妮可·梅爾斯

蒙馬特位于法國(guó)巴黎市北部，歸屬巴黎市只有短短一百多年的時(shí)間，可以說是巴黎最年輕的一個(gè)區(qū)。在整個(gè)巴黎市，蒙馬特的地勢(shì)相對(duì)較高，因此塞納河自南而來，又向南而去，無法逆其而上。蒙馬特最初是一個(gè)鄉(xiāng)間小村，布滿了葡萄園、磨坊風(fēng)車，但在19世紀(jì)末，它卻搖身一變成為文化熔爐，聚集了埃德加·德加、奧古斯特·雷諾阿、莫迪里亞尼、文森特·凡高和巴勃羅·畢加索等藝術(shù)大師，成為轟轟烈烈的現(xiàn)代藝術(shù)中心。蒙馬特之所以被文森特·凡高稱為“林蔭大道”，是因?yàn)檫@里除了云集了大批藝術(shù)家之外，還是一些重要的藝術(shù)經(jīng)銷商和畫廊的天堂。

作家菲利西安·卡尚索爾在1882年這樣寫道：“在這片奇異的地方，云集了眾多藝術(shù)家、作家、畫家、音樂家、雕刻家、建筑師，這些人中只有少數(shù)住在屬于自己的房屋中，大部分人則住在工人聚居地的出租房?jī)?nèi)。這里是每一位藝術(shù)家的家園。他們涌向這個(gè)放蕩不羈的地區(qū)，頻繁出入各種娛樂場(chǎng)所，并以繪畫、文學(xué)和詩(shī)歌而自?shī)首詷?。這就是位于法國(guó)巴黎的蒙馬特，在19世紀(jì)末，它作為娛樂區(qū)的名氣達(dá)到高峰……”

為什么眾多藝術(shù)家會(huì)選擇來到蒙馬特呢？首先，這里遠(yuǎn)離繁華的都市，擁有獨(dú)特的風(fēng)景，因此深受藝術(shù)家的喜愛。如擅長(zhǎng)風(fēng)景畫的喬治·米歇爾曾畫盡了這里的美景。其次，由于當(dāng)時(shí)它的地理位置相對(duì)偏遠(yuǎn)，住宿十分便宜，生活成本較低，因此19世紀(jì)后半期，這里成為工人階級(jí)聚居的地方，許多當(dāng)時(shí)還名不見經(jīng)傳的潦倒藝術(shù)家選擇來此漂泊。

在蒙馬特，有太多藝術(shù)家的痕跡。在一幢名為“浣衣舫”的建筑內(nèi)，凡高、畢加索、莫迪里亞尼等藝術(shù)家曾在這里尋求新世紀(jì)的新藝術(shù)語(yǔ)言。浣衣舫也被認(rèn)為是印象派畫家保護(hù)地的前哨。1970年，浣衣舫在一場(chǎng)大火中被焚毀，之后又在原址上重建。蒙馬特充滿了藝術(shù)氣息，這里有畫家們?cè)?jīng)常歡聚消遣的小丘廣場(chǎng)，有高大神圣的圣心教堂，還有寫滿愛情的“愛之墻”……

19世紀(jì)末的蒙馬特，不僅聚集了眾多藝術(shù)家，還呈現(xiàn)出一派歌舞升平的景象。這里的歌舞廳、酒吧鱗次櫛比，如“蒙馬特愛麗舍”、“蟬”、“黑貓”、“狡兔”等，為此處平添了一種特別的文化氛圍。特別是1889年“紅磨坊”的開放，為蒙馬特增添一個(gè)亮點(diǎn)。為滿足不同階層人的需求，紅磨坊提供的娛樂活動(dòng)琳瑯滿目，不僅有歌舞、雜技，還有馬戲團(tuán)表演。紅磨坊成為了當(dāng)時(shí)的流行元素，在畫家奧古斯特·雷諾阿、巴勃羅·畢加索、拉蒙·卡薩斯等的作品中都曾出現(xiàn)過，其標(biāo)志性的雙重風(fēng)車，也成為體現(xiàn)蒙馬特自由奔放文化的第一個(gè)建筑符號(hào)。

紅磨坊很快成為人們尋找歡樂的場(chǎng)所，同時(shí)，由于它與藝術(shù)有著太多的聯(lián)系，也成為藝術(shù)家們尋找靈感和相互結(jié)識(shí)的地方。后期印象派畫家羅特列克第一個(gè)與紅磨坊結(jié)下了不解之緣。他曾經(jīng)常出入紅磨坊，并以此為背景創(chuàng)作了很多巨作，如《在紅磨坊》和《英國(guó)人在紅磨坊》等，把夜生活在畫布上表現(xiàn)得淋漓盡致。他采用諷刺手法，揭露了人們的焦慮、矯揉造作以及當(dāng)時(shí)巴黎社會(huì)的緊張狀態(tài)。正是在這里，隨著法國(guó)的“民族舞蹈”——“康康舞”的高潮迭起，成就了古呂、弗羅瑪茨等紅遍全球的舞女。由好萊塢著名女星妮可·基德曼出演的影片《紅磨坊》就以此為背景。如今，紅磨坊的舞女們不再為生計(jì)而強(qiáng)作歡顏，而是將舞蹈作為一種藝術(shù)演出。

至今，蒙馬特這個(gè)“都市鄉(xiāng)村”仍然保留著其獨(dú)特的藝術(shù)氣息，如古老的建筑、陡峭而狹窄的街道、質(zhì)樸的風(fēng)車，當(dāng)然還有那些留有當(dāng)年藝術(shù)家的足跡和體溫的“百年老店”，展現(xiàn)在絡(luò)繹不絕的游人眼前。endprint