文 趙明敏

紫砂壺的線面關(guān)系及美學(xué)思考

文 趙明敏

一種藝術(shù)要呈現(xiàn)在觀眾面前，必須具備一定的表現(xiàn)形式。線面關(guān)系的處理是紫砂壺造型藝術(shù)的媒介，通過作者的思想情感和手工工藝的磨合，形成了紫砂壺作品的獨(dú)特風(fēng)格和藝術(shù)效果。

創(chuàng)作一件經(jīng)典的紫砂壺，線面關(guān)系的處理是紫砂壺藝術(shù)創(chuàng)造的基礎(chǔ)。正因?yàn)橛辛俗仙皦氐木€面關(guān)系變化，才使得紫砂壺有形態(tài)各異的藝術(shù)造型和千變?nèi)f化的審美趣味。

線條是最富有表現(xiàn)力的藝術(shù)語言，是最能明確體現(xiàn)結(jié)構(gòu)的手法，線條的把握是作者發(fā)揮主觀能動性，對對象進(jìn)行深入概括的過程。在紫砂作品創(chuàng)作中，充分地掌握和運(yùn)用好線條，就能使作品表現(xiàn)得更有生命力。常言道“壺如其人”，但更是“線如其人”。紫砂壺的線條主要分為兩種：曲線和直線。曲線具有張力和流暢感，給人以舒暢、輕快的感覺。而直線則賦予紫砂壺挺拔、硬朗的氣勢神韻，從線型的角度也體現(xiàn)出造型的陽剛之美。但是，紫砂壺中的直線不是呆板、僵直，而是在直線中尋求變化，以做到直而不板、輪廓分明、剛中見柔。

《智圓行方》 趙明敏/作

正如我創(chuàng)作的《智圓行方》壺，此壺似方非方，似圓非圓，將幾乎所有的線條化為似直非直的線，似曲非曲的線。細(xì)觀此壺，從壺嘴上沿延伸出兩條柔和的曲線，橫跨壺身上部，線條最終與壺把相融合。這樣的設(shè)計(jì)通過將壺嘴和壺把從壺身抽離開來，從而形成一個具有高低起伏節(jié)奏的曲面，讓此壺具有向上“拔”的氣勢，富有動感。壺身呈扁四方形，底足開犴門，將壺身氣韻向上“托”，我通過曲線的變化在這一“拔”一“托”之間，使此壺一下變得生動起來，充滿張力。壺鈕為點(diǎn)睛之筆，我將方圓的智慧濃縮于小小的壺鈕之中。方形壺鈕立于嵌蓋之上，中間偏下的位置巧妙地掏出一圓孔，視覺上給人輕巧、空靈之感，端莊大氣之余讓人不覺得沉悶。

我在壺身裝飾上采用鑲金與紫砂泥繪相結(jié)合，用流暢生動的線條勾勒出纏枝紋，它的起伏變化規(guī)律給人以視覺感官上的動態(tài)享受，或緊湊明快、或柔和緩慢……，其風(fēng)韻可謂不可盡語。柔和的曲線使壺體飽滿圓潤，雋永耐看，顯示著既活潑又柔順之美感。

除了《智圓行方》壺之外，與之配套的兩件品茗杯、一件紫砂小花瓶都是運(yùn)用線面的結(jié)合，線與面的組合相互襯托，豐富人的視覺效果，使壺的整體變幻活動起來，給人以無限想象的空間。當(dāng)然，對于線面關(guān)系我有自己的理解和感受，只有充分理解紫砂壺的線面關(guān)系才能充分地體現(xiàn)“物我合一，天人合一”的境界，使得紫砂作品形神兼?zhèn)?、氣韻生動、風(fēng)光無限。

老子云：道生一，一生二，二生三，三生萬物。一把壺也就是幾個面組合而成的，但各個面在連接上必須注意周正性和對比性，彰顯紫砂壺的“中和美”和“典雅美”。通過不同或相同的塊面結(jié)合，或抑或揚(yáng)、或圓或方，充分展示了中華文脈中的沉郁、婉約之美。

紫砂壺線面關(guān)系的匹配非常重要，在造型設(shè)計(jì)的實(shí)際操作中，既要有好的平面幾何概念，也要有很好的立體幾何審美。我設(shè)計(jì)創(chuàng)作的《斛進(jìn)提梁》壺，就是一把體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)涵豐富的紫砂作品。此壺正視是輻對稱，俯視為軸對稱，在造型設(shè)計(jì)上融入了許多抽象的線面，通過形象思維的變化，展示線的流暢和面的圓潤，動靜結(jié)合產(chǎn)生了韻律之美，利用弧線的張力和流暢，使作品具有流動感。

壺身設(shè)計(jì)成“斗”狀。線條寬容得體，線面轉(zhuǎn)折明確，官帽椅造型做成提梁手把，并將五銖錢錢幣造型融入其中，氣韻形象生動，通過抽象的線面和變化的空間造型，傳遞出紫砂壺藝的耐人尋味。壺鈕做成金元寶造型，寓意“日進(jìn)斗金”的美好祝愿。

《斛進(jìn)提梁》 趙明敏/作

《鼎盛》 趙明敏/作

《六六大順》 趙明敏/作

線面關(guān)系的處理要求從大處著眼，從細(xì)微處入手。好比中國畫，漢劉安在《淮南子》中說：“尋常之外，畫者謹(jǐn)毛而失貌?！薄懊笔羌?xì)節(jié)，“貌”是整體，從遠(yuǎn)處看畫，畫者雖注意到細(xì)節(jié)，卻失去了對整體的把握，這是不可取的。從藝術(shù)審美角度看，不論是繪畫，還是古典家具、瓷器、盆景的設(shè)計(jì)，都是通過以線帶面，協(xié)調(diào)線面關(guān)系來營造東方情懷的。紫砂壺藝同樣如此，因此制壺者首先要從大的塊面著眼，然后才去考慮局部，細(xì)枝末節(jié)需要注意，全局的統(tǒng)籌更是關(guān)鍵，只顧局部而忽略全貌，便失去了作品的神韻，一味強(qiáng)調(diào)面面俱到難免有偏頗，“點(diǎn)到為止”在紫砂壺的設(shè)計(jì)創(chuàng)作中被廣泛應(yīng)用，也符合國人 “含蓄淡雅”的審美品味。

紫砂壺線面關(guān)系的處理，并將其上升到美學(xué)高度需要用心感悟和虛心學(xué)習(xí)。巧手成于形，精思形而上，只有依托駕輕就熟的手上功夫，再加上深厚的文化審美，至于眼光高睿、心靈手巧，使紫砂壺既實(shí)用、又美觀。

趙明敏

出生于江蘇宜興，國家級高級工藝美術(shù)師，中國工藝美術(shù)學(xué)會會員，江蘇省民間文藝家協(xié)會會員，1978年進(jìn)江蘇省宜興紫砂工藝廠，拜中國陶瓷藝術(shù)大師何道洪、吳群祥為師。獲中國收藏家協(xié)會“中國收藏家喜愛的紫砂藝術(shù)大師”稱號，畢業(yè)于清華大學(xué)美院陶瓷系紫砂高級研修班。2000年1月創(chuàng)立江蘇省宜興紫砂工藝廠（宜興方圓紫砂工藝有限公司）《明壺軒》明敏陶藝工作室。曾應(yīng)泰國清萊省政府邀請,在泰國“茶藝節(jié)”現(xiàn)場演示紫砂茶壺制作工藝。作品多次刊登于《當(dāng)代中國紫砂圖典》《當(dāng)代紫砂群英》等書刊?！蹲鄄杈摺帆@第七屆全國陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新優(yōu)秀獎，獲中國華東工藝美術(shù)精品獎金獎并入編教科書；《吉祥如意提梁壺》獲中國十大紫砂茗壺銅獎；《日升月恆茶具》獲《2003年中國十大紫砂茗壺》銀獎，入編《宜興年鑒（2004）》；《旭日東升壺》獲中國工藝美術(shù)學(xué)會“第四屆中國（莆田）博覽會”《銀獎》；《明月方壺》《鼎盛壺》分別獲第八屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會金獎、銀獎；《六六大順壺》獲中國收藏家協(xié)會金獎；《吉慶組壺》獲第九屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會金獎；《圓珠壺》獲第九屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會銀獎；《日進(jìn)斗金壺》獲“2012中國金鑰匙杯精品茶具設(shè)計(jì)大賽”金獎；《智圓行方壺》獲工藝美術(shù)“華表獎”金獎。《方圓壺》《橄欖壺》等被中國臺灣中山博物院、韓國陶瓷文化博物館等收藏。