壽覺生（浙江外國語學(xué)院 310000）

一、前言

1897年3月14日潘天壽出生于浙江省寧?？h冠莊村。這位年輕人，是當(dāng)代中國畫壇的大師，是繼吳昌碩、齊白石、黃賓虹之后傳統(tǒng)繪畫的集大成者。近當(dāng)代花鳥畫自吳昌碩一出，風(fēng)靡數(shù)十年，大江南北，名家學(xué)子無不出其門下。

二、潘天壽繪畫成就

唯潘天壽能于大匠門庭，如來佛掌跳出，自開戶門、自為言聲，向我們展現(xiàn)了花鳥畫的嶄新風(fēng)貌、別樣天地?？磁颂靿鄣漠?，首先感覺到的是它的氣勢磅礴、雄渾雅健、真力內(nèi)充、光怪陸離。如對范寬《溪山行旅圖》、李唐《萬壑松風(fēng)圖》那樣的高山奇峰，重嶺深谷的氣魄、力量、震撼?；B畫所表現(xiàn)的總是花草鳥禽的爭艷斗芳、清麗逸秀、淡致風(fēng)雅、阿娜多姿、千百風(fēng)情。而潘天壽欲在花鳥畫原來的格局樣式、情趣風(fēng)貌外開創(chuàng)不同古今的新樣式，奇面貌、高境界。令今人后者看到了自古以來，未能在花鳥畫中展現(xiàn)出來的至大、至剛、至重、至渾、至正的大景象，藝至大美可謂止絕矣。

潘天壽繪畫成就首先在于他的創(chuàng)造。在于他對傳統(tǒng)的繼承，他的善學(xué)與大膽變革。他早年與當(dāng)時幾乎所有的花鳥畫家一樣，傾心于吳昌碩，臨習(xí)其作。但潘天壽自習(xí)畫初就顯露出其特立獨行，不受羈束，不為古今他人理法約縛的個性。所以他從不囿于一點一劃，外形表象的摹追，不求形似而唯求意韻精神，筆墨格調(diào)。所以吳昌碩對其大加贊賞：“阿壽學(xué)我最象，跳開去離我最遠，大氣也?！?/p>

古人云：“人品不高，落墨無法”，又云：“人品既高矣。筆墨不得不高，氣韻不得不至”。潘天壽繪畫的氣韻格調(diào)，全在于其人品之高，學(xué)問之廣博，修養(yǎng)之涵煉。除繪畫外，與文學(xué)、哲學(xué)、詩歌、史論、書法篆刻、無所不涉，無所不精。潘天壽早在三十年代，就編寫了《中國繪畫史》及《中國書法史》，他的畫論專著《聽天閣畫談隨筆》，是極有學(xué)術(shù)價值的繪畫理論著作。他的詩詞一如其畫，奇峭絕險、思詭意瑰，開合縱橫，有李賀之意趣神機。他與書法更是終身不倦，習(xí)練不輟，可以數(shù)日不作畫，不可一日不習(xí)書。而潘天壽的書法風(fēng)格、成就、地位一如其畫，獨異百家，風(fēng)格特立，高古崛奇。他于古篆、隸書、行草均有極高成就。他的隸書、特奇絕高，古意盎然，極適合題畫，開隸書新風(fēng)貌。他的行草，奇正相生、參差有致、硬勁峻拔。因為他在詩、文、書、篆，四方面的全面才能及成就，所以，他的題款也是風(fēng)格獨具，自樹一幟的。

潘天壽之所以能取得巨大成就，還在他兼擅指墨。潘天壽大膽運用剛硬方勁之筆，因而使其畫展現(xiàn)全新圖貌。但方簡剛硬之筆，總易存外露、刻削之病。何以能得其所長而避其所短，一方面在于其把握筆墨的能力與高妙，更在于其擅指墨。指墨最適合潘天壽簡拙硬剛，外拓奇強，具有現(xiàn)代意義的表現(xiàn)陳式，既能得如“屋漏痕”“錐畫沙”“印印泥”那般的極其厚重拙硬，凝煉如鐵一般透紙入木的線條，又避免了露、板、僵、死、刻那樣的弊端流習(xí)。用他自己的話，“使指意化刻露為松動，化平板為靈活，化光滑為凝重，這樣，也可以得到它獨特的氣韻神情的。”又言“作毛筆畫外間作指畫何哉？為求指筆間運用技法之不同，筆情指趣之相異，互為印證耳。運筆常也，運指變也、常中求變以悟常、變中求常以悟變”。為求變而用指墨，通過指墨而達到藝術(shù)之變，從而成就藝術(shù)之創(chuàng)造。

三、分析和研究花鳥畫《細雨魚兒出》圖

潘天壽花鳥畫在表現(xiàn)形式，題材上的一個大特點，一個別舉是山水與花鳥相結(jié)合，把花鳥置局部山水景色中，展現(xiàn)更為生動、多彩、豐富的景象，開拓了花鳥畫表現(xiàn)新天地、新途徑。如《小龍湫》《靈巖澗一角圖》等，而《細雨魚兒出》（見圖1）更是典型的山水與花鳥相結(jié)合的少見的指墨佳作。此畫作于1960年，潘天壽63歲。畫面由巖石，溪流、荷花、游魚等組成。不是通常那種截枝花鳥畫，那種京劇“亮相式”的陳式樣態(tài)，而是一種景物意象融合的妙景。游魚泉石是潘天壽喜畫的山水花鳥融合的題材，看《細雨魚兒出》，夏日清晨，細雨漸止，山石溪流間露氣水霰，與晨光交融。荷花掛著露珠，秀靜凈怡，氤氳成氣。大塊巖石，雨透露侵，郁蒼渾然，魚兒從巖石荷花叢中，泉水清流間，悠然游出。在花鳥畫家中，擅長山水，風(fēng)格最為奇特大氣的要數(shù)潘天壽了，此畫中占一半主要位置的石頭，與以往大不相同，在保持了固有厚實奇拙的所長上，增加了蘊藉，含蓄，蒼潤。不僅以一慣的濃墨勁筆鉤石，以淡墨抹涂增石之體塊厚實，還在石上施以焦墨苔點，進行積墨。潘天壽的苔點承于石濤，石濤關(guān)于用點，有極其精辟之論，囊括了古代數(shù)十種點法，而潘天壽則于此之外，別出心裁，獨創(chuàng)了“點上加點法”。并從黃賓虹渾厚華滋的積墨點綴中有所悟，形成了他獨特的積墨、破墨法，而此畫中，巖石水藻及游魚荷花，都盡其潑墨、破墨、積墨之能。如畫荷葉，不同以往純以濃墨或淡墨，而以“破”“積”墨之法，以淡花青與淡墨相融后，潑抹成大塊荷葉，稍后以濃墨勾勒、點積，出水之荷躍然紙上，亮顯眼前。極得荷花雨露中婀娜秀姿，直可引得蜂忙蜻立，挹香溢珠。潘天壽如八大山人，也擅畫魚，特以指墨畫魚最為奇絕，此畫中二游魚，姿態(tài)各異，以利索之線勾出，特別是幾點積墨，即表現(xiàn)出鱖魚之特點，又大增趣意，令人玩味。因為刻劃布置極為精心，層次特別豐富，色彩倍顯繽紛，所以此幅作品在潘天壽作品中獨具一格，極為難得。潘天壽對《細雨魚兒出》的創(chuàng)作極為滿意，所以，他在畫上方特以其最擅長，最有個性的隸書，橫題杜甫名句“細雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”。繪畫與書法相得益彰，互映生輝，畫至此堪稱完美。

四、分析和研究花鳥畫《墨雞圖》圖

圖1

《墨雞圖》（見圖2），創(chuàng)作于64年，潘天壽67歲，是創(chuàng)作生命結(jié)束的前二年。潘天壽除喜畫鷹、鳥、魚、貓、牛、蛙等禽動物，還喜畫雞，特別是大母雞。潘天壽以拙簡勝，以大塊墨團畫出，方顯出其畫之強烈奇倔。特別是指墨在雞身形大塊墨團中，最適合施展其破墨積墨之長，所以他畫雞是有著極高藝術(shù)魅力及價值?！赌u圖》正中，墨雞立于大石上，下側(cè)有竹枝伸出，背后皆為空白，這是潘天壽慣用的構(gòu)圖。潘天壽的鳥、蟲、禽趣意，全出于八大山人，而更超于怪拙、強烈。其妙不僅在于他用筆之重，還在于用墨之妙、之重、之變化，這是潘天壽不同，并高于歷代前輩大家之處，是其風(fēng)格重要特征。此作就是利用此擅長，用指墨精心而成。作墨雞一如其所擅方法，淡宿墨抹潑成雞身、用稍濃墨，接畫出雞尾，最后用焦墨硬拙之線勾勒出睛、嘴、腳，在雞身上積上焦墨點，從而使筆墨層次極其豐富，墨色極為渾厚、清致，豐富與高雅。墨雞下方的磐石，固然也是潘天壽極拿手的，簡單一二根線，沉著而痛快，再敷以明亮、曖澤、醒目、穩(wěn)重之赭石，畫面頓顯得風(fēng)采。赭石是中國畫最重要，最具特色的顏色，也是潘天壽畫中最重要、最喜用、最擅用的。大塊赭石色極難用，特別是僅以幾根輪廓線的大石，著以赭石，他人肯定不行，易于火氣與平板。我們看其代表作，大幅巨障，多用赭色，無不光耀生輝。潘天壽于中國畫空間處理，大有特色，極有所長。他善用空白，他自言“我落墨處黑，我著眼處卻在白”，世人往往著眼于有，唯見于實，用力于黑，不知有生于無，實出于虛，黑顯于白。故智者善用于虛，以虛顯實，計白當(dāng)黑。此畫中背景，留大塊空白，僅題以款識，而無限景色已在其中。

圖2

五、結(jié)語

如今，潘天壽雖已離我們遠去，但潘天壽的藝術(shù)將長留天地間，永傳百代人。我們面對他的繪畫及其學(xué)術(shù)精神，不僅得到無盡的藝術(shù)享受，精神充實，更要有所啟發(fā)與指引。我們要像潘天壽那樣，涵養(yǎng)陶冶人品，博取廣納學(xué)問?！皫煿湃恕倍罹騻鹘y(tǒng)，“師造化”而貼近生活，守常知變，借古開今，從潘天壽等前輩大師手中，接過中國畫這一傳統(tǒng)文化之薪火，承傳光大，生生不滅，以至永遠。

[1]汪小洋.《潘天壽》.古吳軒出版社，2001.8.

[2]潘天壽.《潘天壽書畫集》上編.浙江人民出版社，1996.12.