□黎大志　鐘添毓

光影攝影創(chuàng)作在實(shí)踐中的應(yīng)用

□黎大志鐘添毓

光影攝影，是在夜晚通過相機(jī)長時(shí)間的曝光，運(yùn)用攝影手法與技巧記錄光在鏡頭下的變化，最終呈現(xiàn)出肉眼不易觀察到的奇妙效果。如何巧妙利用光源，從而在夜間光影攝影作品中發(fā)揮更大的創(chuàng)意，本文將從光源的運(yùn)用、攝影手法與技巧、表現(xiàn)形式三個(gè)方面來討論這個(gè)問題。

光影攝影；創(chuàng)作；表現(xiàn)形式

光影攝影的拍攝者通常在較弱的背景下對光源的變化進(jìn)行較長時(shí)間的拍攝或通過晃動(dòng)鏡頭、變化焦距等手段與光源產(chǎn)生相對運(yùn)動(dòng)而得到變幻的光影圖像。具體涉及到以下三個(gè)方面。

一、光源的運(yùn)用

自身能夠發(fā)光的物體叫光源，從光源的性質(zhì)來看分為兩種，自然光源和人造光源。雖然現(xiàn)在也有很多的攝影家和攝影愛好者在夜晚利用星星這個(gè)自然發(fā)光體，通過B門長時(shí)間曝光記錄它的移動(dòng)軌以創(chuàng)造出令人震撼的絢爛的星軌攝影作品，本文主要談?wù)摰倪€是人造光跡給我們提供的創(chuàng)作素材的實(shí)踐。我們可利用的人造光源主要火光源（煙花）、城市街燈、車燈、樓宇和橋梁LED裝飾燈帶、鐳射光、霓虹燈、廣告牌、發(fā)光大屏幕等，無論是哪種類型的光源拍攝出來的光影影像，都會(huì)帶給我們不同的視覺感受。

人類能夠創(chuàng)造出發(fā)光體，自然也能在光源中找到激情。畫家用筆創(chuàng)作，而我們用光創(chuàng)作，光源作為畫面主要的表現(xiàn)媒介，成像后組成畫面，理論上我們可以利用一切能發(fā)光的物體。但是由于光源強(qiáng)弱、色彩、位置、光線長短、光的排列組合的多樣化，不同的光源會(huì)形成完全不一樣的效果，拍攝者需要多了解和把握各種光源的特征，并根據(jù)這些特征作出選擇。光源可分為靜止的和運(yùn)動(dòng)的兩種。

（一）靜止光源

靜止光源在相機(jī)里能創(chuàng)造出不同于平時(shí)肉眼觀看的特殊效果。星芒屬于光線繞射的一種特殊現(xiàn)象（如圖1），從傳統(tǒng)拍攝觀念出發(fā)一般會(huì)避免光線繞射的情況發(fā)生，但是在光影攝影創(chuàng)作中，我們就需要利用這種奇幻的視覺效果。其實(shí)這種奇幻的效果實(shí)現(xiàn)起來很簡單，星芒效果和光圈的葉片有關(guān),光圈越小效果越明顯,只需要調(diào)小光圈（或者使用星光鏡）就能得到較好的效果。而光斑效果則相反，需將光圈調(diào)大，長焦視角，不要將焦點(diǎn)對到光源上，焦外成像，如果你拍攝是彩色的燈光的那么你得到的就是五彩斑斕的影像。

（二）運(yùn)動(dòng)光源

用快門凝結(jié)瞬間變化的光源，創(chuàng)作出凝固的光的藝術(shù)作品。我們最常見的拍攝運(yùn)動(dòng)光源的作品就是車燈在馬路上拖曳出來的流暢線條（如圖1），就是慢門的藝術(shù)。單個(gè)運(yùn)動(dòng)光源可創(chuàng)造出一條光軌，多個(gè)運(yùn)動(dòng)光源可創(chuàng)造出多條軌跡，或是構(gòu)成多個(gè)塊面，多種圖形等。運(yùn)動(dòng)光源可以是手中的一根揮舞著的熒光棒，或者是變化的樓宇的霓虹燈裝飾，運(yùn)動(dòng)的光源面積越大，變化形式和色彩越豐富，就越能給光影創(chuàng)作帶來更多的可能。相機(jī)相對靜止光源的運(yùn)動(dòng)也能獲得運(yùn)動(dòng)光源的效果。運(yùn)動(dòng)的光源加上相機(jī)的相對運(yùn)動(dòng)將產(chǎn)生更加意想不到的拍攝圖像。

圖1：靜止拍攝星芒和光軌效果（來源網(wǎng)絡(luò)）

圖2：蓮本無花（黎大志）

二、拍攝手法與技巧

首先，在夜間拍攝時(shí)，如何獲得正確曝光的畫面，主要在于控制快門的速度，獲得正確的曝光時(shí)長，控制曝光量。延長快門開放時(shí)間是光影攝影創(chuàng)作的關(guān)鍵，一般可將快門速度控制在1秒～30秒甚至更長，要根據(jù)拍攝光源強(qiáng)弱決定。對靜止光源將拍攝模式設(shè)置為手動(dòng)模式M檔或者B檔，光圈根據(jù)拍攝環(huán)境光源強(qiáng)弱盡量調(diào)低，感光度也盡量調(diào)低，以保證畫面質(zhì)量，白平衡一般設(shè)置為自動(dòng)即可，合理運(yùn)用三腳架和濾鏡，在較暗的環(huán)境下，手動(dòng)對焦模式會(huì)使拍攝對焦更加準(zhǔn)確。光線亮度較強(qiáng)或相機(jī)對光源相對運(yùn)動(dòng)時(shí)也可采用A檔或P檔進(jìn)行曝光。當(dāng)然，這只是一般情況下的設(shè)定值，具體數(shù)值的設(shè)定還需根據(jù)拍攝具體情況來調(diào)整。

在一次拍攝的曝光過程中，單一的技法總是讓人覺得單調(diào)，在景深范圍內(nèi)可以通過相機(jī)機(jī)身位置變化和相機(jī)鏡頭焦距的變化，或者兩者同時(shí)變化來嘗試獲得不一樣的光影影像。拍攝方式主要有靜止拍攝、相機(jī)機(jī)身擺動(dòng)、伸縮鏡頭等，可嘗試多種拍攝方式的組合來得到不一樣的影像。如圖2，就是就是機(jī)身晃動(dòng)和鏡頭伸縮的方式結(jié)合所拍出來的效果。拍攝時(shí)光源移動(dòng)過的地方會(huì)在畫面上留下光亮的痕跡，這就是光的軌跡，要特別注意的是如果長時(shí)間不移動(dòng)相機(jī)機(jī)身，畫面中光源的地方就會(huì)曝光過度，留下一團(tuán)光斑，也許會(huì)破壞畫面，也許這就是你畫面的主體，就看你如何把握了。除此之外還可以運(yùn)用多重曝光等其他適用于夜間拍攝的技巧來完成創(chuàng)作，光影攝影創(chuàng)作方法和技巧需要在不斷實(shí)踐和揣摩中逐漸掌握，如何準(zhǔn)確曝光、成功組合光源色彩、把握畫面韻律，是獲得清晰且具有美感的光影作品所要掌握的。

三、表現(xiàn)形式

雖然光影創(chuàng)作拍攝出來的作品呈現(xiàn)出來的都是令人意想不到的畫面，但是攝影創(chuàng)作離不開構(gòu)圖，在拍攝前也需要先構(gòu)思好拍攝的內(nèi)容，想得到什么樣的圖案，鏡頭機(jī)身如何移動(dòng)，每一種藝術(shù)形式都有它獨(dú)特的規(guī)律，這一切都需要經(jīng)驗(yàn)積累，只有通過不斷地實(shí)踐，才能掌握光影攝影的規(guī)律，最后得到預(yù)想的效果。畫面基本上有以下四種表現(xiàn)形式。

（一）隨意的點(diǎn)狀光源。使用三腳架，通過拍攝靜止光源，調(diào)節(jié)景深獲得星芒或者是光斑的效果。

（二）流動(dòng)的線條?？梢允褂霉潭ㄈ_架拍攝運(yùn)動(dòng)的光源，也可以移動(dòng)相機(jī)機(jī)身來獲得光源運(yùn)動(dòng)的效果（如圖3）。

（三）塊面形式。一個(gè)平面上的整塊光源的移動(dòng)在慢門下能構(gòu)成一個(gè)塊面，例如通過長時(shí)間的曝光，發(fā)光摩天輪的旋轉(zhuǎn)就能得到完整的圓的影像。其次，在拍攝大面積光源時(shí)，通過快速移動(dòng)相機(jī)能獲得面的影像，通過伸縮變焦鏡頭能獲得放射圖形的影像,而多個(gè)光源在拍攝時(shí)交錯(cuò)運(yùn)動(dòng)就會(huì)形成三維空間效果（如圖4）。

（四）具象與抽象。夜間光影攝影創(chuàng)作是基于發(fā)光體上的再創(chuàng)作，拍攝者可以通過輕微的變化得到具象影像，也可以拋棄實(shí)景拍攝，通過豐富的拍攝手法與技巧將具象轉(zhuǎn)化為抽象效果，簡潔的構(gòu)圖，虛實(shí)的結(jié)合，迷幻的曲線，大塊的色彩，使作品有更強(qiáng)的感染力。

圖3:二維構(gòu)成（黎大志）

圖4:三維構(gòu)成（黎大志）

攝影是一門技術(shù)，更是一門藝術(shù)。光影創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，是一種奇妙的攝影體驗(yàn)，給攝影者帶了趣味性和創(chuàng)作靈感，使得他們對光影這種藝術(shù)表現(xiàn)媒介產(chǎn)生了豐富的想象力同時(shí)更加具有創(chuàng)造性，可以實(shí)現(xiàn)無法比擬的視覺藝術(shù)效果。

1.黎大志，呂不.數(shù)碼攝影基礎(chǔ)教程[M].蘇州大學(xué)出版社，2013

2.黎大志.跨界:黎大志攝影作品集[M].湖南師范大學(xué)出版社，2010

3.李拓.光影的痕跡：一種新的公共藝術(shù)表現(xiàn)媒介的探討[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2011

（黎大志系湖南師范大學(xué)教授，鐘添毓系湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生）