湯亮

【摘要】 ?肖像描寫即外貌描寫，就是用精確、生動、形象的語言描寫人物外形上的特點(diǎn)，它包括人物的身材、容貌、服飾、打扮以及表情、儀態(tài)、風(fēng)度、習(xí)慣特點(diǎn)等方面的描寫。肖像描寫的目的是以形傳神，刻畫人物的性格特征，反映人物的內(nèi)心世界。成功的肖像描寫，能使人物像浮雕一樣凸現(xiàn)在讀者眼前，造成鮮明活躍的視覺形象，給人留下極其深刻的印象。

【關(guān)鍵詞】 ?肖像描寫 簡筆法 工筆法 特寫法 動靜法

【中圖分類號】 ?G633.34 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】 ?A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】 ?1992-7711（2015）10-004-01

人，總有他的一副肖像——容貌、神情、身形、服飾和姿態(tài)。對作者來說，要描寫人物，就往往要寫出人物的肖像;對讀者來說，出場的人物究竟是什么模樣，也往往是他們最關(guān)心的;另外，任何事情的正確反映，都必須借助于事物的外部形象。人的內(nèi)心是非常內(nèi)在的東西，描寫人物的外部特征，往往有助于人物內(nèi)心的表現(xiàn)。因此，在寫人的記敘文和文學(xué)作品中進(jìn)行肖像描寫，絕不是可有可無的，它是塑造典型人物的重要手段。

肖像描寫即外貌描寫，就是用精確、生動、形象的語言描寫人物外形上的特點(diǎn)，它包括人物的身材、容貌、服飾、打扮以及表情、儀態(tài)、風(fēng)度、習(xí)慣特點(diǎn)等方面的描寫。肖像描寫的目的是以形傳神，刻畫人物的性格特征，反映人物的內(nèi)心世界。成功的肖像描寫，能使人物像浮雕一樣凸現(xiàn)在讀者眼前，造成鮮明活跳的視覺形象，給人留下極其深刻的印象。那么，怎樣才能寫好人物的肖像呢？根據(jù)我近二十年的作文教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)為可以運(yùn)用以下四種方法：

一、簡筆法

對所寫的人物不用濃墨重彩，只用簡單的幾筆就勾勒出栩栩如生的形象來。如魯迅的小說《故鄉(xiāng)》中對少年閏土的描寫：“他正在廚房里，紫色的圓臉，頭戴一頂小氈帽，頸上套一個明晃晃的銀項(xiàng)圈。”魯迅先生只用了三十個字就把一個海邊農(nóng)家孩子的形象生動地勾畫了出來?！白仙笔情c土在戶外勞動時曬的;“氈帽”是當(dāng)時紹興一帶農(nóng)民的裝束;“銀項(xiàng)圈”說明他父親十分疼愛他，怕他死去，希望用圈子將他套住。這寥寥幾筆，竟能概括如此廣泛的內(nèi)容，簡筆法的特點(diǎn)可見一斑。

二、工筆法

它與簡筆描寫正好相反，是用比較細(xì)膩、全面的方法去描寫人物的外貌，使人物的形象更為鮮明。例如丹麥小說家約翰尼斯·延森寫的小說《安恩和奶?！返拈_頭，作者濃墨重彩地描寫了安恩的穿著打扮，像是在給她畫一幅肖像畫。安恩一身舊衣裝扮：“她的身上穿著樣式老掉牙的舊衣服，可是很干凈”，“一條手染的藍(lán)裙，還帶著鄉(xiāng)下染缸中的那股土味兒”。頭巾的“顏色褪得泛白，七皺八褶”。她年老體衰：蓋在她那干癟癟的胸上的是一塊棕褐色的絨線方披巾，一雙手瘦骨嶙峋，頭發(fā)已經(jīng)灰白。不過作者在描寫外貌的時候，巧妙地融入了對安恩精神狀態(tài)的刻畫。她雖然衣服破舊，卻干凈整潔。一雙舊木屐的后跟已經(jīng)磨平，“皮面上卻抹了油，擦得锃亮”。約翰尼斯·延森用外貌描寫來逐步體現(xiàn)安恩的身份，是為了讓讀者知道她并不富裕，這頭奶牛可能是安恩最重要的財產(chǎn)了。通過這些文字，我們還能看到她的整潔、勤儉和高度的自尊心。作者用神態(tài)描寫，展現(xiàn)了安恩的沉靜和安詳，刻畫了一個清貧卻富有愛心的老婦人形象。

三、特寫法

對人物不作全貌的描寫，而是借用電視、電影中常用的特寫鏡頭，攝下人物外貌中最具特點(diǎn)、最有代表性的局部，作為點(diǎn)睛之筆，效果更佳。如阿累的《一面》中對魯迅的外貌描寫，就是運(yùn)用電影中常用的特寫鏡頭，攝下人物外貌中最具特點(diǎn)、最有代表性的局部的特寫法，例如文中第一次肖像描寫，作者只能模糊辨出坐在南首的是“一個瘦瘦的、五十上下的中國人?！币?yàn)殛幪?，距離又比較遠(yuǎn)，只能模糊辨出人物的形象，但也給讀者留下了深刻的印象。

第二次肖像描寫，離得近了，觀察地更仔細(xì)了。剛才看“瘦瘦得”，現(xiàn)在看得更清楚了：“瘦得教人擔(dān)心，好像大病新愈的人?！钡蔷窈芎?，沒有一點(diǎn)頹唐的樣子。接著描寫了他的頭發(fā)和胡子：“頭發(fā)約莫一寸長，顯然好久沒剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。胡須很打眼，好像濃墨寫的隸體‘一字。”這些描寫?yīng)q如特寫鏡頭一樣先寫面容，再寫頭發(fā)，最后寫胡須，把人物最鮮明的外部特征，由整體到局部逐一展現(xiàn)在讀者面前，逼真地再現(xiàn)了魯迅外形消瘦而精神矍鑠的無產(chǎn)階級文化戰(zhàn)士的形象。

第三次肖像描寫，作者對長衫和煙嘴又進(jìn)行了更細(xì)致的刻畫。不僅連長衫、煙嘴的顏色，甚至連煙嘴的一頭已經(jīng)熏黑，也看得一清二楚。再次突出魯迅的“瘦”，如特寫鏡頭般再現(xiàn)了他的頭發(fā)、長衫和胡須，魯迅先生那“瘦得叫人擔(dān)心”的身體，正反映了他已經(jīng)為革命鞠躬盡瘁，為人類的解放事業(yè)奮斗終生。魯迅先生的品格是崇高的，精神是偉大的，突出這令人難忘的一面，給當(dāng)時進(jìn)步青年帶來了無窮的精神動力。

四、動靜法

在描寫人物外貌時，可采用動靜相結(jié)合的方法進(jìn)行描寫，使讀者對人物形象有清晰的印象。例如我班里的一位同學(xué)寫的作文《我的老水牛爺爺》中這樣寫道：“我老家的老水牛爺爺，是一位慈祥和藹的老人，雖然好多年沒有見到他了，但他的影子時常卻浮現(xiàn)在我的面前：青銅色的臉上鑲著一雙炯炯有神的眼睛，尖尖的下巴上飄拂著花白的胡須……”在這段以靜態(tài)描寫為主的文字中，穿插著動態(tài)描寫，通過對“炯炯有神”的眼睛、“飄拂”的胡須的動態(tài)描寫，把人物形象寫活了，淋漓盡致地展現(xiàn)了一個身材魁梧、體魄強(qiáng)健、性格開朗、熱情好客的老人的風(fēng)采。

總之，人物的肖像描寫就是在認(rèn)真觀察的基礎(chǔ)上，注重抓住所寫人物肖像的主要特征，達(dá)到以形傳神的目的。