王暢

摘要：從動畫配角的角度，通過對動畫配角概念的闡述和影片案例分析，歸納動畫配角的設計方法，包括造型設計、動作設計、性格塑造和對動畫影片的作用。分析中外民族動畫配角身上體現出中西方民族文化和民族精神。最后總結動畫作品中配角的重要性。

關鍵詞：動畫配角 民族動畫 設計方法

中圖分類號：J218.7

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2016）01-0110-02

動畫影片中的配角是相對于主角的次要角色，其主要包括人物、動物、植物，分別以朋友、親人、寵物、敵人、競爭對手等身份出現。因此，配角的主要任務是幫助主角成長并完成任務、產生戲劇沖突、推動劇情發(fā)展、增強幽默感，賦予導演的思想內涵以及側面表達民族傳統文化。

一 配角的造型設計

討巧的造型設計對影片能夠起到推波助瀾的效果，并為后期發(fā)行衍生品打下堅實的市場基礎。從擬人化表現手法、民族服飾設計、中國動畫造型風格、西方動畫的造型風格四個角度研究配角的造型設計。

1 擬人化表現手法

自然世界是客觀復雜的，動畫世界是可以無限想象的。將一般物品通過擬人化的動畫表現手法賦予生命力，使動畫角色變得更加鮮活、真實。那么，五官、手足就成為了一個動畫角色的生命符號。迪斯尼動畫片《汽車總動員》，主要以擬人化的造型和豐富夸張的表情，讓劇中的小汽車們賦予生命，主角閃電麥昆的好朋友板牙，他其實就是一臺破舊的拖板車。在影片中笑料百出，他以齙牙、銹跡斑斑的造型特點給觀眾留下了滑稽、可愛、善良的印象?！睹琅c野獸》以生活用品的擬人化為典型代表，城堡華麗而充滿奇幻色彩，有充滿紳士風度的燭臺先生、和藹親切的茶壺媽媽及可愛的小茶壺寶寶。

美國是一個文化雜糅、包容并蓄的國家，善于創(chuàng)新與突破是美國文化的精神。形成了以“愛與個人主義”為核心，“幽默、自由”為代表的文化價值觀?！侗┢婢墶钒氵M雪山時，無意中又一次創(chuàng)造了雪寶并賦予其生命，造型簡單，由幾個雪球組成。雪寶圓潤可愛，善良，熱情，富有幽默感。到近年來國產動畫片也受到美國動畫片的影響開始走娛樂化、商業(yè)化路線，其中以兒童為主要對象制作的《喜洋洋與灰太狼》。故事簡單、娛樂至上，片中紅太狼、懶洋洋、小灰灰等配角擬人化造型，直立行走、軀干結構是Q版的兩頭身設計，色彩搭配分明，成為目前國內最受歡迎的動畫形象。

2 民族服飾設計

服飾設計是角色設計的重要組成部分。由于地域、民族、習慣等方面差異，服裝形式有很大的差異。好的服飾設計能夠烘托角色的性格特征，符合時代特征，符合影片的要求。

民族服飾代表著一個民族所特有的個性符號。中國傳統動畫中吸取了很多歷史、民族服飾特點。中國傳統的服裝造型包括盔甲、官服、飾品等，在很多動畫片中都能看出中國傳統造型的審美形式，如飄帶、衣紋、配飾的處理效果?！洞篝[天宮》七仙女的服飾和飄帶、《哪吒鬧?！分型兴焱趵罹傅姆椇团滹?、《梁山伯與祝英臺>祝英臺的父母身著晉代服飾，這些都源自于中國古代的服裝樣式。西方國家的動畫影片中也從服飾風格反映了民族文化。印第安人的故事為題材的《風中奇緣》，故事發(fā)生在大航海時期的北美，無論是原著居民的服飾特點還是歐洲殖民者的生活習慣，及印第安人的風俗習慣在影片中均有所展現；蘇格蘭人為主要人物角色的《勇敢傳說》，在男性角色的服飾上都有蘇格蘭格子布料為典型代表，從造型設計上準確的表達了地域特色和民族文化。

3 中國動畫造型風格

中國動畫挖掘中國自身文化，創(chuàng)造了一批有影響力的動畫作品，其中步乏令人印象深刻的配角。在20世紀60年代與70年代，中國動畫曾創(chuàng)造出輝煌的成績。中國動畫包容了中國畫、年畫、壁畫、剪紙、戲曲等中國文化的藝術表現形式，如這個時期的《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！返却碜髌?。我國許多優(yōu)秀的動畫作品吸取了戲曲造型的特點。在《天書奇譚>中的角色形象來自于戲曲中人物角色的生旦凈末丑。如狐貍精的細長眼和臉上的腮紅是借鑒了京劇旦角臉譜的造型特點，縣令的小花臉則是吸取了丑角的形象特點，極其夸張的錐子臉和胡須突出他的猥瑣和貪婪。

4 西方國家動畫造型風格

迪斯尼的“造型體現性格”的角色設計，降低了觀眾的理解難度。正面男性角色一般為方正臉形，五官端正，女性角色為橢圓臉形，五官優(yōu)美可愛。反面角色的男子多為倒三角臉形，下巴尖，五官比例不均衡，女子臉型偏窄、消瘦。眉細，鼻子尖。實踐證明，這種概念化的手法可以有效地對角色進行定位。如白雪公主與王后，泰山與克里頓等形象對比。

歐洲國家設計師擅長把事物概括化、符號化，他們筆下的動畫形象既簡單又明確地反映出角色自身的特點?！秳P爾經的秘密》內容圍繞一本經書講述了傳承過程中發(fā)生的故事。繪畫風格類似于簡筆畫，利用了大量的宗教符號、幾何圖形、抽象線條來表現愛爾蘭的民族風情。修道士們的造型半圓的腦殼，或方或圓，或修長或矮胖的身體輪廓，簡潔流暢，表現力相當豐滿。院長的深紅色衣服代表著莊嚴，偉大的光照者艾丹的服裝使用親近感的淺茶色，其他修士的服裝色彩則深淺濃淡的相互搭配，看到了濃郁的民族和宗教色彩，感受到愛爾蘭人對宗教虔誠的信仰和崇拜。

二 配角的動作設計

在動畫的制作過程中，動作設計是一種肢體語言，是角色個性和情緒的表達。而影視動畫中動作設計的表現方式極為豐富，包括夸張的動作、寫實的動作，表情動作。不同的民族動畫所反映的民族個性不同，因此動作設計常常帶有鮮明的民族文化特征。

1 夸張的動作設計

角色動作的夸張?zhí)幚硎且婚T重要藝術手段，在動作設計中也顯得非常重要。在動作設計過程中擠壓、拉伸、變形，這樣夸張式的動作設計處理能夠讓動畫角色的形象和性格顯得更有張力，對提高動畫片的視覺觀賞性大有裨益。例如，在動畫片《神偷奶爸》中的人物，壞蛋銀行老板鉑斯金的兒子維克多，擁有超強高科技武器，偷走了金字塔。動畫設計者就充分利用了夸張動作的設計方法，盡可能地把他的動作夸張、拉伸、彈跳。如維克多第一次亮相，在銀行遇到主角格魯。他以獨特的彈跳式走路方式蹦到格魯身邊搭訕，言辭犀利，在稱贊自己時手舞足蹈。由此使觀眾看到一個自負囂張的維克多。通過這些夸張的設計使角色形象清晰明了。在生活中人的形體無法做到這一點，即使有時出現不合理的感覺，也會覺得滑稽，這就是動畫角色生命的魅力。維克多一系列的動作設計充分體現了西方設計師商業(yè)性設計思維、娛樂至上、輕松幽默、自由灑脫。endprint

2 面部表情動作設計

表情是推動劇情發(fā)展至關重要的線索，也是引導觀眾情緒發(fā)展的關鍵，好的表情刻畫可以提高影片的感染力與表現力。角色面部表情與肢體動作的變化進行有效的結合和搭配。通過常規(guī)表情上的變化，觀眾能夠更加清晰地理解角色的主觀意識活動、內心活動，使角色更加真實。

在《大圣歸來》中江流兒的師傅法明是云游僧人。在河邊發(fā)現嬰兒時期的江流兒，眉頭緊鎖、滿面愁容。時常面對徒兒的嬉鬧頑皮，他神態(tài)焦慮、做出念經狀并好言相勸，出家人應該化緣誦經不要惹事。師傅性格循規(guī)蹈矩、膽小怕事，與主角江流兒形成反差，從而突出主角的善良勇敢、天真活潑、好奇大度，崇拜大圣。國產動畫《魁拔》中蠻小滿是一個底層妖俠且盲目自大、追求悲壯。他帶著蠻吉在客棧遇到龍紋文耀的妖俠，由于蠻小滿礙于情面主動挑戰(zhàn)對方，從決斗前眉頭緊鎖，頭微微向下，雙眼凝視地面，拳頭緊握，不可一世的樣子到挑戰(zhàn)失敗后，被對方教訓，蠻小滿表現得咬牙切齒，面目可憎，雙拳緊握。

3 肢體語言動作設計

優(yōu)秀的迪斯尼美術師兼設計師肯.安德森說過，“啞劇是動畫藝術的基礎?！敝w語言是動畫的根本，而且是世界通用的。肢體語言包括手勢、眼神、體態(tài)等，它相對于面部表情有幾個特點：一、是有很大的表現空間，角色的情緒不單單只是有喜、怒、哀、樂，情緒的變化需要一定的發(fā)展過程與鋪墊。二是具有含蓄性特點，在符合劇情和表現風格的前提下，肢體語言可以創(chuàng)造含蓄的變化，從多個角度給人豐富的想象空間。三是可以更好地刻畫角色性格，特定的習慣動作、習慣表情是表達性格的方法之一，可以迅速的對角色進行定位，尤其是表現活潑、沖動、放蕩不羈等性格特點時，更有優(yōu)勢。法國動畫片《瘋狂美麗約會都》，奶奶這一角色的動作，“以不變應萬變”。不管在什么情況下都處亂不驚。動畫片中常見的手忙腳亂、大驚小怪等小動作在這部影片中很是少見，體現出法國人的從容浪漫情懷?！侗┢婢墶费毜墓殴帜芰t能使其時不時就身首分離，把場面變得尷尬又搞笑。它是史上最友好的雪人，是電影中不可缺少的角色。

三 配角的個性塑造

1 配角“殘缺美”體現出“真”。

“殘缺美”是一種需要經過審美考證的設計理念，人們的審美觀念在新時代發(fā)生改變。角色形象不一定那么完美，擁有一些小人物身上的小缺點、小毛病更能讓角色親切、真實，具有生命力?！镀嚳倓訂T》里的板牙善良可愛、熱情，多次鼓勵低落的麥昆，給了麥昆極大的鼓舞。它的冒冒失失、經常搞不清楚狀況引發(fā)笑料。萬氏兄弟早年的《鐵扇公主》里的豬八戒，膽小怕事，好吃懶做?？善浜B(tài)可掬的樣子使人久久無法忘懷。系列動畫片《熊出沒》中的吉吉國王，冷酷傲嬌的形象深入人心，但總能夠在關鍵時刻幫助熊大熊二趕跑光頭強，保護森林。

2 配角身上隱含的精神品質

成功的配角總是能夠貫穿影片成為靈魂人物。政治題材的動畫片《我在伊朗長大》，瑪嘉的奶奶堅強獨立、幽默，她耐心教導小瑪嘉永遠保持自尊和誠實?，敿纬趸匾晾剩谒秊樽宰髀斆骷薜溣谌硕凑醋韵矔r，善良耿直的奶奶一改往日慈祥訓斥她，讓瑪嘉意識到自己的錯誤，在奶奶的影響下，瑪嘉最終成長為一個善良與獨立的人。后來她結婚又離婚，悲傷抑郁，奶奶安慰她，這不是什么大不了的事情，她五十五年前就已經離婚了?？梢?，伊朗人民在那個政治動亂、戰(zhàn)爭不斷的時期，體現出堅韌的民族氣節(jié)以及波斯人的寬容和智慧。

3 通過配角表達民族氣節(jié)

弘揚民族精神是建國以來國產動畫片表達的一個重要主題，將繼承和發(fā)揚優(yōu)秀的民族精神和滲透在優(yōu)秀的影片中，于是在1961年有了《大鬧天宮》。影片中揭露和諷刺了玉帝昏庸無能、龍王專橫無理、天神天將們飛揚跋扈。襯托了一個不畏強權敢于挑戰(zhàn)、反抗壓迫、光明磊落勇敢正義的孫悟空光輝形象。隱喻表達了革命時期我國人民與外來侵略者做斗爭的決心，體現出中華民族愛國主義的精神。

四 配角在整部影片中的作用

但凡一部優(yōu)秀的動畫作品絕大多數是主角與眾多配角形象共同演繹完成，某些次要角色經過導演的深度刻畫和細致塑造，甚至達到了喧賓奪主、搶鏡的效果，反而廣受觀眾的喜愛。因此，動畫配角在影片中的作用是非常重要的。

1 產生戲劇沖突

導演在動畫影片中安排配角，把控節(jié)奏、戲劇沖突、扭轉劇情主線的作用，使整部影片一氣呵成。例如《馬達加斯加》中搞怪的四只企鵝，意外的推動情節(jié)發(fā)展的主線，讓四只身處動物園的主角有了想去非洲叢林的念頭而引發(fā)的故事開端?！逗５卓倓訂T》里人類帶走了尼莫，從而打破了馬林和尼莫父子平靜的生活，促使馬林開始了尋找兒子尼莫的奇幻之旅。

2 烘托主角

根據劇情需要，配角可以起到陪襯、烘托主角的作用。配角本身也是一定人群的代表，會起到強化影片主題的作用。配角是使劇情變得更完美的角色?！秳P爾經的秘密》中布蘭登在樹林里相識白狼的化身阿詩玲，她的出現就是為了幫助布蘭登在叢林的行動?！短鞎孀T》里為了突出的蛋生的“善”，從而強調了反面角色——狐貍精的“惡“，以此形成了鮮明的對比，表達影片中邪不勝正的思想主題以及蛋生的正義勇敢。

3 增強幽默感

動畫中的幽默是聽覺和視覺的感官組成。通過角色的語言、造型、動作、劇情等元素傳達幽默感，影片更多地通過配角來表現幽默詼諧。梁山伯與祝英臺》里塑造了兩只形狀怪異、喜感十足的八哥，成為梁祝結拜的點綴、愛情的啟發(fā)，以及嘲弄壞人的小精靈。動畫片《卑鄙的我》中的小黃人是主人公格魯的寵物。小黃人執(zhí)行格魯的計劃總是以誤打誤撞取勝，不按常規(guī)出牌，以“蠢萌”“和“搞笑”成為該片的一道亮點，起到烘托氣氛的作用，為影片增添妙趣橫生的情節(jié)。

六 結語

在動畫的創(chuàng)作中，角色的形象塑造占有極其重要的地位，而成功的主角離不開配角的功勞。通過各種藝術表現手法來塑造配角的形象與性格，形成獨特的行為、語言以及鮮明的個性，使主人公與故事劇情發(fā)展相統一。成功的作品必然是有凝聚力的主人公，插科打諢的配角、對立的反派配角形成人物故事關系。總體來說，優(yōu)秀的配角是刻印在觀眾的腦海中的符號。對于整個動漫產業(yè)來講，塑造出鮮活的角色形象，是其中重要的環(huán)節(jié)，也是品牌衍生的基礎。endprint