■　趙　曦　張明超

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和平年代戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片的價值再發(fā)掘*

■趙曦張明超

【內(nèi)容摘要】 戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片因其題材內(nèi)容獨(dú)特、與社會時代聯(lián)系緊密，從而在紀(jì)錄片發(fā)展歷史上占有獨(dú)特的位置。伴隨著人類社會由大規(guī)模戰(zhàn)爭向整體和平轉(zhuǎn)變，戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片也呈現(xiàn)出不同的意義與價值。本文在介紹戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片不同類型的基礎(chǔ)上，對其不同時期的價值功能及發(fā)展走向進(jìn)行思考，梳理在不同歷史時期所呈現(xiàn)的宣傳教化、文獻(xiàn)資料、歷史人文和產(chǎn)品市場的各種價值訴求，探析其在歷史發(fā)展過程中此消彼長、彼此纏繞的發(fā)展趨勢，認(rèn)為在和平時代，戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片呈現(xiàn)出“價值多元”的整體樣態(tài)并有待深入挖掘。

【關(guān)鍵詞】戰(zhàn)爭題材；紀(jì)錄片；宣傳教育；文獻(xiàn)資料

*本文系國家社科基金重大項目“中國影視文化軟實力提升的戰(zhàn)略與策略研究”（項目編號：14ZDA055）的研究成果。

2015年是世界反法西斯戰(zhàn)爭暨中國抗日戰(zhàn)爭勝利70周年，世界范圍內(nèi)戰(zhàn)爭紀(jì)錄片的創(chuàng)作十分繁榮，出現(xiàn)了一批引人關(guān)注的優(yōu)秀戰(zhàn)爭題材作品，比如美國歷史頻道的《世界戰(zhàn)爭》（The World Wars）；BBC制作的《世界之戰(zhàn)：被遺忘的國家戰(zhàn)士》（The World’s War：Forgotten Soldiers of Empire）；英國獨(dú)立電視臺（ITV）的《偉大的戰(zhàn)爭：人民的故事》（The Great War：The People’s Story）；美國史密斯頻道（Smithsonian Channel）和英國電視5頻道（Channel 5）共同推出的《特雷布林卡集中營：希特勒的殺人機(jī)器》（Treblinka：Hitler’s Killing Machine）；中國中央電視臺制作的《東方主戰(zhàn)場》等。

戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片在創(chuàng)作數(shù)量明顯增多、質(zhì)量普遍提升的同時，其社會關(guān)注度也有所提高。據(jù)北京美蘭德媒體傳播策略咨詢有限公司發(fā)布的《2015年1 -5月中國紀(jì)錄片新媒體數(shù)據(jù)監(jiān)測數(shù)據(jù)研究報告》顯示：最受網(wǎng)民歡迎的紀(jì)錄片類型中，軍事題材位列第二，占網(wǎng)民觀看網(wǎng)上紀(jì)錄片的12.3%；根據(jù)中國紀(jì)錄片研究中心（CDRC）發(fā)布的《2015年第三季度紀(jì)錄片行業(yè)數(shù)據(jù)》顯示，由中央電視臺制作的《東方主戰(zhàn)場》和由重慶衛(wèi)視制作的《大后方》在央視播出后收視率走高，分別達(dá)到1.47和0.42；而《大后方》的網(wǎng)絡(luò)點擊量高達(dá)51654633次。

在和平年代，戰(zhàn)爭題材的紀(jì)錄片能夠保持較高的受眾關(guān)注度，雖然與隨著戰(zhàn)爭紀(jì)念日時間節(jié)點的到來，激發(fā)人們認(rèn)識歷史、解讀戰(zhàn)爭的興趣有高度相關(guān)性，但也源于另外兩個方面的原因：

一是戰(zhàn)爭本身便是人類歷史發(fā)展的重要組成部分，戰(zhàn)爭往往影響并改變著人類歷史走向、世界格局以及國家民族的發(fā)展變遷，也與個體生存休戚相關(guān)，所以以戰(zhàn)爭為題材內(nèi)容的文藝創(chuàng)作一直擁有自己忠實的受眾；二是近年來的戰(zhàn)爭紀(jì)錄片，往往既能在戰(zhàn)爭帶來的大震動、大改組、大破壞中突顯其中的血淚、痛苦、死亡，也能展示鐵血風(fēng)云的大轉(zhuǎn)圜中個體的理想、激情和情感，作品往往運(yùn)用戰(zhàn)爭這種特殊的情景強(qiáng)化人性與沖突，從而使戰(zhàn)爭題材具有較好的藝術(shù)性和觀賞性。

因此，梳理戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片的歷史發(fā)展和諸種類型，使其在時間坐標(biāo)軸上超越紀(jì)念日節(jié)點出現(xiàn)的階段性繁榮，在現(xiàn)實坐標(biāo)軸上超越紀(jì)念性敘述風(fēng)格成為常態(tài)化歷史題材作品中優(yōu)秀的一部分，無疑都是推動戰(zhàn)爭紀(jì)錄片繁榮從而促進(jìn)紀(jì)錄片整體繁榮應(yīng)該展開的思考和研究。

一、戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片的主要類型

自紀(jì)錄片誕生開始，戰(zhàn)爭紀(jì)錄片一直隨人類歷史中不斷燃起的戰(zhàn)爭硝煙而出現(xiàn)并延續(xù)。檢看一百多年來以戰(zhàn)爭為題材的紀(jì)錄片，根據(jù)其記錄時間、呈現(xiàn)方式、價值追求、審美風(fēng)格等因素，戰(zhàn)爭紀(jì)錄片大致分為幾種類型：

1.戰(zhàn)時新聞紀(jì)錄片

戰(zhàn)時新聞紀(jì)錄片指的是同步紀(jì)錄戰(zhàn)爭場面，及時傳遞戰(zhàn)場影像信息的新聞類紀(jì)錄片作品。20世紀(jì)30年代和40年代，世界各地爭取民族獨(dú)立的戰(zhàn)爭頻仍，及至第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，這一時期成為戰(zhàn)時新聞紀(jì)錄片創(chuàng)作的高潮期。紀(jì)錄片編導(dǎo)充滿激情地沖到戰(zhàn)爭第一線，冒著生命的危險，拍攝了大量的戰(zhàn)爭紀(jì)錄片。

黎民偉主持拍攝制作的《淞滬抗戰(zhàn)紀(jì)實》（1937年），將日軍侵華的種種罪惡直觀而真實地展現(xiàn)在觀眾面前，讓人們認(rèn)識到“中華民族到了最危險的時刻”，應(yīng)當(dāng)拿起武器抵抗日寇的侵略，當(dāng)時的報紙評價該片是“喚醒民眾的愛國教科書”①。伊文思的《西班牙的土地》（The Spanish Earth，1937年）反映了二戰(zhàn)前夕西班牙國內(nèi)反法西斯戰(zhàn)爭的情況，向世界宣告“法西斯的確很可惡，但它并不可怕”②。而《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》（Why We Fight，1942年- 1945年）是美國政府于第二次世界大戰(zhàn)期間制作的系列紀(jì)錄片③，旨在鼓勵美國軍人的作品，后來成為爭取舉國上下支持聯(lián)邦政府，贏得戰(zhàn)爭勝利的有效手段。

由這些代表性作品可以看出，這一時期戰(zhàn)爭紀(jì)錄片絕大多數(shù)都具有極強(qiáng)的民族主義和愛國主義情懷。應(yīng)當(dāng)說，這一時期戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片的拍攝制作多源于國家需要，某種程度上戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片成為“國家影片”，紀(jì)錄片同國家意識形態(tài)緊密相連，具有強(qiáng)大的現(xiàn)實意義和價值功能。

這種親臨戰(zhàn)場、及時反映戰(zhàn)爭情狀的紀(jì)實影像創(chuàng)作在隨后的紀(jì)錄片發(fā)展過程中并沒有消失，每當(dāng)有局部戰(zhàn)事出現(xiàn)，紀(jì)錄片人仍然延續(xù)著與戰(zhàn)爭事件同步的傳統(tǒng)，踐行著著名戰(zhàn)地攝影記者羅伯特·卡帕提倡的“如果你拍得不夠好，那是因為你離得不夠近”職業(yè)精神，第一時間將戰(zhàn)爭的真實狀況記錄下來。

但不同的是，創(chuàng)作者的價值取向已超越國家使命，而較多進(jìn)行獨(dú)立觀察、深刻思考，出現(xiàn)不少具有人文關(guān)懷的戰(zhàn)爭紀(jì)錄片。例如，《戰(zhàn)地攝影師》（War Photographer，2001年）跟蹤采訪國際著名戰(zhàn)地攝影師詹姆斯·納切威的足跡，近距離的跟蹤拍攝不僅使觀眾可以看到這位著名攝影師如何觀察、如何拍攝，甚至可以使我們聽到他的每一次呼吸和每一次按下的快門聲，現(xiàn)場感極強(qiáng)。該片忠實記錄了戰(zhàn)地攝影師冒著生命的危險，深入世界各地戰(zhàn)場前沿，用一張張視角獨(dú)特、構(gòu)圖精美的珍貴影像講述一次次戰(zhàn)火紛飛中觸目驚心的痛苦與傷痛，給觀眾帶來極強(qiáng)的心理震撼。

2.全知式戰(zhàn)爭紀(jì)錄片

全知式戰(zhàn)爭紀(jì)錄片指的是戰(zhàn)爭過后，對戰(zhàn)爭歷史進(jìn)行回顧與整理的作品。創(chuàng)作者往往搜尋、挖掘、利用戰(zhàn)爭影像，通過采訪親歷者等各種手段，以全知的視角還原戰(zhàn)爭的歷史原貌，強(qiáng)調(diào)對戰(zhàn)爭的全面解讀和后續(xù)的影響。

《中國人民的勝利》（1950年）就是動用國家力量，重新拍攝解放戰(zhàn)爭“四大戰(zhàn)役”場景的紀(jì)錄電影。由于距離真實的歷史事件不太遙遠(yuǎn)，再加上政策、人力、財力的保障，一定程度上全面準(zhǔn)確再現(xiàn)了中國人民解放戰(zhàn)爭的幾次重大戰(zhàn)役。從某種程度上來說，這部紀(jì)錄電影是從影像上為新生的人民政權(quán)撰寫歷史，讓中國人民對新生的人民政權(quán)產(chǎn)生深刻的認(rèn)同。前蘇聯(lián)導(dǎo)演羅·拉·卡爾曼④60年代編輯制作的20集的《偉大的衛(wèi)國戰(zhàn)爭》氣勢恢宏，具有史詩氣質(zhì)地將前蘇聯(lián)的“衛(wèi)國戰(zhàn)爭”進(jìn)行了全景展現(xiàn)。英國廣播公司（BBC）制作的《戰(zhàn)爭中的世界》（又名《二戰(zhàn)全史》，The World At War，1973年）表現(xiàn)了二戰(zhàn)中世界反法西斯聯(lián)盟在海、陸、空的各個戰(zhàn)場上英勇抗擊法西斯侵略者的宏大場面，讓觀者對二戰(zhàn)史有著整體上的認(rèn)知。除此之外，2005年出版的《BBC第二次世界大戰(zhàn)歷史全記錄》（BBC History of World War II）收錄了12部BBC制作的關(guān)于二戰(zhàn)的紀(jì)錄片作品⑤，這些紀(jì)錄了關(guān)于二戰(zhàn)的重要?dú)v史事件、歷史人物和遺跡遺址的紀(jì)錄片無異于用影像書寫的二戰(zhàn)史。

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后，隨著大規(guī)模戰(zhàn)爭的漸漸遠(yuǎn)去，紀(jì)錄片創(chuàng)作者在更廣闊的視野和更深入的層面展示、分析戰(zhàn)爭的原因、過程與影響，對戰(zhàn)爭進(jìn)行追憶、回味、體會、發(fā)現(xiàn)，挖掘新的史實，對之進(jìn)行新的描繪和解釋，從全知視角對戰(zhàn)爭進(jìn)行全面解讀，完成對戰(zhàn)爭的“歷史敘述”。

這些紀(jì)錄片乃是用影像書寫的人類戰(zhàn)爭歷史，讓普通大眾認(rèn)識歷史、解讀歷史；同時，也成為戰(zhàn)爭勝利方和新生政權(quán)“合法性”的重要依據(jù)。

3.反思式戰(zhàn)爭紀(jì)錄片

反思式戰(zhàn)爭紀(jì)錄片是指站在新的歷史高度，超越戰(zhàn)爭本身的“勝敗得失”“正義與非正義”的慣常命題，將戰(zhàn)爭置于歷史長河與文明進(jìn)程中進(jìn)行重新審視，在人類文明、生命尊嚴(yán)、道德心靈等層面進(jìn)行反思與追問的紀(jì)錄片作品。

1990年美國紀(jì)錄片導(dǎo)演肯·伯恩斯制作的《內(nèi)戰(zhàn)》（The Civil War）是此類紀(jì)錄片的優(yōu)秀代表，該片用靜止的照片和當(dāng)年參站者的日記書信作為影像呈現(xiàn)手段，通過采訪，將一場戰(zhàn)爭展示為由許多滿懷抱負(fù)的政治家、昂揚(yáng)奮進(jìn)的青年、懷著愛情的情人、帶著眷戀的丈夫以及承受生死創(chuàng)痛的家庭共同經(jīng)歷的一段歷史，一段為美國帶來共和，同時也使美國失去2%人口的歷史⑥。埃羅爾·莫里斯的《戰(zhàn)爭迷霧》（The Fog of War，2003年）則通過對美國二戰(zhàn)時期戰(zhàn)地指揮官羅伯特·麥克納馬拉近24小時的采訪，回顧他在二戰(zhàn)中協(xié)助美軍對東京等67座日本城市進(jìn)行大規(guī)模毀滅性火彈轟炸、幫助政府應(yīng)對“古巴導(dǎo)彈危機(jī)”以及在肯尼迪總統(tǒng)遇刺前協(xié)商從越南撤兵的經(jīng)過。麥克納馬拉的講述不乏對人類戰(zhàn)爭（包括自己參與的戰(zhàn)爭）的反思。

以色列導(dǎo)演阿里·福爾曼創(chuàng)作的《和巴什爾跳華爾茲》（Waltz With Bashir，2008年）以動畫形式再現(xiàn)、回顧了導(dǎo)演本人19歲時作為以色列士兵親眼目睹的1982年黎巴嫩貝魯特薩巴拉與沙提拉巴勒斯坦難民營大屠殺。二十多年后，失憶的福爾曼通過與當(dāng)年的戰(zhàn)友、朋友、心理醫(yī)生和親歷慘案的軍人與記者的對話采訪，試圖回憶起屠殺的真相。影片不僅是作為勝利一方的一位以色列士兵的懺悔與反省，更對戰(zhàn)爭給普通人帶來的心靈的戕害和傷痕進(jìn)行了入木三分的表現(xiàn)。

反思式戰(zhàn)爭紀(jì)錄片往往站在新的歷史高度，超越戰(zhàn)爭的歷史階段性，通過表現(xiàn)戰(zhàn)爭所引發(fā)的對人類生命和心靈的長期負(fù)面影響，思考人類這一“文明的物種”為何會發(fā)動戰(zhàn)爭，具有新的歷史理性，從某種程度上來講，戰(zhàn)爭成為其歷史反思的起點，對人類的影響成為其落腳點。反思式戰(zhàn)爭紀(jì)錄片意在通過反思戰(zhàn)爭來避免戰(zhàn)爭，有著濃厚的人文關(guān)懷色彩。

二、戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片的價值分析

對紀(jì)錄片作品本身價值產(chǎn)生影響的因素很多，大致可以歸納為：其一，創(chuàng)作者的創(chuàng)作動機(jī)以及由此形成的作品本身的價值訴求；其二，創(chuàng)作者所處的外部歷史社會環(huán)境及其文化思潮、時代情緒賦予作者及作品的價值追求；其三，不同歷史時期的受眾對影視作品的期許反作用創(chuàng)作時對作品造成的價值影響。這三種影響因子的作用下，不同類型的戰(zhàn)爭紀(jì)錄片作品呈現(xiàn)出不同價值，且在不同歷史時期此消彼長，或為主旋律，或為附調(diào)。

1.時代使命——戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片宣傳教化的價值維度

戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片的宣傳教育價值指的是通過紀(jì)錄片的制作與傳播，達(dá)到為傳播主體所代表的利益方進(jìn)行正向宣傳的效果，同時使受眾對所呈現(xiàn)的歷史史實與思想情感達(dá)到認(rèn)同，“戰(zhàn)時新聞紀(jì)錄片”和在戰(zhàn)爭剛剛結(jié)束后的“全知式戰(zhàn)爭紀(jì)錄片”承載著較多的宣傳教化價值。

戰(zhàn)時新聞紀(jì)錄片創(chuàng)作于戰(zhàn)火紛飛的年代，以贏得民族獨(dú)立、保衛(wèi)國家完整成為時代使命。無論是《淞滬抗戰(zhàn)紀(jì)實》還是《西班牙的土地》《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》，其目的都在于讓大眾了解戰(zhàn)爭的實際情況，鼓舞士氣，團(tuán)結(jié)民眾，宣揚(yáng)正義，凝聚愛國主義情懷，為取得戰(zhàn)爭的最后勝利贏得精神力量。而《中國人民的勝利》《偉大的衛(wèi)國戰(zhàn)爭》則是為國家和民族立傳，讓人民對執(zhí)政黨和新生的國家產(chǎn)生認(rèn)同感，促進(jìn)社會的發(fā)展。

因為紀(jì)錄片宣傳教化同國家意識形態(tài)緊密相連，具有強(qiáng)大的現(xiàn)實意義和價值功能。因此，即便和平年代，宣傳教育價值仍然是很多作品的價值訴求。

尤其在中國，在戰(zhàn)爭紀(jì)念日出現(xiàn)的大部分紀(jì)錄片作品，其敘述策略基本屬于紀(jì)念性敘事——緬懷先烈、激發(fā)愛國情懷、弘揚(yáng)主旋律。與國家利益密切相關(guān)的定位決定了紀(jì)錄片宣傳教育價值的長期存在。

2.歷史呈現(xiàn)——戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片的資料文獻(xiàn)價值維度

戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片的資料文獻(xiàn)價值指的是戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片所具有的影像紀(jì)錄可以構(gòu)成歷史研究的文獻(xiàn)資料。事實上，如同所有涉及歷史內(nèi)容的作品一樣，客觀真實紀(jì)錄歷史場景，深入采訪、發(fā)掘呈現(xiàn)歷史影像，都使作品本身具有歷史文獻(xiàn)價值，又因為戰(zhàn)爭影像的記錄極其危險而艱難便愈顯其資料文獻(xiàn)價值的珍貴。

近年來，許多優(yōu)秀的戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片能夠深刻挖掘集中梳理歷史影像，充分發(fā)揮戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片的歷史文化價值。例如，《燃燒的影像》（2015年），專注于中國電影資料館館藏的珍貴影像資料，“沒有高科技的特效、沒有感人肺腑的臺詞、也沒有耀眼奪目的明星”，以最為真實和珍貴的歷史影像向觀眾全景式地展現(xiàn)了1931年至1945年間中國人民奮勇抗擊日本侵略者的歷史。

此外，戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片也發(fā)掘、豐富著具有文獻(xiàn)價值的“歷史影像”。在臺灣公映的紀(jì)錄片《一寸山河一寸血》（2007年），是臺灣紀(jì)錄片導(dǎo)演陳俊天從1994年到2015年不間斷拍攝制作的全面記錄抗戰(zhàn)的紀(jì)錄片，21年的時間，前后制作6版，采訪了800多名抗戰(zhàn)的見證者，其中約有九成已經(jīng)離世，他們的講述，成為珍貴的史料，“中國人顯然要為從未給自己這場民族存亡絕續(xù)的戰(zhàn)爭，這場付出三千五百萬同胞傷亡為大家的戰(zhàn)爭，留下任何一部客觀、通俗、完整公正的影像紀(jì)錄而負(fù)責(zé)”，導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖由此可見一斑。與此同時，在大陸以《我的抗戰(zhàn)》（2005年）為代表的一大批紀(jì)錄片，采訪了一大批經(jīng)歷過那段歷史的人們，留下了一大批“口述歷史”的真實影像，在對戰(zhàn)爭的敘述與表達(dá)中也豐富著戰(zhàn)爭檔案資料。

需特別強(qiáng)調(diào)的是以存留影像價值為主要價值訴求和創(chuàng)作動機(jī)的戰(zhàn)爭紀(jì)錄片，運(yùn)用影像挽救不斷消失的歷史記憶，影像鮮活真實的優(yōu)勢不僅使紀(jì)錄片作品真實權(quán)威有說服力，而且對歷史研究而言也具有極高的文獻(xiàn)價值。

3.認(rèn)識戰(zhàn)爭——戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片的歷史人文價值維度

所謂歷史人文價值指的是戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片能夠在回溯戰(zhàn)爭的基礎(chǔ)上展現(xiàn)社會文化的多維層面，進(jìn)行人類戰(zhàn)爭的反思，凸顯人文關(guān)懷，全知式戰(zhàn)爭紀(jì)錄片和反思式戰(zhàn)爭紀(jì)錄片往往承擔(dān)著這方面的價值。

具體而言，戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片的歷史人文價值有以下兩個維度：

其一，認(rèn)識戰(zhàn)爭：一切觀念的形成都源自于對事實的認(rèn)識，倘若對事實沒有清晰而全面的了解，做出的判斷必然也會有所偏差，認(rèn)識戰(zhàn)爭史實是戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片的歷史人文價值的基礎(chǔ)，全知式戰(zhàn)爭紀(jì)錄片雖然視角、內(nèi)容有所不同但往往能夠?qū)⑵浔憩F(xiàn)的戰(zhàn)爭歷史進(jìn)行清晰地、有條理地呈現(xiàn)，使觀眾較為全面地認(rèn)識其所要的戰(zhàn)爭。

其二，反思戰(zhàn)爭：反思式戰(zhàn)爭紀(jì)錄片往往不同的階段對歷史的認(rèn)知也是不同的，雖然過往的已成事實的戰(zhàn)爭我們不能改變，但對戰(zhàn)爭的解讀可以隨著文化觀念的變化而改變。上文提到的《內(nèi)戰(zhàn)》《戰(zhàn)爭迷霧》《和巴什爾跳華爾茲》等紀(jì)錄片，均體現(xiàn)了人類對于戰(zhàn)爭的反思，在全面認(rèn)識戰(zhàn)爭的基礎(chǔ)上將視角對準(zhǔn)卷入戰(zhàn)爭中的個體，關(guān)注社會個體的尊嚴(yán)與價值，其終極價值在于維護(hù)和平，避免戰(zhàn)爭，從某種意義上講這是戰(zhàn)爭紀(jì)錄片的終極價值追求。

4.回歸觀眾——戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片的產(chǎn)品市場價值維度

戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片的市場價值指的是該類紀(jì)錄片在影視產(chǎn)業(yè)化的背景下能夠以其獨(dú)特的內(nèi)容表達(dá)和觀賞性來贏得較高的收視率和較強(qiáng)的廣告拉動能力，以及更為廣泛的市場的回收能力、開發(fā)能力⑦。

戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片的市場價值主要來自于兩方面：其一，在內(nèi)容表達(dá)上，由于戰(zhàn)爭發(fā)生的歷史階段有著與其他歷史所不同的特殊性，戰(zhàn)爭發(fā)生的原因、戰(zhàn)爭中的人物、戰(zhàn)爭的詳細(xì)經(jīng)過、戰(zhàn)爭中的武器裝備、戰(zhàn)爭中的力量對比以及戰(zhàn)爭的影響和意義，還有由于歷史原因未能揭示的戰(zhàn)爭機(jī)密等都是人們一直關(guān)注的、渴望得到認(rèn)知的重要內(nèi)容，人們希望從戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片中得到對戰(zhàn)爭的清晰、詳盡、真實的認(rèn)知，這也成為戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片實現(xiàn)其產(chǎn)品市場價值的起點。除了系列紀(jì)錄片和紀(jì)錄電影之外，一大批軍事紀(jì)實節(jié)目，如《軍情觀察室》《軍情連連看》《軍情解碼》等以日常化播出的形態(tài)滿足了觀眾對軍事信息的需求。

其二，在觀賞性上，戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片能夠展現(xiàn)較多的觀賞性較強(qiáng)的內(nèi)容，例如激烈的戰(zhàn)爭場面、各參戰(zhàn)方的競爭較量和戰(zhàn)術(shù)布局、戰(zhàn)爭中的生離死別等等，戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片能夠順理成章地表現(xiàn)各種矛盾沖突和激烈場面，能夠?qū)⑷诵缘拿芘c復(fù)雜置于尖銳的非常態(tài)的戰(zhàn)爭中進(jìn)行表現(xiàn)。例如，紀(jì)錄片《斷刀——朝鮮戰(zhàn)場大逆轉(zhuǎn)》（2012年）能夠?qū)?zhàn)爭原有的敵我矛盾、慘烈的戰(zhàn)爭場面展現(xiàn)在觀眾面前，整部片子懸念迭出、張力十足，在尊重歷史、還原真實的基礎(chǔ)上，又極具觀賞價值。

值得注意的是，發(fā)揮戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片的市場產(chǎn)品價值不僅應(yīng)當(dāng)在內(nèi)容發(fā)掘和視聽表達(dá)上進(jìn)行積極探索，還應(yīng)當(dāng)注意紀(jì)錄片的傳播渠道與經(jīng)營方式，讓具有市場產(chǎn)品價值的紀(jì)錄片更好地發(fā)揮其本身的價值。

三、戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片價值的再發(fā)掘

回顧整個紀(jì)錄片發(fā)展的歷史，從戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片的發(fā)展脈路我們能夠看到，戰(zhàn)爭紀(jì)錄片在不同的歷史時期有著不同的價值側(cè)重，整體上其價值往往不是一元的，發(fā)展到今天，戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片往往呈現(xiàn)出多元價值并存的整體樣貌。

當(dāng)下中國的戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作在塑造國家的大國形象，傳播主流價值，讓中國人民和世界人民正確認(rèn)識歷史，滿足觀眾影視欣賞需要等方面起到了積極作用。但是，在紀(jì)錄片發(fā)展多元化的當(dāng)下，實現(xiàn)戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片的多元價值，中國紀(jì)錄片生產(chǎn)仍然需要深入、充分挖掘真正題材的內(nèi)涵，讓其價值得以充分發(fā)揮：

在內(nèi)涵挖掘?qū)用?，?zhàn)爭題材紀(jì)錄片的生產(chǎn)者應(yīng)當(dāng)以嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度進(jìn)行史料深度挖掘，還原一個真實的、詳盡的、豐富的戰(zhàn)爭場面；同時，應(yīng)以進(jìn)步的歷史觀解讀歷史，超越戰(zhàn)爭發(fā)生時的歷史局限性，引導(dǎo)觀眾在更為廣闊的歷史維度，在更加豐富的社會發(fā)展、文明進(jìn)程、道德人性層面解讀、認(rèn)識、反思戰(zhàn)爭。

在敘事策略層面，應(yīng)以常態(tài)化的歷史敘述反映戰(zhàn)爭，減少過去常有的紀(jì)念式敘述相對單一地凸顯戰(zhàn)爭的勝利、正義、英雄主義等，忽視戰(zhàn)爭發(fā)生時歷史的復(fù)雜性和多元性以及戰(zhàn)爭帶來的影響和創(chuàng)傷，而不是宣教的態(tài)度進(jìn)行講述。

在表現(xiàn)形式層面，應(yīng)當(dāng)以豐富多樣的表現(xiàn)手法，讓觀眾尤其是互聯(lián)網(wǎng)時代成長起來即將成為主要收視群體的觀眾樂于接受，不排斥以各種鮮活生動的形式進(jìn)行表現(xiàn)，從而使觀眾感知戰(zhàn)爭所帶來的歷史厚度。

在經(jīng)營管理層面，需要嘗試多種方式的經(jīng)營、創(chuàng)作和傳播，在把握好觀眾的需求基礎(chǔ)上，充分利用傳統(tǒng)媒體與新媒體進(jìn)行更為廣泛的傳播，同時還要以優(yōu)質(zhì)的戰(zhàn)爭紀(jì)錄片為內(nèi)核打造戰(zhàn)爭紀(jì)錄片品牌，在獲得商業(yè)利潤的同時，也為紀(jì)錄片生存發(fā)展留下更大的空間。

總之，戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片的價值發(fā)掘應(yīng)立足于日常性的創(chuàng)作與播出，尤其在紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的今天，創(chuàng)作用于消費(fèi)的戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片（能以嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度進(jìn)行創(chuàng)作）也未嘗不可。紀(jì)念性創(chuàng)作與日常性創(chuàng)作的結(jié)合才能有助于發(fā)揮紀(jì)錄片的內(nèi)在價值。

注釋：

① 黎錫：《〈淞滬抗戰(zhàn)紀(jì)實〉：喚醒民眾的愛國教科書》，《電影藝術(shù)》，2005年第5期。

② 于辰弓：《震撼，來自真實的力量——淺析伊文思的兩部戰(zhàn)爭紀(jì)錄片》，《電影》，2005年第9期。

③ 整個系列包括：《戰(zhàn)爭前奏曲》（1942年）、《納粹的進(jìn)攻》（1942年）、《瓜分與侵略》（1943年）、《英國戰(zhàn)役》（1943年）、《俄國戰(zhàn)役》（1943年）、《中國戰(zhàn)役》（1944年）、《戰(zhàn)爭迫近美國》（1945年）和《認(rèn)識你的敵人日本》（1945年）等。

④ 前蘇聯(lián)著名紀(jì)錄片導(dǎo)演，代表作包括《在莫斯科城下?lián)魸⒌驴堋罚?942年）、《列寧格勒在戰(zhàn)斗》（1942年）等戰(zhàn)時新聞紀(jì)錄片。

⑤ 整個合集包括：《丘吉爾的保鏢》（Churchill’s Bodyguard）、《廣島核爆》（Hiroshima）、《奧斯威辛集中營》（Auschwitz The Nazis And The Final Solution）、《納粹警世錄》（The Nazis A Warning From History）、《殺戮戰(zhàn)場》（Battlefields）、《二十世紀(jì)大戰(zhàn)》（War Of The Century）、《戰(zhàn)爭之路》（The Road To War）、《大西洋之戰(zhàn)》（Battle Of The Atlantic）、《敦克爾克大撤退》（Dunkirk）、《諾曼底大登陸》（D - Day 6.6.44）、《從諾曼底到柏林》（D - Day To Berlin）和《戰(zhàn)栗東方》（Horror In The East）13部紀(jì)錄片作品。

⑥ 趙曦：《以歷史影像創(chuàng)造影像歷史——采訪國際著名紀(jì)錄片制作人肯·伯恩斯》，《中國電視·紀(jì)錄》，2011年第2期。

⑦ 胡智鋒、周建新：《從“宣傳品”“作品”到“產(chǎn)品”——中國電視50年節(jié)目創(chuàng)新的三個發(fā)展階段》，《現(xiàn)代傳播》，2008年第4期。

（作者趙曦系中國傳媒大學(xué)中國紀(jì)錄片研究中心高級編輯；張明超系中國傳媒大學(xué)傳媒藝術(shù)與文化研究中心2013級碩士研究生）

【責(zé)任編輯：張國濤】