第六講 硬筆書法的章法與形式

字是組成一幅書法作品、表情達(dá)意的最小單位。 而字又是由筆畫組合而成，是為小結(jié)構(gòu)。而整幅作品的謀篇布局、字間距、行間距，合理的落款和鈐印，歸納到一起即為章法。也是大結(jié)構(gòu)。章法布局大致有以下幾種形式：

一 、有行有列式。這種章法行和列字字相對，整齊劃一。一般用于楷、隸、篆等書體。

二、有列無行式。一般用于現(xiàn)代橫向書寫的楷書、行書等。這種形式只考慮橫向的筆勢連貫和字形的變化，而縱向的關(guān)系忽略不計。

三、有行無列式。這種章法在楷、行、篆、隸、草各種書體中都可使用，尤其在行、草書中，縱向的行氣左右搖曳，筆勢貫通，動感十足，使作品的感染力大大增強。

四、對聯(lián)式。一般以龍門對的形式居多，內(nèi)容可以是楷、隸、篆等字體，字形規(guī)整，左右對稱，是一種常用的章法布局。

落款與鈐印也是章法的重要組成部分。落款要根據(jù)形式、字體的不同，起到輔助正文的作用，一般以楷、行書落款較適宜。

鈐印一般有名章和閑章兩種，姓和名可以是一方，也可以是兩方。閑章根據(jù)鈐蓋的位置不同，又有引首、押腳、補白之分。

好的章法貴在自然協(xié)調(diào)、氣韻生動、虛實相生，給欣賞者以強烈的視覺沖擊。這就要求作者具備扎實的書寫功力和高超的謀篇構(gòu)架能力。字的大小錯落有致，筆畫的長短搭配得當(dāng)。字與字之間顧盼呼應(yīng)、起承轉(zhuǎn)合，而不是簡單的拼湊羅列。行與行之間逶迤映帶、氣韻貫通、搖曳生輝。正文與落款協(xié)調(diào)自然、相映成趣、神完氣足。唐代大書法家孫過庭說過：“違而不犯，和而不同”就是對章法的最好詮釋。

一篇作品或茂密或舒朗，或妍美或稚拙，實為書者心境的表露。換言之，就是書者思想感情的表露，是作品內(nèi)在的信息，而表現(xiàn)出來的外在形式則是章法和形式的多樣性。

硬筆書法作品因受書寫工具的制約，在形式與尺幅上都是無法和毛筆書法相比的。但從近些年舉辦的硬筆書法展賽來看，作品的形式也呈現(xiàn)百花齊放的態(tài)勢，雖然硬筆書法的形式不像內(nèi)容那樣成為感染欣賞者的主要因素，但其精美、新穎的形式及裝幀效果還是能夠讓人耳目一新的。

當(dāng)今的一些硬筆書家，用自己制作的書寫工具創(chuàng)作硬筆書法作品來追求毛筆書法的藝術(shù)效果，我認(rèn)為大可不必。硬筆書法以小巧、精致見長，未必求鴻篇、求巨制。其典雅、靈動的藝術(shù)效果同樣可以打動欣賞者。因此，硬筆書法應(yīng)在內(nèi)涵上求變化、在形式上找出路。藝術(shù)風(fēng)格應(yīng)取法古人的手札、小楷，形式上以斗方、扇面、橫披、長卷等為主。由于硬筆書寫工具品種繁多，且創(chuàng)作不受紙質(zhì)的約束，顏色各異的紙張和筆搭配在一起，反差得當(dāng)，產(chǎn)生了超乎想象的藝術(shù)效果，在適度的裝幀設(shè)計的烘托下，讓人眼花繚亂，美不勝收。這些優(yōu)勢又是毛筆書法所不具備的。因此，硬筆書法的發(fā)展不應(yīng)和毛筆書法的形式來抗衡，而應(yīng)取長避短，發(fā)揮自身優(yōu)勢，將特有的形式美發(fā)揚光大，再輔以強有力的藝術(shù)內(nèi)涵，走出一條硬筆書法自己的藝術(shù)道路將為期不遠(yuǎn)。

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