王鈴靈?。ㄔ颇厦佬g(shù)館　650000）

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油畫風(fēng)景寫生中色彩的情感表達(dá)

王鈴靈（云南美術(shù)館650000）

摘要：人們通過(guò)寫生手段展示眼中的世界，因此，在寫生畫作中會(huì)滲透一定的個(gè)人情感，人們只有對(duì)自然界的美麗有基本的認(rèn)知和感悟才能進(jìn)一步提升對(duì)于相應(yīng)事物的追求和探索。本文對(duì)于油畫風(fēng)景中基本的情感建構(gòu)理念進(jìn)行了描述，對(duì)色彩在實(shí)體化的油畫風(fēng)景中的角色和意義進(jìn)行了分析，并集中闡釋了油畫風(fēng)景中色彩情感的表達(dá)方式，旨在輔助相應(yīng)的作者更加深刻地體悟表達(dá)的基本情感。

關(guān)鍵詞：油畫；風(fēng)景寫生；色彩；情感

油畫風(fēng)景是對(duì)自然最為真實(shí)的感受記錄，也是對(duì)于情境和情感的直觀表達(dá)。而風(fēng)景畫在呈現(xiàn)過(guò)程中最為突出的特點(diǎn)就在于有很強(qiáng)烈的情感流露，因此，相應(yīng)的創(chuàng)作者要對(duì)基本的情感進(jìn)行優(yōu)化的藝術(shù)加工，形成修養(yǎng)和實(shí)踐的良性結(jié)合，從而更好地表達(dá)相應(yīng)的情感。

一、油畫風(fēng)景的情感建構(gòu)理念

大自然的魅力是不經(jīng)雕琢的，具有最為原始的風(fēng)光景致。也因?yàn)檫@樣，人們對(duì)于大自然的贊美和熱愛(ài)是溢于言表的，而且油畫藝術(shù)家也在基本的創(chuàng)作過(guò)程中進(jìn)行了大批量的作品呈現(xiàn)，以特殊而獨(dú)立的視角去觀察和記錄自然景觀。我們通過(guò)油畫的畫面進(jìn)一步貼近與大自然的距離，也更加體會(huì)到作者想要表達(dá)的基本情感。另外，油畫要想表現(xiàn)的更加生動(dòng)和自然，作者就要運(yùn)用相應(yīng)的氣氛和油畫色彩，保證整體畫面的飽和度，只有筆觸和情境的融合才能有效提升油畫風(fēng)景的藝術(shù)魅力。

在相應(yīng)的油畫藝術(shù)家作畫的過(guò)程中，面對(duì)景致豐富的大自然，會(huì)產(chǎn)生自然的情感流露，這就需要相應(yīng)的作者用心體會(huì)，細(xì)心觀察，積極主動(dòng)地建構(gòu)相應(yīng)的情感結(jié)構(gòu)，并將景致的美好和精彩通過(guò)畫筆有效地表達(dá)出來(lái)。大自然的景致是無(wú)限的，作者要在眾多景致中節(jié)選相應(yīng)的畫面進(jìn)行集中的描述，就要對(duì)基本的情感架構(gòu)進(jìn)行優(yōu)化的組織。油畫作者要對(duì)所見(jiàn)所聞進(jìn)行優(yōu)質(zhì)的節(jié)選，對(duì)引起情感共鳴最為強(qiáng)烈的景觀進(jìn)行記錄。作者在進(jìn)行畫作的創(chuàng)作過(guò)程中，要對(duì)具有審美特征的景致進(jìn)行集中的表述，并結(jié)合自身的情感體驗(yàn)進(jìn)行優(yōu)化的情感融合，保證相應(yīng)的情感架構(gòu)建立完整。作者的基本素養(yǎng)以及生平經(jīng)歷會(huì)對(duì)整體的建構(gòu)產(chǎn)生影響，還會(huì)由于基本的創(chuàng)作理念差異產(chǎn)生不同的情感結(jié)構(gòu)建立。

二、色彩在畫面構(gòu)成中的角色及意義

在油畫的繪制和設(shè)計(jì)中的色彩是功能和情感的基礎(chǔ)性表達(dá)，在功能的表現(xiàn)上也具有相應(yīng)的共同認(rèn)知個(gè)性（如紅色表示警示，白色表示潔靜）。從心理學(xué)的角度對(duì)于色彩進(jìn)行分析，我們會(huì)發(fā)，人的視覺(jué)器官在觀察物體時(shí)，最初的20秒內(nèi)色彩感覺(jué)時(shí)間占75％-80％，而形體感覺(jué)時(shí)間占15％-20％；2分鐘后色彩比例減弱但是也接近65％，形體比例增強(qiáng)；5分鐘后各占50％，并且這種狀態(tài)將繼續(xù)保持下去。色彩不僅能迅速的影響人的思維，也會(huì)使人增加記憶的識(shí)別。另外，它還是最富情感的表達(dá)要素，會(huì)因?yàn)槿说那楦卸a(chǎn)生不一樣的感覺(jué)，所以在設(shè)計(jì)中色彩恰到好處地運(yùn)用能起到融合的效果，具有豐富的表現(xiàn)力和感染力。每個(gè)人對(duì)于世界的認(rèn)知和風(fēng)景的感受都不盡相同，情感的基本支點(diǎn)和情緒的理性表達(dá)都具有一定的差異性，如何能讓更多的人產(chǎn)生情緒表達(dá)的同感，從而產(chǎn)生基本的藝術(shù)共鳴，是需要油畫創(chuàng)作者經(jīng)過(guò)實(shí)踐和思考進(jìn)行經(jīng)驗(yàn)積累的。作者只有將感性的情感和理性的表達(dá)統(tǒng)一成色調(diào)不同但是主題豐富的作品，才能真正成為激發(fā)欣賞者情感認(rèn)同的作品。

三、油畫風(fēng)景的情感色彩表達(dá)

在油畫風(fēng)景的創(chuàng)作過(guò)程中，最為直觀的不僅是作者整體的建構(gòu)模式，色彩的選擇和搭配也是整體畫面的情感表述，沒(méi)有精良的色彩，整個(gè)油畫作品就是沒(méi)有靈魂的。人們通常用言語(yǔ)進(jìn)行思維的傳達(dá)，而畫面就是用色彩進(jìn)行情感的宣泄和抒發(fā)。色彩能將整體的情感以視覺(jué)沖擊力的形式進(jìn)行優(yōu)化的表述，能最為直觀地描繪整體景致的豐富。在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中，色彩對(duì)于風(fēng)景寫生來(lái)說(shuō)，就是對(duì)情境的感官體驗(yàn)，人們通常用鮮明突出的色彩表達(dá)跳躍的情感，而使用暗度較高的色彩表達(dá)深沉的情感，那么在油畫風(fēng)景中就會(huì)出現(xiàn)鮮明的情感對(duì)比，這是色彩最為直觀的情感屬性。作家對(duì)自然的感受是對(duì)合理化色彩的優(yōu)化使用，并結(jié)合相應(yīng)的光線角度和明暗情況進(jìn)行畫作節(jié)奏感的深化，使靜態(tài)的油畫風(fēng)景作品產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的律動(dòng)美感。在色彩的選擇過(guò)程中，作者對(duì)于變化著的世界要有清晰的情感定位，簡(jiǎn)單的色彩重復(fù)不能產(chǎn)生優(yōu)化的色彩建構(gòu)，只有通過(guò)創(chuàng)意化的色彩升級(jí)才能產(chǎn)生良好的色彩比例。

油畫作者要在實(shí)際生活中細(xì)心的觀察，在原始色彩的基礎(chǔ)上進(jìn)行科學(xué)化的整合和創(chuàng)作，結(jié)合優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)意理念進(jìn)行感性的色彩認(rèn)知。不僅要忠于基礎(chǔ)色彩，也要建立優(yōu)化的色調(diào)生成，形成對(duì)于客觀事物差異美感的色彩建構(gòu)。例如，美國(guó)著名風(fēng)景油畫作家Mark Hawworth有一幅關(guān)于秋天楓樹(shù)的油畫作品，作品整體的色調(diào)就是深黃，對(duì)于欣賞者有著強(qiáng)烈的感官刺激，使欣賞者仿佛置身于現(xiàn)場(chǎng)一樣，整體作品的色彩運(yùn)用雖然單一，但是整體的沖擊力卻非常的大，深黃色的基本層次感也很鮮明，這就是作者獨(dú)具匠心的地方。例如，《太陽(yáng)》又名《晨曦》，是蒙克難得一見(jiàn)的情景明亮的油畫作品，畫里沒(méi)有痛苦和暴力，只是純粹的風(fēng)景的記錄，太陽(yáng)升起時(shí)的壯觀和感動(dòng)從畫作中能清晰地感受到。畫面呈現(xiàn)的是在開(kāi)闊的山丘河面上，耀眼的太陽(yáng)仿佛伴隨著雄壯的音樂(lè)緩緩上升，光線四射，閃耀而奪目的光芒讓人睜不開(kāi)眼，有如絢爛的煙火猛然迸發(fā)。在這樣的圖畫中，作者的情感會(huì)直觀強(qiáng)烈地表達(dá)出來(lái)，通過(guò)基本的情境表達(dá)相應(yīng)的思想動(dòng)態(tài)，形成了最為特殊化的感情融合，并且整體畫作的情感架構(gòu)也具有鮮明的個(gè)人色彩，情感和景致的契合形成了和諧統(tǒng)一的表達(dá)模式。

結(jié)語(yǔ)

總而言之，油畫風(fēng)景寫生不僅是對(duì)大自然的領(lǐng)會(huì)描述，也是對(duì)大自然魅力的敬畏，在向欣賞者進(jìn)行情感傳達(dá)的過(guò)程中，作者無(wú)需過(guò)多的語(yǔ)言贅述，只需要進(jìn)行色彩和情感的優(yōu)化運(yùn)用，將整體的內(nèi)心世界進(jìn)行表述，使整體畫面結(jié)合相應(yīng)的形式和秩序，才能優(yōu)化生成油畫風(fēng)景的真諦。

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