠及近的逼迫感，使節(jié)奏感加強，情緒緊張；相反則使聽眾逐漸抽離，有疏遠感，情緒也趨于緩和?？缒暄莩獣砸魳窞橹饕獦?gòu)成元素，音樂節(jié)奏的變化幾乎決定著整場晚會的節(jié)奏變化。筆者選擇了曲調(diào)、音強兩種影響音樂節(jié)奏的元素，總結(jié)兩種典型節(jié)奏類型：

遞進型：一場晚會有一個整體節(jié)奏，一個最大高潮，劃分到每個段落，有段落節(jié)奏和小高潮，遞進型既可以表述一個節(jié)目、一組節(jié)目的節(jié)奏變化類型，同樣也適用于整場晚會的節(jié)奏變化規(guī)律：開始（小高潮）—前部（平穩(wěn)發(fā)展）—中部（小高潮）—后部（攀升發(fā)展）—壓軸（高潮）—結(jié)束（收尾）。［1］

對比型：“如果遞進是一種‘加入了過程的對比’，對比就是一種‘省略了過程的遞進’。”［2］例如，張凱麗+玖月奇跡由《征服》→《中國范兒》；再如連續(xù)節(jié)目陳學冬《不再見》→汪峰《怒放的生命》→汪峰《一起搖擺》。張凱麗作為20世紀90年代的明星代表和新生代偶像本身存在反差，加之《中國范兒》銜接《征服》的對比，剝奪了欣賞者的預期機會，從而產(chǎn)生一種新鮮感和奇異感。正如“抒情小生”陳學冬和“搖滾先鋒”汪峰的對比，讓觀眾感受節(jié)奏反差帶來的魅力。

第二，主持節(jié)奏。主持人承上啟下，同時兼具傳達導演意識的功能，對晚會節(jié)奏具有一定的調(diào)節(jié)和把控作用。湖南衛(wèi)視以符號化的主持風格來迎合觀眾喜好，既便于觀眾對主持人話語的認同，又使主持人在調(diào)控把握節(jié)奏時更為得心應手。此外，主持人出現(xiàn)的頻率、時長、時機也是為了隔斷節(jié)目，調(diào)節(jié)長時間欣賞演出的張弛節(jié)奏。

（二）收視心理的主觀節(jié)奏

互動節(jié)奏：湖南衛(wèi)視跨年演唱會善用場內(nèi)外互動。2011年，鏡頭掃描觀眾，選取“給力瞬間”；2013年，人氣偶像張根碩與粉絲現(xiàn)場互動；2013年，劉德華請所有觀眾向爸媽表達愛；2014年，羽泉和全場共同錄制新版《最美》；2015年，芒果TV首推“360°全景直播”，客戶端任選觀看視角，新型觀演關(guān)系為互動增多了砝碼。這樣的互動策略通過改變觀眾的“心理節(jié)奏”，使晚會現(xiàn)場節(jié)奏和互動節(jié)奏同步，成功調(diào)動觀眾情緒，降低換臺的速度，達到吸引受眾的目的。

動情點：2011年，首次利用3D全息投影制造郁可唯、鄧麗君同臺穿越，是當晚最大的收視亮點；2013年，燒傷后的俞灝明涅磐800天后回歸的清唱，令其成為當晚熱門話題；2015年，《爸爸去哪兒》曹格一家的溫情守候和楊冪、劉愷威新婚夫婦的甜蜜對唱，喚醒觀眾內(nèi)心深處的感動。這些精心設計的動情環(huán)節(jié)使晚會節(jié)奏呈現(xiàn)明顯的層次感，使觀眾情緒有一個輸出口，自覺跟隨導演設計的節(jié)奏，是值得借鑒的成功之道。

（三）節(jié)目編排的節(jié)奏體現(xiàn)

“演唱會”的節(jié)目編排形式基本是固定的，2015年湖南衛(wèi)視跨年演唱會總導演廖珂接受筆者采訪時，對節(jié)目編排的節(jié)奏提出了中肯的觀點：“根據(jù)每個藝人的收視特性和受眾特點安排時段，并在每個廣告前編排有收視分量的藝人。”如此便使節(jié)目的安排有據(jù)可依，也能更好地合理布局，形成錯落有致、情感起伏的觀賞節(jié)奏曲線，從而吸引受眾，收獲強勢收視率。這一點在2015年湖南跨年演唱會收視峰值中可以得到印證：當晚的收視峰值出現(xiàn)在21：25～21：30，通過明星預告和觀眾抽獎在1小時30分時對晚會做隔斷，然后以“情歌天后”楊鈺瑩慢歌進入，配合高開機率的時段，安排極具人氣的楊冪、劉愷威新婚夫婦組合，讓觀眾在近2小時的喧鬧后進入舒緩階段，可謂張弛有度的節(jié)奏型。

三、對跨年演唱會節(jié)奏把握的思考

（一）視聽結(jié)合創(chuàng)造節(jié)奏韻律

視覺節(jié)奏由內(nèi)在節(jié)目變換及外在鏡頭運動產(chǎn)生，對人體生理特征來說，運動可以對觀眾保持最高的吸引力。要加強視覺節(jié)奏感，節(jié)目內(nèi)容及鏡頭變化要注重對“運動”的表現(xiàn)。聽覺節(jié)奏在跨年演唱會中主要由人聲（包括主持人和演員及觀眾）、音樂聲、音響聲構(gòu)成，這些發(fā)聲元素本身具有節(jié)奏韻律，要將之與視覺節(jié)奏恰當融合。

跨年演唱會是多種電視元素和手段綜合互融的整體，無論是視覺節(jié)奏還是聽覺節(jié)奏，都是為表達晚會情緒服務的，要有效調(diào)節(jié)和把控晚會節(jié)奏，將視覺變化和聽覺律動有機結(jié)合，創(chuàng)造1+1＞2的效果。

（二）主客觀統(tǒng)一把控節(jié)奏模式

主觀節(jié)奏指受眾對于現(xiàn)場發(fā)生的客觀事物的心理情緒躍動，“有規(guī)律的節(jié)奏都必能在生理、心理中印為模型，都必能產(chǎn)生預期，預期的中與不中就是節(jié)奏的快感與不快感的來源”。［3］因此，把握主觀節(jié)奏的關(guān)鍵是提前了解觀眾的心理預期，從而構(gòu)思符合觀眾心理預期的晚會節(jié)奏?？陀^節(jié)奏，便是具體到某一事物、某一元素變化產(chǎn)生的規(guī)律，在晚會中就是由物理層面的視聽元素打造的段落節(jié)點，客觀節(jié)奏的調(diào)節(jié)方式會落實到具體的燈光、音響、調(diào)度上。一臺成功的晚會，勢必要秉持主客觀節(jié)奏統(tǒng)一的原則，駕馭和解構(gòu)整場演出編排。

（三）從受眾心理入手強化晚會節(jié)奏意識

節(jié)奏的構(gòu)思和控制需從觀眾的心理需求出發(fā)，達到順應和引導觀眾心理感受的目的。根據(jù)跨年演唱會在百度中的搜索數(shù)據(jù)，2013年9月至今，關(guān)注“跨年演唱會”的人群主要分布在南方沿海城市，年齡在20～29歲的影視粉絲、綜藝達人、“音樂瘋子”，并且男性觀眾居多。在這個年齡段的男生“綜藝粉”具有注意力分散、容易被新鮮事物吸引的特性。電視制作者要根據(jù)不同年齡段、不同文化階層的需要來制定符合受眾心理狀態(tài)的節(jié)奏型，通過對事件的時間和空間安排，適時制造興奮點，創(chuàng)造張弛有度的節(jié)奏，才能持續(xù)吸引觀眾的注意力。

四、結(jié)語

電視跨年晚會在10年的成長歷程中有發(fā)展、有制約，依照目前觀眾對跨年的持續(xù)熱度，跨年晚會仍會占據(jù)節(jié)慶晚會主流市場，但多年來以“燒錢”“拼明星”為主的競爭模式仍制約著跨年晚會的發(fā)展。本文從節(jié)奏把握的角度對跨年演唱會進行分析并提出建議，以期對電視創(chuàng)作者有所助益，使跨年晚會重煥生機。

［1］ 馮靜.節(jié)奏是決定電視文藝晚會成敗的關(guān)鍵因素［J］.廣電時空，2014（6）：47.

［2］ 于培杰.藝術(shù)節(jié)奏論［M］.山東：齊魯書社，2013：186.

［3］ 朱光潛.詩論［M］.江蘇：江蘇文藝出版社，2008：108-119.

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