仝海山

（戶縣廣播電視臺，陜西 西安 710300）

電視編輯發(fā)展策略研究
——以人物紀錄片類節(jié)目為研究對象

仝海山

（戶縣廣播電視臺，陜西 西安 710300）

進入21世紀以來，在各種新媒體層出不窮、各種節(jié)目類型不斷推陳出新的今天，作為電視編輯，無論是在節(jié)目選材還是后期制作方面都面臨巨大壓力。特別是人物紀錄片這種不算主流的電視節(jié)目，如果要想保持活力發(fā)展下去，電視編輯的重要性可想而知。本文將針對這些問題進行詳細的討論，并提出一些解決意見。

電視編輯；人物紀錄片；發(fā)展；策略

一、電視編輯與人物紀錄片的特點

顧名思義，電視編輯是指對電視節(jié)目進行策劃、采 訪、拍攝以及后期剪接。從專業(yè)角度上來講，電視編輯的特點主要體現在兩個方面，首先是“編”，一個優(yōu)秀的電視編輯應該能將所要表達的內容通過畫面、聲音準確地傳達出來，所以電視編輯一定要有變現力；其次，就是對“輯”的理解，這其實是對技術手段的一種要求，需要在不同故事、環(huán)境氛圍下，采取不同的技術手段進行處理，從而展現出不同的效果。

那么具體到本文所研究的人物紀錄片來說，電視編輯要想保證其良好的發(fā)展，就要了解它的特點。筆者認為，人物紀錄片有異于其他電視節(jié)目，主要表現在兩個方面：

第一，人物選擇具有代表性，但是如果過分強調高大全的形象，就會失去真實性。這就要求電視編輯工作人員從細節(jié)出發(fā)，如注意選取典型的環(huán)境。在環(huán)境的選取上，其實就是把一些不具代表性的場景和環(huán)境舍棄掉，只記錄所拍攝人物在最合適的場景中出現，從而體現出最具代表性的工作和生活場景。

第二，故事選擇具有多重性，人物的生存本身就是復雜的，但是電視人物紀錄片又要求能夠準確表達出節(jié)目的中心思想，這就要求電視編輯要抓準人物故事中的某個亮點，然后適度修飾渲染，但不能過度，要適度地反映所拍攝人物的精神面貌。

二、電視編輯在人物紀錄片中的發(fā)展策略

在了解了電視編輯以及人物紀錄片的特點之后，接下來我們就應該討論在當今社會中，如何將人物紀錄片發(fā)揚光大，電視編輯如何使其在大眾眼中呈現獨有的魅力？這都需要每一位電視編輯工作人員認真思考。那么接下來，筆者就闡述一下自己對其發(fā)展策略的一些思考與建議。

（一）電視編輯中人物紀錄片的選題策略

選題是人物紀錄片講好故事的基礎，擁有一個好的選題創(chuàng)作就成功了一半。電視受眾群體的重要組成部分是普通老百姓，傳媒業(yè)的發(fā)展離不開他們的積極關注和熱心參與。電視編輯工作者要通過自己的攝像機聚焦“基層群眾”，盡量展現普通人民群眾的真實生活狀態(tài)，才能與電視機前的觀眾拉近距離，得到觀眾的認可和喜愛。

在人物紀錄片的制作過程中，電視編輯要善于走進基層群眾豐富的情感世界，關注溝通觀眾的情感，因為人們的情感都是共融共通的。在情感表達時，有的外向善于表達，有的則內向不善言辭。電視人物紀錄片可以通過情感飽滿的畫面和同期聲傳達人物豐富高尚的情感，向觀眾傳遞正能量，培養(yǎng)觀眾養(yǎng)成健康的審美情趣。要從選取普通人的普通情感入手，找出普通中感人的因素，引發(fā)觀眾共鳴。只有創(chuàng)作者自己先被感動，才能創(chuàng)造出感染他人的作品。

（二）電視編輯中人物紀錄片的敘事策略

真實性是紀錄片的首要特點，而人物紀錄片最高的美學追求也是真實。我們要知道紀錄片與小說不同，它不是作者虛構出來的，而是真實記錄生活的電視節(jié)目。人物紀錄片的真實性指的是它能最大限度地反映真實的社會生活，這要求電視編輯在處理過程中確保時間、地點、人物、事件的真實。紀錄片的“美”往往要依靠真實美來體現。對于觀眾來說，人物紀錄片失去了基本的真實，就會產生強烈的厭煩感，更無從談起美。只有觀眾相信眼前所看到的一切，并被這些真實可信的內容所打動，才能產生審美感受。

因為觀眾在通過電視機觀看電視人物紀錄片的時候，不僅僅是觀看人物，也是在觀看故事，這就要求電視編輯在保證故事真實的情況下還要保證內容的“美”。電視人物紀錄片的美學意義同其他敘事性藝術相同，就是運用各種方法來塑造人物形象并將其呈現在觀眾面前。也許電視人物紀錄片的審美性并不能成為其價值的主要部分，但是審美性卻決定了電視人物紀錄片究竟好看不好看，決定了其藝術品位。著名的美國評論家赫曼·G·溫伯格曾經說過：“敘述故事的方式本身就是一個故事?！彼噪娨暰庉嬛挥斜ＷC人物紀錄片敘事真實與表達美好，才能使電視觀眾在收看過程中感受到審美樂趣，使人物紀錄片能夠長久不衰。

（三）電視編輯中人物紀錄片的視聽策略

在電視人物紀錄片的拍攝制作過程中，電視編輯一般要用畫面來為觀眾講述故事，并輔助性地使用旁白來解說。這樣能給電視觀眾留有更多的想象空間，這也就是我們常說的視聽感覺。如果能對畫面中一些好像不起眼的細節(jié)進行著重處理，那么其就可能會成為點睛之筆，使作品錦上添花，讓觀眾得到審美層面上的滿足。

例如，在央視紀錄片頻道2014年播放的電視人物紀錄片《新青年》中，講述了舞蹈老師李小社在女子監(jiān)獄義務教女囚犯跳舞的故事。在回憶教女囚之前教孩子們跳舞的部分，整個紀錄片的色調是亮色的、鮮活的，而當進入女囚的故事中時，描述女囚生活的幾個鏡頭都是在晚上拍攝的，昏暗的燈光幾乎無法看清女囚們的面龐，她們衣服的顏色、墻壁的顏色、水池的顏色以及夜晚天空的顏色都是黑色或者灰色，讓人感到無比的壓抑。只有當李小社要來的時候，整個畫面的顏色才隨著太陽的升起而漸漸有了些光亮。這種前后畫面的亮度反差，不用解說詞解說，也能使觀眾理解李小社的出現對女囚們的生活意味著什么。

三、結語

電視人物紀錄片是所有電視紀錄片中非常重要也非常受重視的一種類型，因為它最能反映時代特征、展現時代人物風貌、記錄時代發(fā)展變遷，所以電視編輯應該從眾多人物中選取那些最具有時代性、典型性、代表性的人物進行采訪、拍攝、編輯，力求制作出優(yōu)秀的、具有時代精神的，并且能引起社會反響的電視人物紀錄片。

［1］ 李立群.關于人物紀錄片創(chuàng)作的幾點思考［J］.科技傳播，2012（17）：5-6.

［2］ 李凡，陳琳，殷旭彪.論人物紀錄片的紀實性與故事性——《守望者——漢風》創(chuàng)作談［J］.現代視聽，2012（01）：48-51.

［3］ 王鑫.試論電視編輯的藝術性與思路［J］.西部廣播電視，2016（15）：176.

G222.1

A

1674-8883（2016）24-0137-01

仝海山（1974—），男，陜西西安人，本科，編輯，研究方向：電視編輯。