王雅頡

【摘要】本文從莎士比亞的喜劇《第十二夜》入手，淺談莎士比亞筆下小丑的作用，以及丑角角色背后所蘊含的意義。

【關鍵詞】小丑；喜??；斐斯托

文藝復興時期，豢養(yǎng)小丑以供玩樂在西方宮廷、貴族中屢見不鮮。丑角在貴族們的眼中等同于“傻瓜”“白癡”，地位卑賤。作為逗人玩樂的“玩物”，小丑雖地位卑微，卻是喜劇中必不可少的人物。

《第十二夜》是莎士比亞早期浪漫喜劇創(chuàng)作的巔峰之作，全劇以薇俄拉與公爵，瑟巴士顯與奧麗薇霞終成眷屬告終，以奧麗維婭家的小丑斐斯托的歌唱收場。在這部喜劇里，小丑斐斯托雖然不是戲劇的主角卻也在劇中有著一定的獨特地位和作用。

一、推動情節(jié)的發(fā)展.結束全劇

在《第十二夜》中，小丑斐斯托雖然沒出場較晚，但在推動情節(jié)發(fā)展上有著重要作用。在第一幕第五場中，斐斯托的出場和與瑪莉霞的對話引出了奧麗薇霞不接受求愛者的原因，同時在看似荒誕的“誰是傻子”的討論中揭示了奧麗薇霞走不出悲傷的原因。在劇中，斐斯托也多次扮演信使的角色，為公爵、薇俄拉等人傳遞信息，是劇情連貫。在第四幕第二場中，斐斯托配合瑪莉霞的計劃，扮演牧師的角色，使馬伏里奧受到愚弄。在第五幕的終場戲里，在所有人陸續(xù)退場后，斐斯托以“咱們的戲文早完篇，，愿諸君歡喜笑融融”的歌詞使全劇在彌漫著喜劇的氣氛中圓滿結束。在整部劇中，斐斯托看似是個無足輕重的角色，卻在使劇情連貫、完整中，起著重要作用。

二、通過瘋言瘋語增強喜劇的效果

斐斯托在是劇中人眼中的丑角，貴族們養(yǎng)他就是為了取樂。在他們眼中，小丑等于傻子等于瘋子，他們與眾不同的瘋言瘋語正是樂趣所在。斐斯托在劇中也充分利用這個角色，與托培、盎厥魯嬉戲打鬧，與公爵打趣，與瑪莉霞、托培、盎厥魯?shù)热艘黄饝蚺R伏里奧……這使得全劇籠罩著一種輕松愉快的氛圍，給人帶來輕松、愉快之感。

三、反映當時的社會現(xiàn)實

喜劇的目的不僅是娛樂大眾，更重要的是從中揭露、諷刺社會現(xiàn)實。而小丑正是社會底層民眾的代表。小丑等于在特殊環(huán)境中的乞丐。他靠出賣智慧的語言生活。為取悅公爵和伯爵小姐，無論什么心情，他都要為了錢去插科汀渾?！兜谑埂分?，斐斯托沒有人身自由，與此同時還受著“被吊死”的威脅。劇終時，斐斯托所唱的歌仿佛是對自己一生的寫照：兒時的懵懂無知，青年時的無力反抗，步入中年后的對現(xiàn)實的妥協(xié)……歌的每一節(jié)最后都重復“朝朝雨雨呀又風風”，反映著自己這類人無論何時都在經歷風吹雨打。

縱觀《第十二夜》我們看到，斐斯托并不是真正的傻子，他知道如何取悅貴族，獲取錢財；懂得自己的地位是附屬于伯爵小姐的“一兩件零星小物”；看穿伯爵小姐想嫁的是著自己團團轉的“傻子”；他甚至明白跪著們都不懂的人生的真諦，明白人不能一味地活在死者的悲傷中，要樂觀地活著……

斐斯托是一個真正的清醒的人，而這也正是他身為“小丑”的可悲之處。盡管他聰明機智，卻要被眾人當作傻子。這不是大智若愚、不是“眾人皆醉我獨醒”，而是為求生計，不得已而為之。不論他是否有智慧、頭腦，他的低賤的社會地位注定了他只能是個得不到尊重、得不到愛的“傻子”。更可悲的是，斐斯托一邊在扮演傻子，一邊卻在否定扮演的角色的本身。他一邊告訴自己“才情啊，請你幫我好好兒裝一下傻瓜”，一邊去在向身邊眾人宣告“我真的不是傻子”。斐斯托用著自己最引以為豪的才情做著自己最討厭做的事，他在不斷地辯白中努力地扮演著自己的角色，即使薇俄拉知道“這家伙扮傻子很有點兒聰明”，但仍不能改變他是“傻子”這一事實。他一邊反抗著這種不公平的等級制度和待遇，以便不得不接受這個無力改變的現(xiàn)實。

莎士比亞也正是通過斐斯托這個小丑形象，展現(xiàn)了文藝復興時期社會底層人的痛苦和無奈，真實地反映了他們的處境。在《第十二夜》中，莎翁除了歌頌愛情和文藝復興的精神之外，也傾注了對貧苦百姓的同情。他以斐斯托為代表展示了他們的智慧和才情，歌頌他們面對殘酷的現(xiàn)實生活時，不自怨自憐，也不怨天尤人，而是用樂觀清醒的態(tài)度一笑了之的智慧。

參考文獻：

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