雷燕在一個(gè)軍人世家長大，從戎30年（1970—2001）。在她的作品中，觀眾可以看到很多與軍旅生涯相關(guān)的形象元素，如槍支、迷彩、軍用挎包等等，而女性特有的敏感與細(xì)膩，又讓雷燕本能地過濾掉了軍旅形象給人們留下的冷硬、刻板的固定印象，并用飽含著溫度感的柔性處理方式，為觀眾呈現(xiàn)出一種柔美與堅(jiān)韌并存的、個(gè)體化的軍旅生涯記憶。

東方藝術(shù)·大家：為什么會(huì)參加本次“島嶼的烏托邦”的展覽呢？

雷燕：接到策展人的邀請(qǐng)后，我覺得“島嶼的烏托邦”這個(gè)標(biāo)題本身就很有吸引力，它在結(jié)合了三亞本身地域特點(diǎn)的同時(shí)，又蘊(yùn)含著極強(qiáng)的理想主義和夢幻氣質(zhì)。而我作品中所強(qiáng)調(diào)的記憶特質(zhì)又和“時(shí)間的鄉(xiāng)愁”的單元概念非常契合，所以就參與到展覽中。

東方藝術(shù)·大家：你從什么時(shí)候開始從事藝術(shù)創(chuàng)作的？

雷燕：我從小就喜歡畫畫，1970年入伍后就一直在為部隊(duì)畫黑板報(bào)和宣傳畫等，1976進(jìn)入昆明軍區(qū)美術(shù)創(chuàng)作班，算是正式開始藝術(shù)創(chuàng)作，1977年參加了全國美展。1989年進(jìn)入解放軍藝術(shù)學(xué)學(xué)習(xí)，但這段時(shí)間的創(chuàng)作基本都是圍繞著主旋律來進(jìn)行的。

2000年我駐進(jìn)了昆明的“創(chuàng)庫”藝術(shù)區(qū)，開始接觸當(dāng)代藝術(shù)，也有了自己的工作室。之后離開了部隊(duì)，去北歐駐地了一段時(shí)間，看了很多作品，感覺到當(dāng)代藝術(shù)的多樣性表達(dá)方式更適合自己，此后就逐漸開始用新的材料和形式來創(chuàng)作作品了。

東方藝術(shù)·大家：軍旅生涯對(duì)你創(chuàng)作的影響很大？

雷燕：是的，我從小生長在軍營，后來又經(jīng)歷了30年的軍旅生涯。在創(chuàng)作作品時(shí)，頭腦中本能地會(huì)浮現(xiàn)出過去記憶中的很多形象來，有種來自心底的聲音催促著我去表現(xiàn)這些熟悉的形象，而將它們?nèi)诤线M(jìn)作品中之后，也讓我有種釋懷的感覺。

東方藝術(shù)·大家：你作品使用的材料很豐富，你在創(chuàng)作中選擇材料有什么標(biāo)準(zhǔn)嗎？雷燕：有的，我對(duì)材料的選擇是從喜歡開始的，我覺得材料都是有生命有靈魂的。當(dāng)你了解了材料的特性和脾氣，材料就會(huì)跟著你的感覺走。當(dāng)你喜歡這個(gè)材料，用心去體會(huì)、理解它與作品的關(guān)系時(shí)，就能抓住材料在作品中的靈魂。當(dāng)你把情感傾注于材料時(shí)，作品就有了生命。

東方藝術(shù)·大家：迷彩布和紙是你常用的兩種材料？

雷燕：是的，2006年我申請(qǐng)了瑞典哥德堡的一個(gè)駐地項(xiàng)目，我開始用迷彩布來重塑日常物，如電話、瓶子等等。這種材料一方面跟我在部隊(duì)里的記憶相關(guān)，另一方面，我覺得它本身具有一種化解北歐冬季嚴(yán)寒的溫暖屬性。

2010年我參與了一個(gè)和北歐藝術(shù)機(jī)構(gòu)互動(dòng)的、名為“橋梁”的藝術(shù)交流項(xiàng)目。在那次展覽前我去了汶川的映秀，地震中被夷為平地的廢墟給了我很大震撼，所以我決定在展覽中創(chuàng)作一件表現(xiàn)地震和災(zāi)難的作品，也是從那時(shí)起開始使用紙來創(chuàng)作的。

在以紙為媒介的作品中，我更偏愛硫酸紙，這種材料兼具脆弱與堅(jiān)韌的雙重品質(zhì)。在被揉搓之前它很脆弱，而被揉搓之后又很堅(jiān)韌，不易被撕破。這種集雙重屬性于一身的特點(diǎn)，也很貼近人性的本質(zhì)。

東方藝術(shù)·大家：為什么會(huì)創(chuàng)作“永別了， 武器！”這件作品呢？

雷燕：2013年我用棉紙制作了一支腐爛的槍，我想用柔軟的材料把武器堅(jiān)硬的一面分解掉，通過作品表達(dá)遠(yuǎn)離暴力和戰(zhàn)爭的愿望，那件作品叫“再見吧，武器！”。我一直在思考為什么到了今天，在科技與物質(zhì)都極端發(fā)達(dá)的環(huán)境下，還會(huì)有戰(zhàn)爭？在創(chuàng)作“永別了， 武器！”之前，我在網(wǎng)上查了大量的戰(zhàn)爭資料，那種讓所有美好都能毀于一旦的殘酷性，讓我落淚。在這件作品中，我用樹枝和象征著和平或祭奠的百花，來將槍的形象處理成類似遺跡的效果，就是想通過作品呼吁觀眾不要忘記暴力和戰(zhàn)爭所帶給人類的深重傷害，希望我們真能與武器永別。

東方藝術(shù)·大家：“冰凍青春”這組作品看起來跟你個(gè)人記憶間的關(guān)系更加緊密？

雷燕：這組作品是將我過去軍旅生涯中的老照片封凍在冰里，之后再重新拍成照片。在這組作品中，原先的照片經(jīng)過冰凍，在光線的折射下呈現(xiàn)出一種很陌生的感覺，正像時(shí)間對(duì)于歷史和記憶的改變一樣。我覺得能透過冰殼重新審視過去，也能穿過冰殼去尋找看似變形實(shí)則是最真實(shí)的、屬于那個(gè)時(shí)代的“青春記憶”。

東方藝術(shù)·大家：這次“島嶼的烏托邦”的展覽空間比較特別，在紅樹林酒店的商街里，在布展過程中是否有針對(duì)空間對(duì)作品做出調(diào)整呢？

雷燕：有的，因?yàn)檫@次給我的空間是一個(gè)獨(dú)立的方形空間，周邊墻體和地面的質(zhì)感都很符合我作品的氣質(zhì)，我也故意在現(xiàn)場留下了一些“未完成”的痕跡，如散落在地面的樹枝等等，來呼應(yīng)展覽空間的特質(zhì)。這次選擇的作品基本都是我部隊(duì)經(jīng)歷的縮寫，那些冰凍圖片和紙做的水壺、士兵衣服做的相機(jī)等迷彩用品和“永別了，武器！”中那支槍在空間上的呼應(yīng)，會(huì)是一個(gè)很有情感很有深度的對(duì)流。endprint