如是我聞

黑格爾認(rèn)為，在藝術(shù)作品中，“每個(gè)人都是一個(gè)整體，本身就是一個(gè)世界，每個(gè)人都是一個(gè)完整的有生氣的人，而不是某種孤立的性格特征的寓言式的抽象品”。在電視劇作品中，常用“綠葉配鮮花”的言論，來(lái)形容配角與主角的關(guān)系。這樣的從屬關(guān)系放在當(dāng)下是不妥的。如今觀眾已從“看熱鬧”轉(zhuǎn)化為“看門(mén)道”，一個(gè)成功的配角，只要你是千里馬，伯樂(lè)便常有。

配角，顧名思義，指的是戲劇、電影等藝術(shù)表演中的次要角色?？瓷先ルm不如“始終處于矛盾沖突的主體地位”的主角那般耀眼，卻對(duì)推進(jìn)敘事節(jié)奏擁有重要話語(yǔ)權(quán)。在“作用決定位置”的前提下，主角的藝術(shù)地位似乎是無(wú)可非議的。而通過(guò)配角表演水平來(lái)衡量電視劇的優(yōu)劣，也是值得重視的。

為什么想從《瑯琊榜》與《羋月傳》談起，因?yàn)閮刹縿《即蛑齽》秲旱臉?biāo)簽，前者低開(kāi)高走，后者高開(kāi)低走。暫且撇開(kāi)別的因素不談，單就從“配角”這一要素來(lái)探討。

《瑯琊榜》PK《羋月傳》 演好配角不容易

從兩部劇的演員陣容來(lái)看，《瑯琊榜》有胡歌、劉濤、王凱、黃維德坐鎮(zhèn)，《羋月傳》由孫儷、劉濤、方中信、黃軒等實(shí)力派演員打造，可說(shuō)難分伯仲。兩部劇都能請(qǐng)到一兩位“一線演員”即藝術(shù)實(shí)力強(qiáng)、表演水平高、當(dāng)下正走紅的名人出演主角?？梢?jiàn)其經(jīng)費(fèi)投入及使用狀況都不低。如今，服從市場(chǎng)的“游戲規(guī)則”往往是藝術(shù)規(guī)則的前提，這也是“大投入”出精品的概率要大的原因，投資多一些，導(dǎo)演的價(jià)值觀、美學(xué)觀、以及綜合素養(yǎng)所決定的藝術(shù)水準(zhǔn)便能得到更為充分的表達(dá)。這個(gè)藝術(shù)水準(zhǔn)的表達(dá)又取決于主角與配角的選擇。因而要促進(jìn)電視劇“屢出精品”，主角的選取尤為重要，配角的挑選也不容忽視。

《瑯琊榜》在播出期間，在梅長(zhǎng)蘇身邊把蘇宅打理的井井有條的兩個(gè)人：黎綱與甄平，便是該片的副導(dǎo)演王宏、執(zhí)行導(dǎo)演趙一龍。還有受盡煎熬的背叛者童路，竟是該片的選角導(dǎo)演魏偉。除了以上三位，片中的大反派“夏首尊”也是導(dǎo)演王永泉。制作團(tuán)隊(duì)做配角不僅提高了《瑯琊榜》的話題熱度，他們的表演也為影片“圈粉”，足以見(jiàn)證實(shí)力不俗。

而《羋月傳》卻沒(méi)有那么幸運(yùn)，除了開(kāi)播當(dāng)天的“小羋月”扮演者劉楚恬贏得了觀眾的掌聲，其它的都是負(fù)面消息，比如說(shuō)，“配角選角過(guò)老，與劇中人物不符”。有觀眾更是“看熱鬧不嫌事兒多”，集體抱怨“清一色的整容臉”。劇中羋茵與鄭袖兩位配角的配音更是成為眾矢之的。演員陳紫函也曾爆料其“選角”存在內(nèi)幕。兩相對(duì)比，從某種意義上來(lái)講，演好一個(gè)配角往往比一個(gè)主角更不容易。

從一般情況看，一部電視劇有男主角和女主角，其余都是配角。若以推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展的力量作為標(biāo)準(zhǔn)，大致可以分為“首席配角”、“重要配角”、“一般配角”。在兩部劇中，王凱飾演的蕭景琰與劉濤飾演的羋姝當(dāng)仁不讓出任首席配角；《瑯琊榜》中的劉濤、黃維德，《羋月傳》中的方中信、黃軒、馬蘇等都是重要配角；剩下的，便是一個(gè)也不能少的一般配角了。

由此可見(jiàn)，配角數(shù)量繁多，各司其職，但都是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要力量?！冬樼鸢瘛分袑巼?guó)侯謝玉（劉奕君飾演）、國(guó)舅爺言闕（王勁松飾演）等看似配角但都在自己的位置上發(fā)揮作用。但是，想要讓每一部電視劇中的配角人物都個(gè)性鮮明、栩栩如生、呼之欲出，這是困難的。

配角在劇中的設(shè)置也許只是一個(gè)點(diǎn)綴、一條線索、一個(gè)陪襯，其存在是為主角的性格發(fā)展和命運(yùn)結(jié)局服務(wù)的，演員要是沒(méi)有足夠的功力，很難做到既尊重角色的規(guī)定性又超越角色的有限性，并能夠充分表現(xiàn)自己所在位置人物的鮮活性與豐富性，所以，演好配角比演好主角更為不易。

找準(zhǔn)定位，配角也出彩

我很喜歡一個(gè)比喻，它說(shuō)，“把電視劇比作宇宙，主角就是‘太陽(yáng)，就是矛盾的核心；配角就像地球，不僅要圍繞太陽(yáng)公轉(zhuǎn)，還要憑內(nèi)驅(qū)力‘自轉(zhuǎn)，同時(shí)還要讓圍繞著自己的其他星球如月亮，也能夠運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)?！?/p>

所以，要讓各類配角都能充滿活力且令人信服地“運(yùn)動(dòng)”起來(lái)，不僅要在“公轉(zhuǎn)”中處理好與主角的關(guān)系，還要在“自轉(zhuǎn)”中體現(xiàn)出屬于自己生命系統(tǒng)的完整性和獨(dú)立性，并且還要使“自轉(zhuǎn)”成為“公轉(zhuǎn)”的有機(jī)組成部分。如此，才能把主要矛盾和次要矛盾，主動(dòng)和被動(dòng)的關(guān)系處理好，進(jìn)而塑造出一個(gè)“好配角”，這既取決于劇本，又取決于表演。

就《羋月傳》而言，羋姝與羋月從相親相愛(ài)到相恨相殺，在他們矛盾重重、恩恩怨怨的多年中，羋姝畢竟是在以羋月為核心的“宇宙”中遵循“公轉(zhuǎn)”與“自轉(zhuǎn)”的軌跡構(gòu)成了與各色人物的矛盾關(guān)系，她的所作所為既影響著自己的角色發(fā)展，也“牽一發(fā)而動(dòng)全身”影響著圍繞在自己身邊的其他“行星”以及該劇的核心——“太陽(yáng)”羋月。

可見(jiàn)，不論是主角還是配角，在特定前提下，都是既受他們的影響，又會(huì)影響他人 ；既是他人圍繞的核心，也會(huì)圍繞著他人運(yùn)行的個(gè)體。這樣的辯證思維是想告訴那些一直“郁郁不得志”的千年配角們一個(gè)道理：每個(gè)演員站在自己的位置上，你就是主演。

如果按照帕累托法則也就是二八定律來(lái)看，20%的主角撐起了整部劇，80%的人配合完成了該劇，但從演員的表演來(lái)看，沒(méi)有80%的傾力出演，20%的主角亦難獨(dú)挑大梁。只有配角不把自己當(dāng)配角的時(shí)候，他的創(chuàng)作才成功。

香港實(shí)力派演員吳孟達(dá)，是香港乃至華語(yǔ)影壇片酬最高的黃金配角，他曾經(jīng)說(shuō)：“就算跑龍?zhí)?，我從頭到尾都是主演！”這樣兢兢業(yè)業(yè)且腳踏實(shí)地的職業(yè)精神是值得推崇的。而獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的實(shí)力派演員秦沛說(shuō)過(guò)：“在這個(gè)萬(wàn)花筒般的娛樂(lè)圈，有些人會(huì)莫名大紅，一夜之間萬(wàn)千寵愛(ài)匯集一身；也有些人始終未能大紅大紫，但他卻對(duì)演戲傾其了一生的熱誠(chéng)。這個(gè)人，就是我。”反觀大陸的某些演員，接戲只看片酬，小人物敷衍了事，這對(duì)于角色塑造是無(wú)益的。

其實(shí)，每年的奧斯卡都會(huì)設(shè)置最佳男配角與最佳女配角獎(jiǎng)，MBC演技大賞是由MBC（ 韓國(guó)三大電視主流媒體之一）主辦，為了表彰一年內(nèi)在MBC電視臺(tái)播出的電視劇中演員們的優(yōu)秀演技而添加的表演大獎(jiǎng)。國(guó)內(nèi)的各大行業(yè)頒獎(jiǎng)盛典，都會(huì)設(shè)置專門(mén)針對(duì)配角的獎(jiǎng)項(xiàng)，足見(jiàn)業(yè)界對(duì)“配角”的重視，而電視劇中“配角”表現(xiàn)得參差不齊，也是個(gè)人功力的舞臺(tái)展露。現(xiàn)在的觀眾是會(huì)用腳投票的，還是那句話，演好“配角”的千里馬，伯樂(lè)自然來(lái)敲門(mén)。