易星+梁延

互聯(lián)網(wǎng)+時代，傳播方式呈現(xiàn)碎片化、個性化、移動化的多樣態(tài)。廣播劇，作為廣播綜合藝術(shù)集大成的藝術(shù)樣態(tài)，也涌現(xiàn)出“微廣播劇”這一新成員。近年來，湖北之聲在這一領(lǐng)域不斷創(chuàng)新，不斷收獲，先后有七部作品獲得全國微劇大賽各大小獎項。同時，一系列創(chuàng)新探索，也豐富了廣播節(jié)目樣態(tài)和傳播方式。

一、微視角，融匯新聞富礦

湖北之聲作為新聞廣播，擁有豐富的新聞資源。一是播出平臺上的多種新聞信息，二是是記者掌握的各類新聞線索，三是聽眾們提供的新聞爆料。圍繞新聞富礦，選擇最具典型意義的素材，選準(zhǔn)創(chuàng)作視角，進(jìn)行藝術(shù)再加工，也就有了源源不斷的好劇選題。

在2015年5月初召開的劇作選題頭腦風(fēng)暴會上，我們匯集了各路戰(zhàn)線記者、新聞欄目編輯、節(jié)目主持人。大家從日常新聞報道、湖北本地新聞事件、熱點新聞現(xiàn)象等各個不同角度提供創(chuàng)作思路。有的關(guān)注一帶一路、有的關(guān)注老齡社會、有的關(guān)注平凡崗位的小人物、有的關(guān)注奧運會。最終，和抗戰(zhàn)七十年有關(guān)的一段歷史記憶——俄羅斯飛行員支援武漢保衛(wèi)戰(zhàn)英勇獻(xiàn)身，以及一帶一路戰(zhàn)略中的“重走萬里茶道”，兩個看似相隔萬里的線索，被創(chuàng)作團(tuán)隊敏銳的捕捉，并進(jìn)行了奇妙的嫁接，一個全新的故事輪廓初見雛形——77年前，武漢的上空一片喧囂，城市淪陷。一群金發(fā)碧眼的俄羅斯空軍小伙子隱姓埋名來到武漢，參加武漢會戰(zhàn)支援抗日，很多人再也沒能回到自己祖國。他們犧牲的時間、地點、經(jīng)過，這么多年連他們的親人都不知道。77年后，俄羅斯女孩在她的中國男友的幫助下來到武漢尋找那段丟失的故事，重走曾爺爺當(dāng)年走過的路。這就是最終獲得中國廣播電視協(xié)會、中國廣播劇研究會第十五屆專家獎銀獎的單本短劇《永不消失的鷹》。

微廣播劇《軍靴》也不例外。2015年的反法西斯戰(zhàn)爭勝利日大閱兵是社會關(guān)注的熱點，感人的報道層出不窮。其中一則《閱兵村外的修鞋匠》的報道，以及記者在基層部隊采訪時，聽到的一段現(xiàn)場口述，激發(fā)了創(chuàng)作團(tuán)隊的靈感?！拔也荒軈⒓娱啽搅?，這是繡了我名字的鞋墊，替我把這雙帶血的鞋墊穿在你的在軍靴里。你一定要帶著‘我走過天安門！”這段來自真實記錄的對白，成為《軍靴》中最催淚的一句話，也成為點亮全劇高潮的節(jié)點。用微視角展現(xiàn)大事件，以平凡人記錄大時代，新聞，給予我們不竭的創(chuàng)作源泉。

二、微表達(dá)，凝聚聲音魅力

微劇短則三五分鐘，長不過十多分鐘。但，麻雀雖小五臟俱全，語言、音樂和音響等要素缺一不可，制作更要精益求精。

在角色選定上，要少而特，用鮮明的聲音特色吸引耳朵。每部微劇，角色最多不過4-5個，最突出的聲音也就1-2位。還是以《軍靴》為例，全劇以爺孫倆的對話為主，爺爺聲音寬厚慈祥，孫子聲音清亮堅定。但在全劇高潮部分，又凸顯的是兩位戰(zhàn)士爆發(fā)式的對白，聽覺感受層次鮮明。再比如《被偷看的日記》，劇情主要圍繞母女展開，所以在劇中人物的設(shè)置上選擇了兩位男士的做配角，進(jìn)行聲音的搭配。除了讓聽眾從聲音的屬性和特征上直觀的分辨出各個角色外，通過聲音的塑造讓人物不同的性格迅速立起來。

在音響構(gòu)建上，虛實結(jié)合，巧妙過渡。除了選擇罐頭音效，還截取了歷史原聲、電影畫外音等等，力爭情景再現(xiàn)，讓聽眾有更多的真實畫面感。

在音樂烘托上，突出主線。在錄制《永不消失的鷹》時，我們就嘗試了經(jīng)典旋律重新編曲的方式，將具有俄羅斯風(fēng)味的經(jīng)典老歌《白樺林》，《喀秋莎》進(jìn)行改編。同一個主旋律，卻用交響樂、手風(fēng)琴、口琴、鋼琴等不同的音色來表現(xiàn)，用合成器彈奏出憂傷、激昂、傾訴、重聚等不同的場景音樂，十分有代入感，為本劇的二度創(chuàng)作加分不少。

微劇的創(chuàng)作團(tuán)隊，也是少而精，可以一人身兼多職，編劇、導(dǎo)演、演員、錄音等多種身份幾合一。每個人都充分浸淫其中，也最了解劇中人物的狀態(tài)和全劇的氛圍，確保了各環(huán)節(jié)的高度融合。每一秒的制作，都精益求精，實現(xiàn)了呈現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)的高度一致。凝聚聲音魅力的表達(dá)，可以一聽再聽。

三、微劇場，堅持受眾培養(yǎng)

近年來，湖北之聲的精品廣播劇先后兩次獲得中宣部五個一工程獎。每次獲獎劇目播出，都會引發(fā)收聽熱潮。由此可以感受到，好的廣播劇作品仍舊有廣泛的受眾需求。但是，精品劇目生產(chǎn)周期長，投入大，無法做到日播。而廣播欄目，只有日播，才會有影響力。

為此，從2013年開始，湖北之聲就在晚間的《娛樂吉慶街》節(jié)目常年開設(shè)《夜間微劇場》的單元，每天制作五分鐘的微廣播劇，將當(dāng)天的新聞故事生動演繹。此欄目已經(jīng)堅持了三年多從未間斷。《夜間微劇場》從開播之初，就設(shè)計成開放式的窗口，讓聽眾可以參與其中，既可以成為劇本素材的提供者，也可以參與情節(jié)設(shè)計，還可以成為配音演員。1000多集微劇場的每日播出，不僅培養(yǎng)受眾的收聽習(xí)慣，也讓我們更了解受眾的收聽需求，更收獲了一批熱愛廣播創(chuàng)作和制作的粉絲。目前，我們已經(jīng)有十幾人的核心精英創(chuàng)作團(tuán)隊，他們年齡大都在20-40歲之間，有熱情有新意，既參與過編劇，也參與過演播，有的則是我們的背景顧問。

每晚的播出，也意味著微劇生產(chǎn)周期和方向、質(zhì)量的“快、準(zhǔn)、高”。由此，也鍛煉我們的微劇制作隊伍?，F(xiàn)在，節(jié)目組的每一個成員都是編劇、演播、后制為一體的全能手。從部門主任到節(jié)目監(jiān)制，再到主持人和編輯記者，臺內(nèi)的一批廣播劇愛好者，也自發(fā)的形成一個“微劇圈”，一有新作，立即全情投入到各自的角色中。

當(dāng)然僅僅一個節(jié)目，一個頻率的力量仍然有限。更廣泛的受眾培養(yǎng)需要更多的好劇作，好劇作就需要吸納更廣泛的人才來參與，微廣播劇的實戰(zhàn)才是培養(yǎng)廣播劇創(chuàng)作人才的有益途徑。湖北之聲即將組織開展全省范圍的微廣播劇大賽和培訓(xùn)，讓更多創(chuàng)作制作能手加入到微廣播劇行列中來。

四、微傳播，借力網(wǎng)絡(luò)平臺

我們的微劇推廣和播出，從來不拘泥于傳統(tǒng)的廣播平臺?；ヂ?lián)網(wǎng)+的當(dāng)下，多種網(wǎng)絡(luò)載體，都是微劇傳播的重要路徑。

包括湖北之聲公眾微信號、喜馬拉雅APP、蜻蜓FM、優(yōu)酷、騰訊都長期開辟專欄，推送給全國網(wǎng)友。如湖北之聲的微信在今年開辟了晚安故事單元，每晚10點準(zhǔn)點推送一部原創(chuàng)《夜間微劇場》，一些精彩好劇，粉絲們會在朋友圈里多輪傳播。而原創(chuàng)精品劇則會在網(wǎng)絡(luò)上重點推薦，比如《永不消失的鷹》在武漢會戰(zhàn)紀(jì)念日當(dāng)天進(jìn)行全網(wǎng)首發(fā)，微信加上幾個網(wǎng)站的點擊率一天時間就突破80萬次。第二天湖北之聲微信又進(jìn)行了新一輪網(wǎng)絡(luò)宣傳。

事實上，微廣播劇劇集時間短，劇情緊湊、矛盾集中，結(jié)尾反轉(zhuǎn)，扣人心弦。這種短小的聲音藝術(shù)形式尤其適合網(wǎng)絡(luò)傳播，是文藝走向網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)新的一種強(qiáng)大的表現(xiàn)形式。在“互聯(lián)網(wǎng)+”時代，微廣播劇在網(wǎng)絡(luò)與廣播電臺的同步播出，并通過微博、微信傳播、手機(jī)分享傳播、二維碼掃描傳播等融媒體播出方式，可以使收聽的人數(shù)實現(xiàn)幾何增長，形成“蝴蝶效應(yīng)”。由此給廣播劇發(fā)展帶來的發(fā)展空間和市場開拓，帶來了無限可能。

目前，全國已有的微廣播劇作品網(wǎng)絡(luò)點擊量總累計達(dá)億次量級，單部作品最高點擊分享量一年累計達(dá)三百萬次，最低點擊分享量一年累計也在二十萬次左右。單從喜馬拉雅APP上本屆全國微廣播劇網(wǎng)絡(luò)傳播排行榜中來看，湖北名列全國第一，這也和湖北之聲的不斷推廣有著密切關(guān)系。

2015年9月11日，中共中央政治局召開會議，審議通過了《關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》。會議強(qiáng)調(diào)要把創(chuàng)新精神貫穿創(chuàng)作生產(chǎn)全過程，大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝，加強(qiáng)文藝陣地建設(shè)，推動優(yōu)秀文藝作品走出去。微廣播劇，生逢其時，方興未艾。湖北之聲將以微廣播劇為載體，為繁榮湖北文藝、傳播最美湖北持續(xù)深耕。

（湖北廣電臺）