一對(duì)既是母女又是閨蜜和情敵的女人在家庭、職場(chǎng)、情場(chǎng)相愛(ài)相殺的故事……

故事主題

在愛(ài)情、家庭、工作嚴(yán)重失衡的狀況下，唯有善良、真誠(chéng)和不離不棄的愛(ài)，才能帶你找到幸福和新的平衡。因?yàn)椋鎼?ài)就在身邊！

故事梗概

羅燕平的好朋友兼下屬陸青青以旁觀者和見證人的身份為我們講述這個(gè)故事：年輕的農(nóng)村姑娘羅燕平與男閨蜜馬小風(fēng)、死黨陸青青一起進(jìn)城后，邂逅富商楊林并與之相愛(ài)結(jié)婚，不料楊林遇難。從此與繼女楊小潤(rùn)、馬小風(fēng)、楊小潤(rùn)姥姥羅二嬸等人斗智斗勇、相愛(ài)相殺，并努力追求和收獲新愛(ài)情。角度新穎，喜感十足。

主要人物設(shè)置

羅燕平：女1號(hào)，22歲。漂亮、樂(lè)觀、堅(jiān)強(qiáng)。從單純的農(nóng)家女進(jìn)城成功升級(jí)為一個(gè)好后媽，一個(gè)經(jīng)商能手。楊小潤(rùn)的后媽、閨蜜、情敵。楊小潤(rùn)和馬小風(fēng)的斗嘴時(shí)常讓她煩惱不已。但這兩個(gè)人的存在，又讓她心里感到非常踏實(shí)和幸福。

楊小潤(rùn)：女2號(hào)，12歲～22歲。青春叛逆、時(shí)尚新潮，以被拋棄的可憐女孩自居，實(shí)際上骨子里倔強(qiáng)、可愛(ài)。心里認(rèn)可小媽羅燕平，但表現(xiàn)常常言不由衷。

馬小風(fēng)：男，長(zhǎng)相喜慶，心地善良，說(shuō)話詼諧，看起來(lái)不著調(diào)，其實(shí)是個(gè)默默承擔(dān)的男人。最大愛(ài)好是對(duì)羅燕平的相親對(duì)象進(jìn)行心理分析和維妙維肖的模仿。

陸青青：故事旁觀者。于私，是羅燕平閨蜜；于公，是羅燕平公司得力左右手。

市場(chǎng)定位與觀眾分析

作為娛樂(lè)功能的電視劇，第一要求就是大眾化和好看，因此本劇定位是以?shī)蕵?lè)為主的通俗劇，同時(shí)盡量潛移默化地體現(xiàn)文藝的教化功能。

以吸引全社會(huì)18～35歲年輕女性和漸漸長(zhǎng)大的00后觀眾眼球?yàn)橹鳎瑫r(shí)兼顧以大媽群體為主的其他情感劇、倫理劇和輕喜劇擁躉。

故事特色

這是一部典型的現(xiàn)代都市劇，一反過(guò)去悲情、沉重的倫理敘事基調(diào)，以輕松、幽默的方式講述新時(shí)代的家庭情感故事。該劇以年輕小媽羅燕平的親情、愛(ài)情為主線，并經(jīng)由冷靜“第三者”的視角，講述了她周旋在繼女楊小潤(rùn)、男閨蜜馬小風(fēng)等人之間，在三個(gè)性格迥異的上一代人盡情“壓迫”下，親身經(jīng)歷各種“相親大戰(zhàn)”和情感危機(jī)，最終在身邊找到愛(ài)情歸屬和事業(yè)平衡的故事，集中展現(xiàn)了小媽與繼女、個(gè)人與社會(huì)等各種矛盾沖突，是一部兼顧愛(ài)情、親情和事業(yè)的倫理輕喜劇。也是編劇基于對(duì)時(shí)代、生活的觀察認(rèn)識(shí)，對(duì)傳統(tǒng)創(chuàng)作思路的一次勇敢挑戰(zhàn)。

人物可看性

在現(xiàn)代社會(huì)中，生活時(shí)尚、觀念新潮的85后、90后迅速成長(zhǎng)為家庭和社會(huì)的中堅(jiān)力量，主導(dǎo)著這個(gè)時(shí)代的消費(fèi)、情感和文化傳承，而迅速崛起的00后孩子普遍具有以“自我”為中心，聰明、理解力強(qiáng)，情竇初開、鬼點(diǎn)子層出不窮等群體特點(diǎn)，積極滲透和參與到成人的情感世界。對(duì)成年人尤其重組家庭中的家長(zhǎng)來(lái)說(shuō)，無(wú)疑多了很多難以逾越的障礙和挑戰(zhàn)，在這個(gè)時(shí)候，愛(ài)與忍耐、理解和寬容顯得尤為重要。本劇以這兩個(gè)截然不同群體的愛(ài)情、親情、倫理為出發(fā)點(diǎn)，試圖從人性的角度，將他們的糾結(jié)、情感與夢(mèng)想等一一剖析，不慌不忙地把他們的矛盾推向極致，引導(dǎo)觀眾在輕喜之余，對(duì)情感和生活進(jìn)行反思，具有很強(qiáng)的趣味性。

拍攝可操作性

本劇為現(xiàn)代都市劇，以現(xiàn)有的家庭、學(xué)校、街道、酒店等為主場(chǎng)景，與古裝劇、戰(zhàn)爭(zhēng)劇等相比，無(wú)須訂制專門服裝，拍攝成本相對(duì)較小。同時(shí)適合商場(chǎng)、醫(yī)院、酒店、旅游景點(diǎn)以及車輛、手機(jī)、服裝、珠寶等各類商品進(jìn)行廣告植入。

同類電視劇對(duì)比分析

以往的繼母后媽題材，多以倫理和苦情為主，難逃傳統(tǒng)生活經(jīng)驗(yàn)和固有影視理論的窠臼。但隨著時(shí)代的發(fā)展變化，互聯(lián)網(wǎng)遍地開花，各種信息得到廣泛傳播，人們的情感生活觀念，尤其是85后、90后還有00后，看待、處理問(wèn)題的態(tài)度、角度和方式方法都與以往的人不一樣了，對(duì)電視劇也提出了更高的娛樂(lè)要求。

每個(gè)年代的娛樂(lè)文化都具有鮮明的時(shí)代特征。作為大眾娛樂(lè)藝術(shù)的電視劇，理應(yīng)符合、緊跟和引領(lǐng)時(shí)代潮流，積極傳達(dá)具有“正效應(yīng)”的情感生活理念。本劇獨(dú)辟蹊徑，以旁觀者和見證者的角度講述了年輕新潮的小媽羅燕蘋在丈夫遇難后與刁鉆聰明、情竇初開的繼女斗智斗勇、相愛(ài)相殺，并努力追求和收獲新愛(ài)情的故事。讓觀眾在幽默輕喜的戲劇氛圍中感受女主人公情感、命運(yùn)的跌宕起伏，同時(shí)引起對(duì)生活和社會(huì)的反思?？傊@是一部充滿積極正能量的影視作品。

本劇創(chuàng)意構(gòu)思之初，對(duì)20年來(lái)同類題材電視劇，從敘事和矛盾沖突角度進(jìn)行了詳細(xì)的類比分析，并在創(chuàng)作時(shí)進(jìn)行借鑒、規(guī)避和創(chuàng)新。

同類電視劇列舉如下：

1. 2014年《后媽的春天》又名《娘親》，40集，是由陳朱煌編劇，陳朱煌等導(dǎo)演，李彩樺、賀剛、黑子、小劉佳、俞小凡等主演的民國(guó)情感年代戲。故事發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)20年代，主人公春云（李彩樺飾）沖破重重阻力嫁給心上人卻突遭愛(ài)人去世的變故，但她卻懷著仁慈善良之心，不屈抗?fàn)?，把孩子們教育養(yǎng)大。

2. 2012年《后媽當(dāng)家》又名《別樣幸?！?，34集，是由王志軍編劇，蕭鋒導(dǎo)演，方青卓、畢彥君等主演的家庭倫理劇。講述了張家小院中后媽李桂香與后老伴的子女、媳婦之間化積怨為和諧的情感糾葛，展示了普通百姓喜怒哀樂(lè)的現(xiàn)實(shí)生活。

3. 2008年《繼母后媽》30集，是由李青編劇，楊晶、郭勇執(zhí)導(dǎo)，謝蘭、王新軍、丁柳元、陳銳等主演的家庭倫理劇。該劇由兄妹兩個(gè)家庭繼母的善惡對(duì)比出發(fā)，講述再婚家庭中的矛盾糾葛與悲歡離合的故事。

4. 2006年《春天后母心》50集，是由邊立民編劇，陳路導(dǎo)演，劉雪華、施羽等主演的民國(guó)家庭苦情劇。該劇故事來(lái)源于澳大利亞悉尼一個(gè)華裔政府官員的真實(shí)經(jīng)歷，講述一個(gè)女人在兵荒馬亂的年代，照顧一個(gè)癡傻的老人，撫養(yǎng)五個(gè)不同血緣關(guān)系的孩子長(zhǎng)大成人的故事。

5. 1996年《后媽》16集，是由符季君編劇，楊晶執(zhí)導(dǎo)，耐安、孫敬季等主演的親情倫理劇。該劇講述女保姆公芳草升級(jí)成為大剛的后媽，兩人漸漸接受對(duì)方的故事。

編劇介紹

宋曉冰，本科，中文系。

中廣聯(lián)電視劇編劇工作委員會(huì)，會(huì)員。

北京文錦藝術(shù)創(chuàng)作有限公司，創(chuàng)始人。

博覽群書，對(duì)文字有異乎尋常的敏感。熱愛(ài)文字工作，做過(guò)教師、開過(guò)書店，編輯過(guò)雜志和圖書，2004年觸電編劇行業(yè)。目前對(duì)電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇等均有染指，類型不拘，屬于創(chuàng)意型編劇。主要作品有：

25集電視連續(xù)劇《我為你哭泣》編劇

20集兒童電視劇《少年萌偵探》編劇

電影《流浪汪星人》編劇

電影《尋夢(mèng)少年》編劇

電影《迷霧森林》編劇