蔣成龍

孔德珮，孔子七十七代后裔，中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)玉委會(huì)委員，中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)特約研究員，中國(guó)古玉研究會(huì)常務(wù)理事，北京（中國(guó)）孔府玉文化研究院院長(zhǎng)，北京弘鈺博華夏文物鑒定有限公司董事長(zhǎng)，資深古玉收藏家，“孔府玉莊”玉雕工作室創(chuàng)建人。

中華文明源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，玉器自始至終貫穿其中，并見證了文明的起源和社會(huì)形態(tài)的變遷。新石器時(shí)代晚期，祖先便以玉石制成“六瑞”作為媒介，敬奉天地，膜拜四方。而后，玉器進(jìn)一步成為皇權(quán)貴族專用的禮制用品，在封建時(shí)代的禮儀制度、祭祀活動(dòng)、喪葬文化中扮演著極為重要的核心角色。

將玉器的物質(zhì)審美與人類的精神追求緊密結(jié)合者，則以孔子最為知名。西漢時(shí)，戴圣在《禮記·聘義》中記載了孔子的一段話：“昔者君子比德于玉焉?！辈⒂袷陀衿魉邆涞奶匦苑謩e對(duì)應(yīng)了君子所應(yīng)秉持的十一種美德，堪稱孔子哲學(xué)的核心價(jià)值觀。西漢著名經(jīng)學(xué)家、文學(xué)家、目錄學(xué)家劉向，則在所著《五經(jīng)通義》中進(jìn)行了這樣的描述：“溫潤(rùn)而澤，有似于智；銳而不害，有似于仁；抑而不撓，有似于義；有瑕于內(nèi)必見于外，有似于信；垂之如墜，有似于禮”。

由此可見，玉器對(duì)于中華兒女來說，不僅僅只是物質(zhì)層面的奢侈用品，更是精神層次的至高追求。而這一哲學(xué)思想更加伴隨著文字的發(fā)展，融入了中華文明的血脈之中，甚至稱其為中國(guó)人的“文化基因”亦不為過。

或許是身為孔子后人的家訓(xùn)所致，也可能是長(zhǎng)期與玉器為伍侵染而成的性格原因，孔德珮老師在舉手投足間自然而然地流露出一種文化氣息。談吐溫和卻又不失齊魯大漢的豪爽，讓人覺得很容易親近，采訪期間的話題自然也就源源不斷地涌現(xiàn)了出來。

搜奇珍琢美玉親歷時(shí)代變遷

作為孔子的一門旁支，“德”字輩已是第七十七代?？椎芦樌蠋煹南茸嬗谑舜皬纳綎|曲阜移居至素有“牡丹之都”的菏澤落地生根，繁衍生息。

直至孔老師的父輩一代，時(shí)逢建國(guó)初期，整個(gè)中國(guó)都在發(fā)生著翻天覆地的變化?；A(chǔ)設(shè)施建設(shè)和工業(yè)水平迅速發(fā)展，國(guó)家整體走向富強(qiáng)的腳步逐漸加快，但因?yàn)橐恍v史原因，“孔子之后”這個(gè)家族背景卻讓整個(gè)家庭背負(fù)了很多沉重的負(fù)擔(dān)，使本就頗為艱難的家境雪上加霜。

迫于生活壓力，孔老師的父親只得依靠自家一畝三分地種植的花生米，烹炸之后走街串巷兜售。要知道，脫力“集體勞動(dòng)”，私自進(jìn)行這種交易的行為不同于如今市井街頭的商販，常會(huì)被定義為“資本主義”的名頭。其中的忐忑和辛酸，恐怕只有親歷過那個(gè)年代的讀者才能切身體會(huì)吧。

天無絕人之路，在菏澤這片人杰地靈的土地上，除了花卉、農(nóng)產(chǎn)品之外，自古以來還盛產(chǎn)瑪瑙，以至于家家戶戶幾乎都有幾件瑪瑙器物自古流傳下來。孔老師的父親為了賺份安慰錢，開始在民間搜羅這些大大小小的瑪瑙原石和器物。在那個(gè)年代，古玩并不值錢，也沒什么人買，只有國(guó)營(yíng)文物商店和一些大大小小的古玩店可能收購(gòu)。從下面收上來的瑪瑙，通常就以每斤八毛、一塊的價(jià)格轉(zhuǎn)賣出去，賺取些許微薄的利潤(rùn)。

“為了能多賺點(diǎn)錢，我父親就把東西拿到濟(jì)南去賣，畢竟大城市的經(jīng)濟(jì)狀況比我們這里好些，給的價(jià)格也高不少，不過依然還是論斤稱，大概能賣到一塊五一斤吧。從菏澤到濟(jì)南，單程四百多里路，都是徒步往返。說起來不怕您笑話，當(dāng)時(shí)自行車可是大件，我家可買不起啊?！笨桌蠋煙o奈地笑了笑。

從菏澤出發(fā)，一路沿途篩選收購(gòu)，到達(dá)濟(jì)南后將商品出售，立即折返。返程途中繼續(xù)收購(gòu)，回到菏澤時(shí)又可將沿途搜羅的商品轉(zhuǎn)手賣出，這就是那個(gè)年代的

“經(jīng)濟(jì)模式”。當(dāng)然，為了利益最大化，其中還是有些小訣竅的。比如什么東西應(yīng)該在哪里出售，賣給何人，什么時(shí)間出手，這其中大有講究。

到了80年代中期，隨著改革開放的大潮襲來，南方在經(jīng)濟(jì)上的發(fā)展開始與北方拉開差距，特別是廣州及周邊地區(qū)可謂率先邁入了“小康時(shí)代”。人們?cè)跐M足了基本物質(zhì)需求后開始對(duì)文化和精神層面的滿足產(chǎn)生需求，于是一批一批的南方商人來到北方尋找古玩奇珍，并以“高價(jià)”收購(gòu)。相比每斤一元的價(jià)格賣給文物商店，廣東的古玩商人一件東西都能給出一元的價(jià)格，當(dāng)真是出手闊綽。

在當(dāng)?shù)?，孔老先生可以算是第一代古玩商人了。市?chǎng)需求的迅速升溫也讓他充滿干勁。從玉、石、瑪瑙到竹木牙角，只要不是違法犯紀(jì)的，基本上是“什么賺錢”就做什么。90年代后，進(jìn)而大批港、澳、臺(tái)的古玩商和收藏家涌入內(nèi)地，這讓中國(guó)大陸的古玩市場(chǎng)著實(shí)火熱了一把。

俗話說“亂世黃金，盛世收藏”，古玩市場(chǎng)的火爆也是和中國(guó)經(jīng)濟(jì)的逐漸繁榮與思想開放呈現(xiàn)正比關(guān)系。旺盛的市場(chǎng)需求促使包括孔老先生在內(nèi)的更多老一代收藏家和古玩商人進(jìn)一步尋找收貨渠道，地域范圍不再僅限于省內(nèi)。

“古玩這種東西肯定是在經(jīng)濟(jì)相對(duì)富裕的地區(qū)，過去肯定是達(dá)官顯貴才有這樣的雅興。所以我父親就把收購(gòu)的路線擴(kuò)大到了陜西，沿著隴海鐵路沿線一路搜尋。其實(shí)，隴海鐵路基本就是古代絲綢之路的途徑，可以說是一條文化長(zhǎng)廊。沿途的城市也是古時(shí)的‘大都市，何愁沒有看上眼的寶貝呢？”孔老師解釋道。

生意做的得心應(yīng)手，溫飽問題自然也就迎刃而解。另一方面，這么多年干下來，對(duì)這行多少會(huì)產(chǎn)生一些感情，對(duì)古玩的鑒賞品味自然也已經(jīng)達(dá)到了一定高度。偶爾遇到極為難得的奇珍異寶，如果手頭不是太緊的話，孔老先生也就自己留了下來。日積月累，他的藏品從質(zhì)量和規(guī)模上也逐漸變得頗為可觀。

孔德珮老師就是在這樣的環(huán)境下生長(zhǎng)，終日耳濡目染，加上自己本身也對(duì)這些奇珍異寶懷有濃厚的興趣，自然也是分外用功。94年畢業(yè)后就隨父親走南闖北，做起這行的生意。然而，經(jīng)歷了高等教育，又對(duì)市場(chǎng)敏銳洞察的他，卻決定走一條與父親不同的道路。

“雖說人們手上有錢了，思想意識(shí)也開闊了，但一來古玩交易并沒有全面開放，很多項(xiàng)目屬于法律禁區(qū)，決不能越雷池半步；二來，古董屬于極為有限的資源，無法再生。一旦市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈起來，早晚會(huì)被消耗殆盡，行情也會(huì)頂?shù)诫y以盈利?！笨桌蠋熑绱私忉屃怂?dāng)時(shí)的想法。

恰巧由于業(yè)務(wù)原因，他那些年經(jīng)常前往蘇州，對(duì)當(dāng)?shù)氐氖袌?chǎng)、行業(yè)和生活環(huán)境已經(jīng)了然于胸。與父親商議一番之后，爺倆一致認(rèn)為“新玉”（當(dāng)代玉雕）必然興起，即將成為市場(chǎng)大勢(shì)。于是一不做二不休，孔老師干脆在1999年到蘇州定居落戶，并在當(dāng)?shù)亻_辦了玉雕工廠，延續(xù)至今。

創(chuàng)建之初，工廠只有孔老師和一名徒弟，實(shí)則只是個(gè)小作坊而已。不過得益于當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和行業(yè)熱潮，師徒二人在短時(shí)間內(nèi)迅速成長(zhǎng)，不僅獲取了一定的利潤(rùn)，也同時(shí)將生產(chǎn)規(guī)模擴(kuò)大到了80多人。

轉(zhuǎn)眼到了2003年，“非典”開始在全國(guó)造成恐慌，連帶也對(duì)整體經(jīng)濟(jì)局勢(shì)產(chǎn)生了非常強(qiáng)烈的影響。憑借對(duì)黨和國(guó)家的充分信任，孔老師堅(jiān)信困難不會(huì)成為常態(tài)，市場(chǎng)復(fù)蘇不會(huì)遙遠(yuǎn)。于是他逆流而上，反而在這個(gè)時(shí)候自己出資三、四百萬元囤積了大量原料，還為此向朋友借了一百多萬外債。好在朋友們對(duì)他的為人極為肯定，包括長(zhǎng)期合作的新疆玉石商人也從未懷疑他的誠(chéng)信。

事實(shí)證明，他的眼光是正確的。“非典”過后，國(guó)家經(jīng)濟(jì)和市場(chǎng)迅速?gòu)?fù)蘇，場(chǎng)子的訂單立即滿額，全廠上下全負(fù)荷工作，在短短三個(gè)月之內(nèi)就收回了所有成本，同時(shí)還獲取了豐厚的利潤(rùn)。

接下來的幾年，玉雕廠一直正常運(yùn)轉(zhuǎn)，穩(wěn)步擴(kuò)張。直至2008年，金融危機(jī)席卷整個(gè)亞洲，玉雕廠再次面臨了嚴(yán)峻的考驗(yàn)。就在這時(shí)，孔老師除了需要應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)問題之外，也開始思考工廠未來的發(fā)展以及自己在文化、藝術(shù)層面的追求，致使他決定對(duì)當(dāng)前的模式進(jìn)行一次“大改革”……

（下期待續(xù)：錘煉工藝立足文化謀求義利合一）（作者為中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)研究部研究員）