[摘要]《諜影重重3：最后通牒》是《諜影重重》三部曲的最后一部，系列影片主要講述馬特·達(dá)蒙飾演的患有極端記憶喪失癥的男主角杰森·伯恩，試圖在逃避美國(guó)中央情報(bào)局追殺的同時(shí)不斷尋找自己的真實(shí)身份，最后真相大白的過(guò)程。該片節(jié)奏緊湊，采用手持式攝影風(fēng)格，配合碎片式剪輯

以及跌宕起伏的配樂(lè)，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊，將觀眾帶入驚悚懸疑的伯恩世界，革新了動(dòng)作電影的視聽(tīng)語(yǔ)言，具有里程碑式的意義。

[關(guān)鍵詞]動(dòng)作電影；《諜影重重》；保羅·格林格拉斯；約翰·鮑威爾

《諜影重重3：最后通牒》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《諜3》）是根據(jù)美國(guó)作家羅伯特·魯?shù)卖斈吠麜充N(xiāo)小說(shuō)改編而成的動(dòng)作冒險(xiǎn)電影，該片由英國(guó)導(dǎo)演保羅·格林格拉斯執(zhí)導(dǎo)。作為系列電影的第三集和終結(jié)篇，《諜3》獲得了空前的成功，不僅票房收入大幅攀升，全球票房達(dá)到了44億美元，也獲得了各界輿論一邊倒式的超高評(píng)價(jià)。在第80屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，《諜3》更是一舉將最佳混音效果、最佳音效剪輯、最佳剪輯三項(xiàng)大獎(jiǎng)收入囊中。本文嘗試從劇情、攝影、剪輯、配樂(lè)方面對(duì)《諜3》進(jìn)行解析。

一、劇情緊湊，充滿(mǎn)張力

杰森·伯恩是美國(guó)政府精心訓(xùn)練出來(lái)的一個(gè)高級(jí)間諜，因?yàn)橐淮稳蝿?wù)失敗受傷而患上極端記憶喪失癥。他不知道自己的國(guó)籍，也不知道自己的身份，他只知道自己曾經(jīng)受過(guò)嚴(yán)格的訓(xùn)練。影片開(kāi)始是伯恩的道歉之旅，他首先出現(xiàn)在莫斯科，向被害的奈斯基夫婦的女兒道歉，之后，伯恩來(lái)到巴黎，向女友瑪麗的弟弟馬丁道歉。導(dǎo)演在影片開(kāi)始就暗示觀眾關(guān)注伯恩內(nèi)心的發(fā)展過(guò)程，伯恩希望對(duì)自己的所作所為承擔(dān)責(zé)任，來(lái)獲得心靈上的救贖。

伯恩繼續(xù)在歐洲流亡，一面逃避中情局的追殺，一面尋找一切跟自己有關(guān)的線(xiàn)索。在看到《衛(wèi)報(bào)》記者西蒙·羅斯關(guān)于自己的報(bào)道后，他決定前往倫敦與羅斯在滑鐵盧火車(chē)站會(huì)面，這是歐洲最繁忙的火車(chē)站之一，對(duì)監(jiān)控者來(lái)說(shuō)是一個(gè)噩夢(mèng)?；F盧火車(chē)站這一章節(jié)是片中最精彩的片段之一，伯恩的敏捷和智慧以及他的超強(qiáng)應(yīng)變能力，在這種跟蹤和反跟蹤過(guò)程中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。羅斯最后時(shí)刻中槍身亡，伯恩在羅斯的筆記中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)地址，立刻趕往西班牙馬德里，可是已人去樓空，伯恩巧遇后勤人員妮琪，妮琪愿意協(xié)助伯恩去找知情人丹尼爾斯。

到達(dá)丹吉爾的伯恩通過(guò)追蹤殺手戴許找到了丹尼爾斯，但被爆炸震暈，戴許認(rèn)為伯恩已死，轉(zhuǎn)而去追殺妮琪。蘇醒過(guò)來(lái)的伯恩緊追戴許，在千鈞一發(fā)之際到達(dá)妮琪的位置。伯恩與戴許展開(kāi)激烈對(duì)決。這段場(chǎng)景激烈、暴力、寫(xiě)實(shí)，展現(xiàn)了伯恩臨場(chǎng)應(yīng)變的高超格斗技巧。伯恩在丹尼爾斯的遺物中發(fā)現(xiàn)了印有中情局字樣的文件碎片，于是伯恩決定獨(dú)闖虎穴，奔赴紐約。

伯恩潛入反恐局對(duì)面的大樓，打電話(huà)給帕姆·蘭迪，蘭迪告訴了伯恩原名大衛(wèi)·韋伯，并且告訴了伯恩一串有深意的數(shù)字。沃森通過(guò)跟蹤蘭迪希望將伯恩一舉擒獲，沒(méi)想到半路接到伯恩的電話(huà)，被伯恩利用他的聲音打開(kāi)了保險(xiǎn)柜，取走了機(jī)密文件。這里伯恩和沃森的對(duì)話(huà)非常詼諧，在緊張的影片中穿插一個(gè)幽默的橋段，格林格拉斯的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格顯得愈發(fā)成熟。沃森派出殺手派茲追殺伯恩，伯恩有機(jī)會(huì)消滅派茲，但是放過(guò)了他。這與片頭伯恩放過(guò)了莫斯科的一個(gè)警察相呼應(yīng)，此時(shí)的伯恩已經(jīng)不再是以前那個(gè)殺手伯恩。

沃森后來(lái)識(shí)破了蘭迪給伯恩的數(shù)字代表中情局的“特別行動(dòng)訓(xùn)練中心”，這個(gè)時(shí)候伯恩已經(jīng)找到了中情局首席醫(yī)療官阿爾伯特·赫斯，通過(guò)對(duì)話(huà)，伯恩回憶起原來(lái)自己當(dāng)時(shí)是絆腳石計(jì)劃的自愿者，但是伯恩斬釘截鐵地向赫斯表達(dá)：“我已經(jīng)不是杰森·伯恩?！辈鳑](méi)有開(kāi)槍殺死赫斯，而是讓他等待法庭的審判。在沃森逼近的時(shí)候，伯恩從頂樓跳下，墜入紐約東河。

搜尋三天后官方仍然沒(méi)有發(fā)現(xiàn)伯恩的尸體，心領(lǐng)神會(huì)的妮琪嘴角微翹，熟悉的音樂(lè)響起，伯恩在河中復(fù)活，再一次游向一個(gè)不為人知的地方。這就是伯恩，當(dāng)他離開(kāi)時(shí)，好像不曾來(lái)過(guò)；當(dāng)他回來(lái)時(shí)，好像從未離開(kāi)；當(dāng)他再一次離開(kāi)時(shí)，好像從未來(lái)過(guò)。

二、寫(xiě)實(shí)攝影加快速剪輯，烘托緊張氣氛

記者和紀(jì)錄片導(dǎo)演出身的格林格拉斯，在影像外觀上帶有新聞報(bào)道的氣質(zhì)，大量的手持?jǐn)z影是他的標(biāo)志風(fēng)格，畫(huà)面和音效剪輯的緊湊性也獨(dú)樹(shù)一幟。在眾多使用手持?jǐn)z影的導(dǎo)演里面，格林格拉斯可以稱(chēng)得上是其中的佼佼者，他不僅將手持?jǐn)z影的寫(xiě)實(shí)功效發(fā)揮到了極致，更是成功地在一個(gè)復(fù)雜的場(chǎng)景中布置數(shù)量眾多的手持式機(jī)位，形成一個(gè)立體的手持?jǐn)z影網(wǎng)絡(luò)，他這種鮮明的風(fēng)格可以從其早期的電影中窺到端倪。格林格拉斯成名于《血腥星期天》，憑借此片的成功，格林格拉斯成功登陸好萊塢，接替代導(dǎo)演道格·里曼執(zhí)導(dǎo)《諜影重重》續(xù)集。格林格拉斯曾說(shuō)：“《諜影重重3》是一部刺激、驚悚的懸疑片，里面包含著大量的動(dòng)作場(chǎng)景，而且還有曲折、充滿(mǎn)陰謀詭計(jì)的情節(jié)。拍攝這樣一部影片，需要大量的手持?jǐn)z影機(jī)和實(shí)用的制作電影的方式。這需要影片所有制作人員的密切配合”，而這正是他所擅長(zhǎng)的。

倫敦滑鐵盧火車(chē)站這一段很好地展現(xiàn)了他的才華。作為倫敦五個(gè)最重要的火車(chē)站之一，滑鐵盧火車(chē)站每天的客流量超過(guò)38萬(wàn)人次。影片拍攝的時(shí)候，火車(chē)站仍然處于正常的運(yùn)轉(zhuǎn)之下，所以攝影師不得不在來(lái)來(lái)往往的人群中工作。從中情局對(duì)《衛(wèi)報(bào)》記者羅斯的實(shí)時(shí)跟蹤監(jiān)聽(tīng)，到伯恩現(xiàn)身指揮羅斯在火車(chē)站逃亡，到最后羅斯被特工狙殺，在整個(gè)過(guò)程中，攝影機(jī)游刃有余地穿梭其間，恰如其分地出現(xiàn)在合理的位置，用時(shí)間的快速閃爍引導(dǎo)空間的走位，給予觀眾全息的監(jiān)控感，輔以靈動(dòng)跳脫的剪輯，從容不迫地交代出各方人馬的所有位移，制造出扣人心弦的節(jié)奏和壓迫感。這就使觀眾在緊張之余獲得愉悅的滿(mǎn)足感。

摩洛哥的丹吉爾是影片的主要拍攝地，在20世紀(jì)四五十年代，丹吉爾作為一個(gè)國(guó)際化的地區(qū)，是秘密特工和國(guó)際陰謀家經(jīng)常會(huì)面的地方，同時(shí)還是逃亡國(guó)外的著名文人經(jīng)常選擇的藏身之所，這座被城墻包圍的城市還因?yàn)榘⒗说木劬佣劽?，在這里拍攝賦予了故事強(qiáng)烈的歷史和異域色彩。但是狹窄的街道兩旁異常擁擠，坐落著上千座建筑，在這里拍攝伯恩式的追蹤場(chǎng)面，還有伯恩在阿拉伯人聚居區(qū)屋頂上飛奔的場(chǎng)面，傳統(tǒng)的方式是行不通的，需要依靠多個(gè)有創(chuàng)造力、有策略性的攝影機(jī)擺放。除了保羅·格林格拉斯一直拿著的手提攝影機(jī)外，還有起重機(jī)的有效利用以及能夠推動(dòng)攝影機(jī)的移動(dòng)車(chē)軌。另外，工作人員還在電纜上配備了一個(gè)裝置，可以讓一臺(tái)攝影機(jī)掛在城市的屋頂上，近距離捕捉那些屋頂追逐場(chǎng)面?？梢?jiàn)格林格拉斯在運(yùn)用手持?jǐn)z影的同時(shí)，也綜合了其他多種攝影方式，他并沒(méi)有拘泥于自己擅長(zhǎng)的方式，而是博采眾長(zhǎng)，并且創(chuàng)造性地使用了一些創(chuàng)新性的攝影方式。多種攝影方式的鋪排，營(yíng)造了一種天羅地網(wǎng)的感覺(jué)。

在進(jìn)行追車(chē)場(chǎng)景的拍攝時(shí)，劇組動(dòng)用了“GoMobile”特技駕駛攝影機(jī)，它可以高速移動(dòng)，重心超低，并且隨心所欲地根據(jù)移動(dòng)工具而改變底盤(pán)大小，從而彌補(bǔ)了傳統(tǒng)方法難以應(yīng)付高速拍攝的缺憾。準(zhǔn)確而真實(shí)地捕捉到在急轉(zhuǎn)、加速和急停時(shí)演員在車(chē)內(nèi)的反應(yīng)和動(dòng)作。雖然片中追車(chē)場(chǎng)景不是很多，但寥寥數(shù)次就足以震撼觀眾的心靈。

摩洛哥的室內(nèi)戲堪稱(chēng)攝影與剪輯的完美配合，畫(huà)面不斷在殺手戴許、妮琪和伯恩之間切換，立體般呈現(xiàn)了這個(gè)狹小空間內(nèi)所有人物的動(dòng)作與心理狀態(tài)。關(guān)鍵時(shí)刻，伯恩與戴許短兵相接，開(kāi)始近身格斗。沒(méi)有任何華麗的招式，鏡頭里兩人身體翻滾，耳邊環(huán)繞的是沉悶的身體撞擊聲和粗重的喘息。將復(fù)雜的格斗場(chǎng)面打碎，在確保觀者能看清過(guò)程的情況下，進(jìn)行閃電式快速剪輯，呈現(xiàn)出來(lái)的格斗過(guò)程如呼吸一般自然而流暢，令人嘆為觀止。

三、陰霾中一絲溫情，給心靈灑滿(mǎn)陽(yáng)光

《諜3》的成功，很重要的一點(diǎn)要?dú)w功于奧斯卡配樂(lè)大師約翰·鮑威爾的精湛配樂(lè)。約翰·鮑威爾憑借自己在音樂(lè)與畫(huà)面結(jié)合方面的獨(dú)到悟性，初登好萊塢便憑借吳宇森《奪面雙雄》的精彩配樂(lè)而聲名大噪。他善于把古典音樂(lè)素材與新興電子音響音效結(jié)合到一起來(lái)表現(xiàn)人物的心理和精神感情。他所創(chuàng)作的電影音樂(lè)配合緊張凌厲的剪輯與劇情，很好地感染了觀眾的情緒，揭示了某些畫(huà)面所未能表達(dá)的深層意義，使音樂(lè)與畫(huà)面的結(jié)合渾然一體?！豆治锸啡鹂恕废盗泻汀禭戰(zhàn)警：最后一戰(zhàn)》《偷天換日》等經(jīng)典影片的配樂(lè)都來(lái)源于他的妙筆生花?？v觀《諜3》的配樂(lè)，厚重飽滿(mǎn)，節(jié)奏多變，從文到武，從平鋪到高潮，音樂(lè)的配合都自然流暢，扣人心弦的同時(shí)能夠調(diào)動(dòng)觀眾在畫(huà)面外的更多想象。

殘酷的特工訓(xùn)練給伯恩的內(nèi)心留下了很多不堪回首的往事，每當(dāng)回憶起這些情節(jié)的時(shí)候，約翰·鮑威爾用電子音效來(lái)烘托，用一種空曠囚室渾濁回音的效果，將伯恩穿越時(shí)空帶回到當(dāng)初的記憶空間里面，同時(shí)也把觀眾帶入這種氛圍里。電子音效很低沉，也很緩慢，收束在一個(gè)冷色調(diào)的木管的音色上，短短幾個(gè)音像一個(gè)問(wèn)號(hào)，又好像一個(gè)省略號(hào)，是對(duì)于把人作為國(guó)家機(jī)器的一種工具的質(zhì)問(wèn)，也是一種有力的反抗。

伯恩不是一個(gè)普通的殺手，他有著善良人性的一面，伯恩在火車(chē)上看到了關(guān)于瑪麗的報(bào)道和照片，這個(gè)時(shí)候的配樂(lè)Thinking of Marie，鮑威爾用大管和弦樂(lè)的簡(jiǎn)單組合營(yíng)造了一種凄清的色調(diào)，大管厚重、孤獨(dú)的這種音色，像極了伯恩的內(nèi)心。當(dāng)瑪麗的笑臉掠過(guò)，一絲溫馨的場(chǎng)面席卷心頭，當(dāng)看到伯恩在水底試圖拯救瑪麗而無(wú)果時(shí)的那種不舍，令人心碎。

滑鐵盧火車(chē)站是本片配樂(lè)的一個(gè)高潮，在不同的高音區(qū)上重復(fù)著這個(gè)追捕的主題。音樂(lè)在速度和節(jié)奏上有張有弛，密集的頓弓式奏法非常簡(jiǎn)潔、有力量，就像伯恩沒(méi)有花拳繡腿的格斗一樣干凈利落。加上打擊樂(lè)自始至終的鋪墊，形成了一種非常驚心動(dòng)魄和緊張不安的追捕氛圍。

在丹吉爾追蹤這個(gè)場(chǎng)景，伯恩一面擺脫丹吉爾警察的追捕，另外一方面又要去尋找殺手戴許的蹤影，低音鼓有滾奏，又有強(qiáng)奏，打破了以往動(dòng)作電影重拍弱拍這種規(guī)則，一拍一變，這種多變?cè)斐闪艘环N不穩(wěn)定感，這種持續(xù)不斷的打擊樂(lè)的節(jié)奏，讓觀眾的情緒一直是懸著的，打造出來(lái)追殺時(shí)的那種慌亂不安、緊張刺激的感覺(jué)。

本片有一半以上的時(shí)間都是動(dòng)作方面的內(nèi)容，導(dǎo)演很好地把握了整部影片的這種節(jié)奏感，他把貼身格斗的戲處理得寫(xiě)實(shí)味道非常濃，形成很強(qiáng)的速度感和沖擊力，讓觀眾有一種身臨其境的感覺(jué)。鼓是很實(shí)的一種音響，放在追殺這種非常緊張的情節(jié)里會(huì)產(chǎn)生擂戰(zhàn)鼓的感覺(jué)，這段節(jié)奏復(fù)雜的華彩性樂(lè)章，不僅體現(xiàn)了非洲節(jié)奏的魅力，而且加強(qiáng)了追殺時(shí)的律動(dòng)感。

伯恩利用調(diào)虎離山之計(jì)進(jìn)入諾亞·沃森的辦公室，影片到這個(gè)時(shí)候緊張程度已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)高潮，除了弦樂(lè)的斷奏之外，還有一個(gè)非常密集的鼓點(diǎn)，節(jié)奏一直持續(xù)，另外還有一個(gè)空曠的電子音效，這種音效營(yíng)造出緊張的氣氛。當(dāng)他了解到身份真相的時(shí)候，他為自己的命運(yùn)而感到悲哀，此時(shí)弦樂(lè)是一個(gè)中低音區(qū)，帶有悲劇的色彩。另一方面，困擾他多年的疑惑終于得到了解答，弦樂(lè)大線(xiàn)條式地舒展開(kāi)，有一種明朗釋?xiě)训母杏X(jué)。

《諜3》和以往的這種特工系列、間諜系列的作品風(fēng)格非常不同。首先，它開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的間諜形象。它和007的那種風(fēng)度翩翩，和湯姆·克魯斯《碟中諜》系列中的狂野帥氣完全不一樣，它創(chuàng)造了一種冷硬派的間諜形象。其次，影片從關(guān)注一個(gè)間諜人性的角度出發(fā)，這在歐美間諜電影史上是沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的。尋找自己的真實(shí)身份并力圖救贖貫穿于《諜影重重》始終，杰森·伯恩面臨的不但是他怎樣才能擺脫曾經(jīng)是一個(gè)殺手這樣一種身份，更重要的是如何獲得救贖這樣一種難題。欣賞完電影，閉目而思，不得不感慨，生活就像疾馳的列車(chē)，有時(shí)我們自己都忘記了方向。不是每個(gè)人都有伯恩那樣的運(yùn)氣可以借助失憶重新探尋自己的生活，但我們可以主動(dòng)停下腳步看看，是什么把我們變成現(xiàn)在的樣子，我們究竟要去向哪里？

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[作者簡(jiǎn)介] 黃歡（1984—），女，吉林長(zhǎng)春人，碩士，吉林藝術(shù)學(xué)院鋼琴系講師。主要研究方向：鋼琴演奏及教學(xué)。