摘 ?要：寶卷是明清以來(lái)帶有信仰特質(zhì)的民間文學(xué)代表之一，小卷作為其中的一種特殊類(lèi)型，也逐漸受到學(xué)界越來(lái)越多的重視。其中，《花名寶卷》作為一部流傳相對(duì)廣泛、深受民眾喜愛(ài)的小卷，它的源流、版本以及產(chǎn)生的影響等都極具研究?jī)r(jià)值。文章從這些方面入手，進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析與研究。

關(guān)鍵詞：小卷 ?《花名寶卷》 ?孟姜女調(diào) ?十二月花名

寶卷是民間“念卷”或“宣卷”宗教活動(dòng)和民間信仰活動(dòng)中一種集信仰、教化和娛樂(lè)為一體的民間講唱文藝的底本。車(chē)錫倫先生在《中國(guó)寶卷研究》中，把民間寶卷分為講唱故事、勸世文、祝禱儀式和小卷四類(lèi)。[1]從形式上來(lái)說(shuō)，小卷一般作為饒頭，在宣卷開(kāi)頭、結(jié)尾或中間演唱，與所宣的正卷一般沒(méi)有直接關(guān)系，到后來(lái)小卷逐漸獨(dú)立出來(lái)，出現(xiàn)在各種單獨(dú)的或者合集的抄本、印刷本中，所以小卷具有相對(duì)獨(dú)立性，需要作為一種專(zhuān)門(mén)的寶卷類(lèi)型來(lái)研究。本文所關(guān)注的《花名寶卷》作為一部流傳相對(duì)廣泛、深受民眾喜愛(ài)的小卷，極具代表性，值得進(jìn)行深入的研討與研究。

一、《花名寶卷》的源出

1.孟姜女調(diào)與春調(diào)

在《唱春調(diào)之來(lái)源》一文中有對(duì)春調(diào)的較為詳細(xì)的描述：“早在明代，江南一帶就流傳著一種每年在春節(jié)期間，有人挨家挨戶(hù)上門(mén)演唱的習(xí)俗，這種活動(dòng)當(dāng)?shù)厝朔Q(chēng)做‘唱春。由此可見(jiàn)，春調(diào)是一種民間民俗文化現(xiàn)象，這一文化現(xiàn)象在蘇南地區(qū)特別是常州地區(qū)異常流行。”[2]因?yàn)闅v史原因，加上明朱元璋皇帝開(kāi)始重修長(zhǎng)城，慘劇重演，所以孟姜女題材的春調(diào)在那時(shí)開(kāi)始成為其中最受歡迎的一種。在大的框架不變的前提下，孟姜女調(diào)既有宗春榮所編的長(zhǎng)篇敘事吳歌，又有從其中摘錄出來(lái)的孟姜女過(guò)關(guān)時(shí)演唱的十二月花名民歌和孟姜女傷感落淚的“哭七七”小曲等多種類(lèi)型。在眾多的孟姜女調(diào)中，流傳最廣，也被人改編傳唱最多的當(dāng)為十二月花名歌。隨著傳唱的流行，孟姜女調(diào)開(kāi)始流傳到全國(guó)各地，在經(jīng)歷了不同藝人、填詞人的不斷改編之后，在全國(guó)各地逐漸演變成了至少二十個(gè)曲種、十六個(gè)劇種、十四個(gè)歌舞樂(lè)種的基本腔或主要曲牌，一直受到人們的熱烈喜愛(ài)。

2.孟姜女調(diào)與寶卷

寶卷中關(guān)于孟姜女故事的有很多，比如有北方流行的本子《銷(xiāo)釋孟姜女忠烈貞節(jié)賢良寶卷》[3]《長(zhǎng)城寶卷》[4]等和南方流行的《孟姜女卷》[5]《孟姜仙女》[6]寶卷等，這說(shuō)明孟姜女故事由于傳播的廣泛性，以及深受百姓歡迎性等原因，早已經(jīng)進(jìn)入了寶卷文本。而孟姜女調(diào)最早被寶卷改編使用是在清末民初的《南瓜寶卷》中，那時(shí)候正是孟姜女調(diào)在全國(guó)開(kāi)始流行，并被不同表演形式廣泛借鑒的時(shí)期，所以孟調(diào)作為插唱小曲被同為南方曲藝形式的寶卷拿來(lái)使用是順理成章的事。[7]在《南瓜寶卷》中當(dāng)情節(jié)推進(jìn)到孟姜女萬(wàn)里尋夫時(shí)，孟姜女路過(guò)雁門(mén)關(guān)，守關(guān)之人要求她唱支小曲便讓她過(guò)關(guān)，于是無(wú)奈之下，孟姜女只好唱了一套“四時(shí)天氣”，這里的“四時(shí)天氣”即是根據(jù)孟姜女十二花名改編的。而守衛(wèi)回唱的“小小尼姑下山來(lái)”小曲，也是出自孟姜女調(diào)。

3.孟姜女調(diào)與小卷

小卷作為一種特殊的寶卷類(lèi)型，有著篇幅短小、娛樂(lè)大眾的特點(diǎn)，并且有相當(dāng)一部分?jǐn)?shù)量的小卷是由民間小曲直接改編而來(lái)。在孟調(diào)作為插唱小曲進(jìn)入寶卷，并受到大眾歡迎時(shí)，被改編成小卷也就是水到渠成的事情了。在清朝孟姜女調(diào)開(kāi)始廣泛流行的時(shí)候，不僅孟姜女調(diào)的唱腔和表現(xiàn)形式受到改編，更有很多藝人根據(jù)時(shí)事或歷史故事重新填詞，用孟姜女調(diào)來(lái)進(jìn)行表演。于是在《中國(guó)民間歌曲集成》中收錄了大量歌詞經(jīng)過(guò)改編的孟姜女調(diào)民歌，既有關(guān)于三國(guó)、水滸的歷史故事，也有關(guān)于戰(zhàn)斗、長(zhǎng)征的革命小曲。[8]而小卷中的孟調(diào)改編也暗合了這一規(guī)律，小卷中的孟調(diào)全部改編自“十二花名歌”，并以“XX花名”來(lái)命名。在已發(fā)現(xiàn)的小卷中，有民國(guó)抄本中的《三國(guó)花名》《革命花名》《龍燈花名》與《蔡廷鍇抗戰(zhàn)花名》。[9]本文主要研究的是流傳最為廣泛、內(nèi)容為勸人摒惡揚(yáng)善的《花名寶卷》小卷。

二、《花名寶卷》的流行

據(jù)車(chē)錫倫先生所編的《中國(guó)寶卷總目》著錄，“花名寶卷”最早出現(xiàn)在清同治八年的錢(qián)塘比丘烈正校《劉香女寶卷》的附刊本中。[10]此后的光緒年間，共發(fā)現(xiàn)有6個(gè)刊本，“花名寶卷”都是作為添頭，附錄在《回郎寶卷》后面。這也符合小卷剛出現(xiàn)時(shí)是作為調(diào)節(jié)氣氛的添頭插進(jìn)正規(guī)寶卷中的特點(diǎn)。

經(jīng)過(guò)比較和分析《花名寶卷》的眾多版本后，我們發(fā)現(xiàn)無(wú)論是手抄本、木刻本還是后來(lái)的石印本、鉛印本，都遵循了一個(gè)潛在的規(guī)律，即歷經(jīng)附本—單行本—合集這樣的發(fā)展順序。通俗點(diǎn)說(shuō)就是《花名寶卷》從一開(kāi)始作為其他寶卷的附錄，到單獨(dú)拿出來(lái)抄寫(xiě)印刷，再到最后跟其他寶卷或佛經(jīng)合抄或合刻在一起。那么《花名寶卷》的傳播過(guò)程為什么會(huì)呈現(xiàn)這樣的規(guī)律呢？我們不妨做出如下推測(cè)：1.由于小卷自身的非獨(dú)立性，它一直以來(lái)都是作為正式寶卷的添頭出現(xiàn)，在宣卷過(guò)程中插講，起到調(diào)節(jié)氣氛的作用，這也就是為什么剛開(kāi)始《花名寶卷》只是作為其他寶卷的附本來(lái)進(jìn)行抄寫(xiě)和印刷的原因。那么到后來(lái)它何以能夠作為單行本出現(xiàn)在民眾面前？唯一合理的解釋就是：它獲得了廣大群眾的認(rèn)可與歡迎，所以才會(huì)有人發(fā)現(xiàn)它的價(jià)值，把它獨(dú)立出來(lái)進(jìn)行抄寫(xiě)和印刷，這又體現(xiàn)了它的獨(dú)立性。筆者認(rèn)為把小卷這種獨(dú)立性與非獨(dú)立性的矛盾定義為相對(duì)獨(dú)立性比較恰當(dāng)。2.從單行本到合集這個(gè)過(guò)程也可以說(shuō)是小卷發(fā)展中必然歷經(jīng)的一個(gè)階段，因?yàn)樾【硪话愣计^短，出單行本的話(huà)成本較高，所以書(shū)商們當(dāng)然會(huì)把幾篇放到一起，作為合集推出。另外我們注意到與《花名寶卷》合刻的，除了小卷外，也有《彌陀經(jīng)》《高王經(jīng)》等佛經(jīng)，我想可能是由于《花名寶卷》中的勸善意味比較濃，所以當(dāng)時(shí)的民眾將其與佛經(jīng)視為具有同等地位，共印在一本書(shū)內(nèi)。這從側(cè)面反映出：小卷不僅僅能用來(lái)調(diào)節(jié)氣氛，也能起到勸善、教化的作用。

三、《花名寶卷》的價(jià)值和影響

于民間社會(huì)而言，寶卷既是娛樂(lè)之作，也是勸善之書(shū)，所以一直以來(lái)深受民眾的喜愛(ài)。就《花名寶卷》來(lái)說(shuō)，從形式到內(nèi)容方面都有著非常寶貴的藝術(shù)價(jià)值。

首先從形式上看，通過(guò)善堂、流動(dòng)的宣卷藝人，寶卷能到達(dá)朝廷王化較難觸及的田野鄉(xiāng)村，具有很強(qiáng)的靈活性。另外，由于寶卷都是底層民眾自己編寫(xiě)演唱的，所以語(yǔ)言簡(jiǎn)單平實(shí)，敘述的一般也是通俗易懂的本地或歷史故事，便于老百姓理解。最后，宣卷者以富于節(jié)奏的韻調(diào)與通俗的說(shuō)唱相結(jié)合的方式來(lái)宣卷，讓平民百姓在緊張的勞作之余，圍聚在農(nóng)舍院落，從中排遣了愁?lèi)?，得到了難得的放松與娛樂(lè)，尤其是像《花名寶卷》這種由民間小曲改編而來(lái)的小卷，更是輕松活潑，給人們帶來(lái)了歡樂(lè)。

再說(shuō)到內(nèi)容，現(xiàn)代學(xué)者陸永峰就在他的《論寶卷的勸善功能》一文中提出：“作為勸善之書(shū)的寶卷包含了大量的道德教化的內(nèi)容，涉及到民間日常行為、家庭生活等方方面面。寶卷對(duì)此有著廣泛而細(xì)致的‘規(guī)定。民間社會(huì)在很大程度上，正是通過(guò)像寶卷這樣的說(shuō)唱形式，來(lái)獲取其為人處世的相關(guān)知識(shí)與行為道德規(guī)范。寶卷因而具有了道德教科書(shū)的作用?！盵11]具體到《花名寶卷》來(lái)說(shuō)，全卷十二段分別以“婆媳”“夫妻”“兄弟”“鄰居”等多種關(guān)系為出發(fā)點(diǎn)，樹(shù)立了正確的倫理道德標(biāo)準(zhǔn)與日常行為規(guī)范，無(wú)愧于“民間道德教科書(shū)”的美譽(yù)。

《花名寶卷》作為一部小卷，從依附到獨(dú)立，從抄寫(xiě)到印刷，從地區(qū)到全國(guó)，一直以來(lái)深受群眾喜愛(ài)。它的影響早就突破了寶卷的范疇，再也不是單純地作為鄉(xiāng)間民眾聚眾娛樂(lè)的宣卷底本而存在，而是通過(guò)編排與刊印，傳播到全國(guó)的每一個(gè)角落，讓各個(gè)階層的人都能接觸到，并與各地區(qū)的民間藝術(shù)形式互相學(xué)習(xí)、互相影響。所以《花名寶卷》幾乎可以說(shuō)已經(jīng)被視作一部民間文學(xué)作品，憑借其廣泛的傳播范圍和深遠(yuǎn)的勸善意義，在中國(guó)燦爛的文學(xué)長(zhǎng)河中熠熠生輝。

注釋?zhuān)?/p>

[1]車(chē)錫倫：《中國(guó)寶卷研究》，桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2009年版。

[2]季玢：《唱春調(diào)之來(lái)源》，蘇州大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2007年，第2期，第14頁(yè)。

[3]濮文起：《中國(guó)宗教歷史文獻(xiàn)集成之五——民間寶卷》，合肥：黃山書(shū)社，2005年版，第1-84頁(yè)。

[4]酒泉市文化館編印：《長(zhǎng)城寶卷·酒泉寶卷下編》，2001年版，第135-149頁(yè)。

[5]《孟姜女卷》，清嘉慶六年（1801），朱容照抄本。

[6]《孟姜仙女寶卷》，民國(guó)，上海文元書(shū)局印本。

[7]《蘇州》，清末明初，陳伯源抄本。

[8]《中國(guó)民間歌曲集成》，北京：人民音樂(lè)出版社。

[9]民國(guó)二十五年，丁記手訂。

[10]車(chē)錫倫：《中國(guó)寶卷總目》，北京燕山出版社，2000年版。

[11]陸永峰：《論寶卷的勸善功能》，世界宗教研究，2011年，第3期，第42頁(yè)。

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[3]酒泉市文化館編印.長(zhǎng)城寶卷[Z].酒泉寶卷（下編）[Z].2001.

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（袁野 ?山西太原 ?山西大學(xué)文學(xué)院 ?030000）