蔣紅英

服裝結(jié)構(gòu)線的創(chuàng)意方法及構(gòu)成技術(shù)

蔣紅英

(廈門理工學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)與服裝工程學(xué)院，福建 廈門 361024)

就服裝結(jié)構(gòu)技術(shù)的視角而言，服裝結(jié)構(gòu)線的創(chuàng)意方法可分為疊加法、空間塑造法、自由旋轉(zhuǎn)法和融合法4類。疊加法通過在平面紙樣設(shè)計(jì)中的放量疊加，打破傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)線依附于人體表面的設(shè)計(jì)思路；空間塑造法通過特殊立體空間與結(jié)構(gòu)線之間的融合，塑造富有體積感和趣味性的服裝造型；自由旋轉(zhuǎn)法中的自由旋轉(zhuǎn)分割曲線可以呈現(xiàn)一種趣味性的、打破常規(guī)的感覺；融合法往往被運(yùn)用于某種服裝部件或配飾，可突顯服裝結(jié)構(gòu)的創(chuàng)意性。平面裁剪與立體裁剪相結(jié)合，是實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)線創(chuàng)意的最佳技術(shù)途徑，而基礎(chǔ)樣版材料的選擇則應(yīng)根據(jù)創(chuàng)意結(jié)構(gòu)線和服裝的風(fēng)格而定。

服裝設(shè)計(jì)；結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)；結(jié)構(gòu)線；創(chuàng)意

從服裝的歷史發(fā)展來看，服裝款式經(jīng)歷了從平面化到立體化的變化形式，服裝結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出從直線化到曲線化的變化特征，服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方法也呈現(xiàn)出從簡單到復(fù)雜、從經(jīng)驗(yàn)化到系統(tǒng)化的發(fā)展變化[1]。受20世紀(jì)七八十年代以后的服裝解構(gòu)主義思潮的影響，后現(xiàn)代服裝的一大共同特點(diǎn)是打破對人體和服裝關(guān)系的原有的概念和常規(guī)的審美取向，從而獲得一種設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)方面的極大的自由度[2]，尤其在服裝結(jié)構(gòu)線上往往突破常規(guī)，大膽創(chuàng)意。這里的服裝結(jié)構(gòu)線，也稱為分割線、裁剪線。傳統(tǒng)的服裝結(jié)構(gòu)線兼具藝術(shù)性與功能性，是進(jìn)行服裝立體造型和余缺處理的手段[3]。創(chuàng)意結(jié)構(gòu)線與普通結(jié)構(gòu)線不同，不一定以塑造人體體型為基本出發(fā)點(diǎn)，而是更講究其創(chuàng)造性、趣味性、藝術(shù)性的結(jié)合[4]。

目前國內(nèi)在女裝品牌與獨(dú)立設(shè)計(jì)師品牌服裝中，有很多關(guān)于結(jié)構(gòu)線創(chuàng)意的設(shè)計(jì)，但學(xué)術(shù)界對其設(shè)計(jì)方法的總結(jié)和構(gòu)成技術(shù)的研究卻顯滯后。創(chuàng)意結(jié)構(gòu)線的研究可采用多種角度：單一角度比如從藝術(shù)風(fēng)格或流行趨勢的角度，從工藝縫制的角度，從構(gòu)成技術(shù)的角度；復(fù)合角度比如采用以上多種角度做分析研究。本文側(cè)重于從構(gòu)成技術(shù)的角度進(jìn)行研究。

一、服裝結(jié)構(gòu)線的創(chuàng)意方法

(一)疊加法

結(jié)構(gòu)線的疊加法，是在平面紙樣設(shè)計(jì)中對分割線兩邊同步進(jìn)行局部變形放量，折疊多余面料從而產(chǎn)生層疊的立體效果，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)線的變化和趣味性。疊加法往往超越常規(guī)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，不受傳統(tǒng)設(shè)計(jì)中人體體型特征約束，是一種自由的設(shè)計(jì)方法，有著豐富的變化。更重要的是，疊加法有時(shí)會帶來造型上的突破與創(chuàng)新[5]。

以圖1為例，其特點(diǎn)是在衣身分割線上采用S型線進(jìn)行分割，胸部浮余量和胸、腰、臀省量在分割線中刪去。此設(shè)計(jì)將特意加放出來的面料在分割線的兩側(cè)同時(shí)進(jìn)行疊加，折疊部分在胸部和臀部處分別倒向不同方向，線條的方向和曲度隨著人體轉(zhuǎn)折起伏而發(fā)生變化，多層重疊的面料富于韻律感。結(jié)構(gòu)線疊加法通過在平面紙樣設(shè)計(jì)中放量疊加的方法，打破了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)線依附于人體表面的設(shè)計(jì)思路，可以取得不同于常規(guī)的造型效果。

(二)空間塑造法

結(jié)構(gòu)線空間塑造法是指在結(jié)構(gòu)線的分割中，特殊立體空間通過與結(jié)構(gòu)線之間的融合，巧妙地出現(xiàn)在同一件服裝上的方法?？臻g塑造法往往超越常理常規(guī)，不受傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)線設(shè)計(jì)線思維的局限，自由組合變化，能塑造富有體積感和趣味性的服裝造型，強(qiáng)調(diào)了服裝的個(gè)性化。

以圖2的款式為例，此款服裝的特點(diǎn)是夸張曲線的立體造型與整體服裝的統(tǒng)一結(jié)合，立體造型與衣身結(jié)構(gòu)線是相連接的。此款式在衣身側(cè)面上用立體裁剪的方法進(jìn)行附加空間設(shè)計(jì)，將之設(shè)計(jì)為一個(gè)類似切開的立體箱包的曲面立體結(jié)構(gòu)，將結(jié)構(gòu)線沿著原服裝和附加空間曲率最大的地方剪開，形成服裝的前片、側(cè)片和后片，立體的造型與裙裝的結(jié)構(gòu)線渾然融為一體，美化并極度夸張了女人體的腰臀曲線。與衣身造型相呼應(yīng)，袖子設(shè)計(jì)為類似形狀的立體造型，對結(jié)構(gòu)線從技術(shù)上進(jìn)行一定的變化，而使裝飾部件不那么突兀，達(dá)到渾然一體的效果。為了更好地達(dá)到立體效果，可用襯增加面料的硬挺度。

(三)自由旋轉(zhuǎn)法

結(jié)構(gòu)線自由旋轉(zhuǎn)法中的服裝結(jié)構(gòu)線為自由分割曲線，不受結(jié)構(gòu)功能性影響，即并不通過或靠近胸凸點(diǎn)、臀凸點(diǎn)或背部肩胛骨點(diǎn)，而是只考慮視覺上的美感或新穎感，可以不受任何約束地從前片旋轉(zhuǎn)延伸到后片，完全打破傳統(tǒng)服裝前片、后片、側(cè)片的分割方式，常常采用旋轉(zhuǎn)曲線，富有創(chuàng)意。分割線看是隨意，實(shí)質(zhì)是將結(jié)構(gòu)線以一種趣味性的、打破常規(guī)的方式呈現(xiàn)。如圖3款式服裝運(yùn)用了平面裁剪與立體裁剪相結(jié)合的方法，先用平面裁剪法完成修身合體的基礎(chǔ)紙樣，再將基礎(chǔ)服裝造型放置于人臺并用立體裁剪方法重新完成自由旋轉(zhuǎn)曲線。特別之處有兩點(diǎn)：一是結(jié)構(gòu)線在腰部的自由旋轉(zhuǎn)分割，在視覺上更有收身的效果，不僅突出了女性人體的S型曲線，也打破了常規(guī)的公主線或刀背分割線給人的陳舊感；二是胸部、下擺結(jié)構(gòu)線旋轉(zhuǎn)后放量處理，形成層疊的褶裥結(jié)構(gòu)。

(四)融合法

“融合法”是指在結(jié)構(gòu)線的分割中，相鄰的結(jié)構(gòu)線進(jìn)行延伸進(jìn)而融合為一體。這一類設(shè)計(jì)往往會運(yùn)用某種服裝部件或配飾，以意想不到的方式與衣身主體巧妙融合，看似只是一種偶然或隨機(jī)的結(jié)果，但別出心裁，強(qiáng)調(diào)服裝結(jié)構(gòu)的創(chuàng)意性。如圖4所示的領(lǐng)子，左圖是翻駁領(lǐng)與前衣片融為一體，其實(shí)質(zhì)是在平面裁剪中將衣身前片和前側(cè)片的分割線變形，將駁領(lǐng)納入其中。而右圖是立領(lǐng)的前部與前衣片的分割線結(jié)合，使立領(lǐng)與前衣片融合形成整體結(jié)構(gòu)，構(gòu)成與常規(guī)服裝構(gòu)圖法則不相同的創(chuàng)意結(jié)構(gòu)線。

二、創(chuàng)意結(jié)構(gòu)線的構(gòu)成技術(shù)

(一)實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)線創(chuàng)意的步驟

服裝結(jié)構(gòu)線的構(gòu)成方法一般有3種，即平面裁剪法、立體裁剪法和平面與立體結(jié)合的設(shè)計(jì)方法[6]。創(chuàng)意結(jié)構(gòu)線的實(shí)現(xiàn)主要是以平面與立體結(jié)合的構(gòu)成技術(shù)方法為主，需要以省道轉(zhuǎn)移的基本原理作為理論依據(jù)，將胸、腰、臀省量合理地分配到分割線中[7]。

以圖3中的創(chuàng)意結(jié)構(gòu)線為例，其構(gòu)成技術(shù)采用了平面裁剪與立體裁剪相結(jié)合的方法。步驟如下：

1.制作基礎(chǔ)樣版。根據(jù)款式效果圖實(shí)際需要制作基礎(chǔ)樣版，基礎(chǔ)樣版的外廓形應(yīng)與設(shè)計(jì)圖基本一致，服裝松量應(yīng)按照設(shè)計(jì)效果圖而定?？梢杂迷推矫娌眉粢部梢杂昧Ⅲw裁剪?；A(chǔ)樣版的材料可以用馬克紙、白坯布、無紡布等。

2.結(jié)構(gòu)線創(chuàng)意。將基礎(chǔ)樣版粘貼或縫合后放置于人臺，并根據(jù)設(shè)計(jì)稿效果用立裁專用膠帶、鉛筆、畫粉等在基礎(chǔ)樣版上進(jìn)行內(nèi)部創(chuàng)意結(jié)構(gòu)線繪制，根據(jù)效果圖進(jìn)行調(diào)整和修改。

3.拓版并修改版型。將基礎(chǔ)樣版的裁片按照新創(chuàng)意結(jié)構(gòu)線剪開；通過服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的原理和方法去掉服裝裁片中的省量，將重新拼合好的凈版分別拷貝下來；按照服裝效果圖的需要對樣版裁片的褶裥量進(jìn)行放出；完成紙樣設(shè)計(jì)和成衣。

實(shí)驗(yàn)證明，采用平面與立體相結(jié)合的方法則是實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)線創(chuàng)意的最佳方法，它兼具平面裁剪與立體裁剪二者的優(yōu)點(diǎn)：既有立體裁剪方法的直觀準(zhǔn)確、便于造型的優(yōu)勢，又有平面裁剪方法方便快捷、無需熨燙、尺寸易于把握的優(yōu)勢。它克服了純立體裁剪和純平面裁剪各自的不足：如果采用純立體裁剪的方法，則創(chuàng)意結(jié)構(gòu)線的服裝絲綹及松量的把握較常規(guī)結(jié)構(gòu)線來說對操作者難度更大；而采用純平面裁剪的方法，由于平面作圖法是一種近似的作圖法，在進(jìn)行結(jié)構(gòu)線創(chuàng)意時(shí)，需要操作者從平面到立體再到平面反復(fù)修正才能確認(rèn)。采用平面與立體結(jié)合的方法，特別有利于操作者打破常規(guī)，實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)線創(chuàng)意的無限可能。

(二)基礎(chǔ)樣版的構(gòu)成材料比較

運(yùn)用立裁和平裁結(jié)合的構(gòu)成方法來實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)線的創(chuàng)意，在實(shí)踐中大多采用無紡布、白坯布、樣版紙做基礎(chǔ)樣版。各企業(yè)、高校及服裝從業(yè)人員大多依照自己的習(xí)慣固定選用一種材料。而研究表明，最好根據(jù)服裝風(fēng)格及結(jié)構(gòu)線風(fēng)格來選用合適的材料。分別采用這3種材料做基礎(chǔ)樣板進(jìn)行對比實(shí)驗(yàn)，結(jié)果如圖5所示。

圖5(a)用無紡布做基礎(chǔ)樣版，它兼具坯布與紙的特點(diǎn)，免燙、無需辨別經(jīng)緯向，操作方便，但不具備坯布的懸垂性[8]，在操作過程中如需拉拔布紋時(shí)容易變形，造成需要?dú)w拔的部位和數(shù)量都比較模糊。但其厚度種類較多，其中厚型的無紡布比較適用于硬朗風(fēng)格的、需塑造空間效果的創(chuàng)意結(jié)構(gòu)線。

圖5(b)用坯布做基礎(chǔ)樣版，坯布成本較高，需要熨燙。能清晰反映出需要?dú)w攏和拔開的部位，歸拔量需要通過相關(guān)結(jié)構(gòu)線的差值確定。且布料的懸垂性與真實(shí)面料接近，是最準(zhǔn)確的立體裁剪方法，但布紋絲綹的正確歸燙需要時(shí)間且不易掌握。它適用于各類風(fēng)格的結(jié)構(gòu)線，尤其是需要利用布紋絲綹方向的斜裁、波浪造型服裝。

圖5(c)用用半透明白色馬克紙做基礎(chǔ)樣版，造價(jià)低廉，無需熨燙。能清晰反映出相關(guān)結(jié)構(gòu)線需歸攏和拔開的部位與量。按照非常規(guī)結(jié)構(gòu)線剪開后，需在裁片的腰節(jié)部位打剪口才能放平，剪口位置重疊量或張開量能清晰反應(yīng)出樣版需要?dú)w攏和拔開的量。用雙面膠粘合樣版時(shí)，下層樣版放0.5 cm縫份，上層樣版不放縫份。它適用比較挺括的西服類或貼體造型。

三、結(jié)語

服裝結(jié)構(gòu)線創(chuàng)意將服裝造型中的結(jié)構(gòu)基本元素——結(jié)構(gòu)線進(jìn)行拆分、組合，形成奇特的外觀，以適應(yīng)服裝后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理念。創(chuàng)意結(jié)構(gòu)線能賦予服裝更好的藝術(shù)性和可穿性，滿足消費(fèi)者求新求異的需求。從結(jié)構(gòu)技術(shù)的角度分析，服裝結(jié)構(gòu)線的創(chuàng)意表現(xiàn)手法主要有疊加法、空間塑造法、自由旋轉(zhuǎn)法和融合法4類。疊加法通過平面紙樣的放量疊加打破結(jié)構(gòu)線依附于人體表面的設(shè)計(jì)思路，帶來造型上的突破與創(chuàng)新；空間塑造法通過立體空間與結(jié)構(gòu)線的結(jié)合，超越傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)線設(shè)計(jì)線思維的局限，塑造出富有體積感和趣味性的服裝造型；自由旋轉(zhuǎn)法中的旋轉(zhuǎn)分割曲線不受結(jié)構(gòu)功能性影響，主要考慮視覺上的美感或新穎感，可以呈現(xiàn)一種趣味性的、打破常規(guī)的感覺；融合法將相鄰的結(jié)構(gòu)線進(jìn)行延伸進(jìn)而融合為一體，常被運(yùn)用于服裝部件或配飾，有利于突顯服裝結(jié)構(gòu)的創(chuàng)意性。進(jìn)一步的實(shí)驗(yàn)研究證明，平面與立體相結(jié)合的技術(shù)方法是實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)線創(chuàng)意的最佳方法，建議最好根據(jù)創(chuàng)意結(jié)構(gòu)線的風(fēng)格和服裝的風(fēng)格選用基礎(chǔ)樣版的材料。

[1]劉詠梅．服裝結(jié)構(gòu)平面解析[M].上海:東華大學(xué)出版社，2010:2.

[2]蔣紅英.結(jié)構(gòu)主義風(fēng)格和解構(gòu)主義風(fēng)格的服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)比較[J].西安工程大學(xué)學(xué)報(bào),2011,25(2):206-210.

[3]楊柳.非常規(guī)結(jié)構(gòu)線對服裝造型的影響研究[J].西南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(自然科學(xué)版)，2010,25(2):170-175.

[4]劉詠梅，劉瑜．感于不規(guī)則結(jié)構(gòu)造型的服裝設(shè)計(jì)[J]．江南大學(xué)學(xué)報(bào),2004，3(5)：117-119．

[5]姜睿，劉瑜.現(xiàn)代女裝中造型性非常規(guī)結(jié)構(gòu)線的研究[J].天津工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)，2009,28(2):44-46.

[6]張文斌，王朝暉，張宏.服裝立體裁剪[M].北京:中國紡織出版社，2004:1.

[7]李曉英，馬芳.分割線女裝設(shè)計(jì)的研究和探討[J].紡織導(dǎo)報(bào)，2010,28:85-86.

[8]白琴芳.成衣立體裁剪教程[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社，2011:6.

(責(zé)任編輯 馬 誠)

Creative Designs of Structure Lines and their Implementation

JIANG Hongying

(School of Design Art & Fashion Engineering,Xiamen University of Technology,Xiamen，361024,China)

From the perceptive of garment structure,creativity of structure line can be shown from superposition,space modeling,free rotation and combination.By superposition,the drafting is superposed so that the structure lines no longer cling to body as the routine design does.By space modeling,a style is created with a strong sense of volume and attraction.By free rotation,the divided rotation curves demonstrate an amusing and unconventional sensation,while combination highlights the creative elements of apparel when applied to parts or accessories of it.The best of creative structure lines is through the drafting-draping approach while materials for apparel prototype depend on the structure lines and styling of the apparel.

apparel design;structure design;structure line;creativity

2016-06-28

2016-12-28

蔣紅英(1970-) ,女,副教授,碩士，研究方向?yàn)榉b設(shè)計(jì)與立體裁剪。E-mail:jhy@xmut.edu.cn

TS941.2

A

1673-4432(2016)06-0108-05