王特

摘要：小提琴作為與鋼琴、古典吉他并稱的世界三大樂器之一，是現(xiàn)代管弦樂隊(duì)弦樂組中最主要的樂器，也是現(xiàn)代交響樂隊(duì)的支柱。人們不僅喜愛小提琴華麗、抒情、明亮、飽滿的音色，更看重其本身獨(dú)特的藝術(shù)性和觀賞性。小提琴作為典型的巴洛克樂器，具備典型的意大利文藝復(fù)興時(shí)期所延續(xù)下來的特有的設(shè)計(jì)風(fēng)格，注重比例和序列，以各種優(yōu)美的弧形線條構(gòu)成。本次我們主要了解小提琴的制作史，觀摩歷史上著名的提琴名品收藏。

關(guān)鍵詞：小提琴 制作史 提琴制作家 名品收藏

小提琴自1920年傳入中國，憑借其獨(dú)特的魅力，吸引了當(dāng)時(shí)熱愛古典音樂的人們學(xué)習(xí)提琴的熱潮。學(xué)會小提琴演奏技巧只能說是應(yīng)用它，真正熱愛小提琴藝術(shù)更需要了解它的歷史和制作工藝所延伸出來的意義，去目睹真正的小提琴收藏名品才能夠?qū)ψ陨硭囆g(shù)的熏陶帶來升華。我們所知道的著名小提琴演奏家無不是這樣成長而來的，他們了解小提琴發(fā)展歷史，繼而了解它的制作方法和維修方法，觀察它的每一個(gè)部件的構(gòu)成和線條的優(yōu)美弧度，不斷去追求更美更富有歷史韻味和意義的古琴名品。

一、小提琴的誕生和延續(xù)

意大利作為16世紀(jì)至17世紀(jì)影響歐洲音樂風(fēng)格發(fā)展的音樂之都，其音樂文化的興旺發(fā)達(dá)和廣泛普及，影響了各類樂器的制作和發(fā)展。尤其在歌劇商業(yè)化演出，標(biāo)準(zhǔn)化了弦樂四重奏的同時(shí)，音樂家們在對節(jié)奏的新看法上更加強(qiáng)了音調(diào)和重音的感覺，而提琴是這種新的音樂類型最理想的樂器?，F(xiàn)代小提琴的外形藝術(shù)性和特點(diǎn)來自于17世界流行的巴洛克建筑風(fēng)格，它的外形曲線，以及背板和面板都是典型的巴洛克風(fēng)格。巴洛克藝術(shù)的精髓是熱烈的情感，它與小提琴的結(jié)合是藝術(shù)性和聲學(xué)效果完美的結(jié)合。在當(dāng)時(shí)的文藝復(fù)興時(shí)代背景下，小提琴漸漸趨于現(xiàn)代的形狀，制作者們運(yùn)用數(shù)學(xué)作為設(shè)計(jì)工具，使工藝設(shè)計(jì)符合科學(xué)與美學(xué)的原理，現(xiàn)代的制琴家一直在尋求創(chuàng)新和改進(jìn)但始終無法超越前人的設(shè)計(jì)。小提琴誕生至今500余年來，很少有根本性的改變，因此被譽(yù)為人類工藝史上無從超越的項(xiàng)目。

二、黃金時(shí)代的提琴制作之鄉(xiāng)一克雷莫那

在當(dāng)時(shí)，意大利各地涌現(xiàn)出各類提琴制作學(xué)派，包括克雷莫那、布雷西亞、威尼斯、佛羅倫薩等學(xué)派。而意大利的克雷莫那作為小提琴發(fā)源地而成為小提琴演奏者們心中的圣地。文藝復(fù)興時(shí)期歐洲大陸展現(xiàn)出活躍澎湃的美學(xué)文化和藝術(shù)活力，宮廷、教堂和貴族們的爭相資助技藝高超的小提琴制作者們，使得克雷莫那提琴制作行業(yè)進(jìn)入黃金時(shí)代。

貴族收藏家和藝術(shù)家們需要購買大量的優(yōu)秀提琴制作者手中誕生的精品，蓬勃發(fā)展的音樂活動和文化則需要地位較低的演奏員們購買大量廉價(jià)小提琴.專業(yè)的制作技藝和對提琴藝術(shù)聲學(xué)完美結(jié)合的不斷追求的執(zhí)著使得意大利小提琴在小提琴制作殿堂中擁有至高無上的地位，意大利產(chǎn)小提琴獨(dú)稱為“意大利音色”，這種音色高音聲部具有高抗明亮的特點(diǎn)，中音聲部溫和，低音聲部則聲音渾厚，音色極具標(biāo)示性。

三、著名小提琴制作家族及特點(diǎn)

克雷莫那最有名的三大制琴家族為阿瑪?shù)?、斯特拉第瓦利和瓜?nèi)利家族。阿瑪?shù)偈强死啄菍W(xué)派的奠基人，他作為小提琴琴形的確定者使小提琴的主要形狀有了統(tǒng)一，但遺留的作品不多。他的制作的小提琴采用黃棕色油漆，有兩種尺寸，都不超過355.6毫米。音色輕快明亮，容易發(fā)聲便于演奏。斯特拉第瓦利和瓜內(nèi)利從阿瑪?shù)俚膶O子尼古拉那里學(xué)到了制琴的精髓，并逐漸構(gòu)建了自己獨(dú)特的制琴風(fēng)格。

斯特拉第瓦利在自己長達(dá)70年的制琴生涯中制作了無數(shù)精品，現(xiàn)存的500余件小提琴，每一件都價(jià)值不菲，他制作的琴采用的金黃色澤，f孔珠設(shè)計(jì)相當(dāng)王美，使得琴發(fā)聲時(shí)不僅在低音區(qū)顯得更寬廣、有力，在高音區(qū)展現(xiàn)時(shí)也更加亮麗，富有穿透力。

瓜內(nèi)利家族中最著名的被稱為“耶穌”的瓜內(nèi)利，他所講究的制琴技術(shù)在于追求聲音和精神的完善，不講究對琴的精雕細(xì)刻。他的琴音色更具有一種強(qiáng)力且細(xì)膩的效果，因產(chǎn)量較少，現(xiàn)存完好的不多，已經(jīng)被奉為稀世珍品。

四、小提琴制作不斷的傳承

在三大家族，阿瑪?shù)佟⑺固乩谕呃?、瓜?nèi)利的提琴制作領(lǐng)袖相繼作古之后，克雷莫那的黃金時(shí)代成為了過去。18世紀(jì)后，小提琴制作業(yè)的主要陣地轉(zhuǎn)到了法國，經(jīng)過法國制作者，特別是制琴家呂波的不斷改制，使小提琴在這之后得到了更大音量和更好的音質(zhì)。在圖爾特對琴弓外形和重量的進(jìn)行重大改革之后，演奏家們在演奏時(shí)將意大利提琴和法國琴弓進(jìn)行搭配演奏才能最完美的彰顯自己精妙絕倫的演奏技藝。

法國大革命之后，貴族的衰落使得音樂與其他藝術(shù)形式均經(jīng)歷一場蛻變，真正的走向了廣大的人民群體，更多的為公眾服務(wù)的樂隊(duì)開始產(chǎn)生，音樂場所對普通民眾開放，所以小提琴等樂器的需求得到了飛速發(fā)展，隨著18世紀(jì)末工業(yè)的發(fā)展，小提琴的制作由傳統(tǒng)的手工作坊制作轉(zhuǎn)變?yōu)楣I(yè)化生產(chǎn)，小提琴普及開來為更多的普通民眾所使用。

五、中國的小提琴制作

1920年，小提琴傳入中國，在小提琴學(xué)習(xí)熱潮漸漸出現(xiàn)之后，小提琴制作也伴隨而起。在中國小提琴制作歷史中，不得不提的就是譚抒真大師，他是我國第一代小提琴家，是中國小提琴制作事業(yè)的開創(chuàng)者。他在20世紀(jì)30年代就開始制作代表我國當(dāng)時(shí)制造最高水準(zhǔn)的小提琴，并在1951年開辦了上海音樂學(xué)院樂器工廠。1956年任輕工業(yè)部樂器研究所所長的同時(shí)開辦了當(dāng)時(shí)國內(nèi)第一個(gè)專業(yè)的提琴制作訓(xùn)練班，打下了我國小提琴制作業(yè)的基礎(chǔ)。1978年，他率先在音樂學(xué)院設(shè)立第一個(gè)提琴制作專業(yè)，培養(yǎng)出一大批專業(yè)的提琴制作大師。

參加國際制琴大賽是考驗(yàn)一位制作大師制琴水準(zhǔn)的一大指標(biāo)，自新中國成立以來，中國小提琴制琴師在國際提琴制作比賽中的獲獎(jiǎng)人數(shù)從1980年的1人數(shù)成長到2003年的11位。中國擁有世界上最多的提琴學(xué)習(xí)者，這也促使我國的提琴制作行業(yè)的快速發(fā)展，江蘇泰興的黃橋鎮(zhèn)，更是因?yàn)樯a(chǎn)了世界上百分之六十的小提琴被譽(yù)為“世界小提琴之都”。

手工制作的小提琴雖然具有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和收藏價(jià)值，但在現(xiàn)在洶涌發(fā)展的文化潮流中，批量生產(chǎn)的小提琴讓更多熱愛音樂，熱愛小提琴的人們實(shí)現(xiàn)了擁有小提琴的夢想，讓小提琴的音樂魅力因此傳播的更遠(yuǎn)，真正成為了名副其實(shí)的“樂器皇后”。

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