朱锫/ZHU Pei

“無用之用”
——民生現(xiàn)代美術(shù)館的態(tài)度

The Use of Uselessness: The Attitude of Minsheng Contemporary Art Museum

朱锫/ZHU Pei

1 主入口

民生美術(shù)館基于一個1980年代的工業(yè)建筑改造而成。它以開放性、多元性、靈活性，對今天美術(shù)館的封閉性、單一性及固定性提出了挑戰(zhàn)，將會成為中國當代藝術(shù)的最大的公共平臺。

快速的城市化，不僅為我們創(chuàng)造了物質(zhì)文明的遺產(chǎn)，也為我們身后制造了大量的廢棄物。我們喜新厭舊的心理，讓眾多老建筑遭到遺棄。北京798地區(qū)的松下顯像管廠已不再有過去近30年的輝煌，遍體鱗傷，滿目瘡痍，雖然破舊、不美，但卻透出工業(yè)建筑的粗曠、質(zhì)樸與真實。這些特征恰與當代藝術(shù)的的態(tài)度不謀而合。民生現(xiàn)代美術(shù)館的想法正是在這種基礎(chǔ)上誕生，它尊重工業(yè)建筑樸素、真實的特質(zhì)，順勢而為，“無用之用”，直指當代藝術(shù)空間的未來，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)美術(shù)館的冠冕堂皇。

1 空間多元，替代“白立方”單一空間模式

與傳統(tǒng)藝術(shù)相比，當代藝術(shù)的一個顯著特征是其表現(xiàn)形式的多元，為了成就這種特征，民生現(xiàn)代美術(shù)館不僅塑造了傳統(tǒng)美術(shù)館中5m凈高的經(jīng)典空間，更有大小不一、尺寸各異、層高顯著不同的空間：大盒子、中盒子、小盒子、經(jīng)典空間、院落展覽空間、黑盒子（多功能表演、會議、展覽空間）去應對不同藝術(shù)形式的需求。它們有機地組織在一個充滿張力的中心空間周圍，結(jié)合美術(shù)館前裝置公園、屋頂展覽平臺、中心院落等開放式展覽空間，構(gòu)成一組尺度不同、形態(tài)各異的空間組群。

2 以公共性和靈活性替代封閉性與固態(tài)靜止的傳統(tǒng)美術(shù)館模式

未來美術(shù)館不再是成功藝術(shù)家呈現(xiàn)輝煌的圣殿，而是激發(fā)公眾和藝術(shù)作品及藝術(shù)家互動、交流的藝術(shù)場所?？臻g不再是為呈現(xiàn)作品而作，更是為藝術(shù)創(chuàng)作而生。藝術(shù)作品最有意義的瞬間，不是作品完成之時，而是公眾參與并與其互動的時刻。一些靈活可變、功能不明、有用無用的空間，卻可激發(fā)藝術(shù)家和公眾的創(chuàng)作激情，為特定環(huán)境和場地而創(chuàng)作，讓藝術(shù)品、公眾和美術(shù)館融為一體?！?/p>

項目信息：

建筑設(shè)計：朱锫建筑設(shè)計事務所

主持建筑師：朱锫

設(shè)計顧問：Thomas Krens/GCAM

設(shè)計團隊：Edwin Lam，何帆，王箏，Damboianu Albert Alexandru，Virginia Melnyk，郭楠，柯軍，王鵬，李高

設(shè)計時間：2011－2012

建造時間：2014－2015

2 區(qū)位示意

3 一層內(nèi)景

4 立面

5 剖面1-1

6 剖面2-2

7 一層主樓梯下方

8 一層主樓梯上方

9 二層內(nèi)景

10 一層平面

11 三層內(nèi)景

12.13 二層內(nèi)景

14 二層平面