孫 欣

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東濟(jì)南 250300）

會呼吸的紙片
——談動畫短片《查理和弗朗索瓦》中的“混搭”美

孫 欣

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東濟(jì)南 250300）

動畫短片《查理和弗朗索瓦》（Charles and Francois）是一部將手繪以剪紙的形式呈現(xiàn)的定格動畫。短片的藝術(shù)魅力主要來自于其“混搭”的視覺美感。短片中體現(xiàn)的混搭美有靜態(tài)因素和動態(tài)因素兩個方面：靜態(tài)因素主要體現(xiàn)在角色造型和場景的設(shè)計(jì)方面；動態(tài)因素主要體現(xiàn)在光影、運(yùn)動方式、轉(zhuǎn)場方面。該短片藝術(shù)形式感強(qiáng)，視聽語言豐富，對當(dāng)下中國剪紙動畫的創(chuàng)作有一定的參考價(jià)值和指導(dǎo)意義。

靜態(tài)因素；動態(tài)因素；動畫短片；視覺美感

一、考·浩德曼和動畫短片《查理和弗朗索瓦》

作為加拿大國家電影局（National Film Board of Canada簡稱NFB）動畫片部的領(lǐng)軍人物之一，（Co Hoedeman）可謂是一位多產(chǎn)的動畫導(dǎo)演。他的作品形式多樣，創(chuàng)意新穎，充滿了童趣，現(xiàn)實(shí)生活中不起眼的紙片、木塊、石頭、沙子、粘土等在他的手中都變成了有生命、會呼吸的動畫角色，不禁讓人贊嘆這位動畫大師化腐朽為神奇的創(chuàng)造能力。他的每一部動畫作品無不體現(xiàn)出一位實(shí)驗(yàn)動畫創(chuàng)作者的創(chuàng)新精神，無論是短片的內(nèi)容上還是表現(xiàn)形式上都在不斷探索，從不重復(fù)。在考·浩德曼的動畫作品中，看不到多么絢麗、高超的特技效果，而作品傳遞給觀眾的永遠(yuǎn)是真誠和感動。

考·浩德曼1987年創(chuàng)作的動畫短片作品《查理和弗朗索瓦》（《Charles and Francois》）雖然不是他最具代表性的動畫作品，但筆者認(rèn)為卻是最富有想象力和創(chuàng)造力的一部短片作品，處處體現(xiàn)出實(shí)驗(yàn)性和先鋒性?？肌ず频侣慕^大多數(shù)的作品都是用低成本的材料、低科技含量的技術(shù)拍攝完成的，而在動畫短片《查理和弗朗索瓦》中更是將低成本的紙質(zhì)材料的特性發(fā)揮到了極致。且不談其短片作品想要探討和體現(xiàn)的深刻的哲學(xué)觀點(diǎn)，單是其獨(dú)特的影像風(fēng)格就足以讓觀者印象深刻?！啊恫槔砗透ダ仕魍摺罚–harles and Francois）乍看是一部剪紙動畫，但仔細(xì)一看導(dǎo)演又在這些真實(shí)的立體紙板角色身上打上‘化二維為三維’的主意。一個個人形紙板在立體布景里機(jī)械地運(yùn)動著，但是紙板上人物的表情與動作（例如行走邁腿，抬胳膊，皺眉等）卻是一筆一筆畫上去的?！盵1]影片并不能單純地將其劃分為剪紙動畫或是定格動畫，如果非要將其劃分類別的話，筆者認(rèn)為它應(yīng)該算是一部將手繪動畫以剪紙的形式呈現(xiàn)的定格偶動畫。

在欣賞完此部動畫短片后，本人深深地被短片的藝術(shù)風(fēng)格所吸引，究竟是什么讓這部短片具有如此大的魅力，令人印象深刻？經(jīng)過反復(fù)的思考之后，筆者認(rèn)為該短片的魅力主要來自于其“混搭”的視覺美感。本文試從短片的靜態(tài)因素與動態(tài)因素兩個方面分析這種混搭的美。

二、混搭美解析

“混搭”顧名思義就是混合搭配，這個詞本身是從時(shí)尚界發(fā)展而來的，主要是指利用不同的材質(zhì)、顏色、風(fēng)格的服飾混合出具有個性化的整體效果。如今，混搭的概念已經(jīng)滲透到各個領(lǐng)域，大到建筑上的中西合璧，小到古典與現(xiàn)代風(fēng)格結(jié)合的首飾設(shè)計(jì)，無不體現(xiàn)出混搭的時(shí)尚?；齑蠲啦⒉皇请S意地搭配，而是要以統(tǒng)一的主題作為支撐，有主次之分。在考·浩德曼的動畫短片《查理和弗朗索瓦》中，處處體現(xiàn)出混搭的美。以下主要從靜態(tài)因素和動態(tài)因素兩大方面進(jìn)行分析。

一部動畫短片的完成包含著很多的制作階段，靜態(tài)因素主要指短片制作前期角色造型和場景設(shè)定方面，這關(guān)系到短片的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)；而動態(tài)因素

主要是指短片制作中期有關(guān)角色運(yùn)動及鏡頭運(yùn)動等方面，關(guān)乎角色的性格塑造和短片節(jié)奏，直接影響著影片呈現(xiàn)的視覺效果。

（一）靜態(tài)因素

1.角色造型

短片的角色是用鋼筆、水彩等手繪在紙片上，再用剪刀沿著造型輪廓的邊緣剪下，裁剪的邊緣刻意保留了2～3毫米的白色邊緣，加強(qiáng)了角色的剪紙效果，強(qiáng)調(diào)了二維空間。保留了藝術(shù)家隨性的手繪線條與剪紙片本身硬朗的邊緣的強(qiáng)烈對比，感性與理性的對抗中凸顯了角色造型風(fēng)格的混搭美。

2.場景

短片中的大部分場景采用了手繪與立體折紙相結(jié)合，相比短片中角色的造型處理更加立體和逼真，二維的平面角色與三維的立體場景的混搭，尤如觀看畢加索立體主義時(shí)期的作品，多視點(diǎn)的呈現(xiàn)帶給觀眾的是一種新奇的視覺感受；而其中的一小部分道具還采用了照片拼貼的手法，這種波普的藝術(shù)處理手法加強(qiáng)了三維空間的真實(shí)感，真實(shí)與虛擬交相輝映，體現(xiàn)了材質(zhì)的混搭美。

（二）動態(tài)因素

1.光影

短片的開場，祖孫倆坐在小湖邊的長椅上交談，導(dǎo)演用真實(shí)的水做成湖面的效果，水面在微風(fēng)的作用下波光粼粼，紙質(zhì)的水草倒映其中，動與靜的“混搭”，令人過目不忘。

將二維的剪紙置于三維的場景空間之中，光影也隨著角色的運(yùn)動而時(shí)刻發(fā)生變化，并配合短片不同的氣氛變換冷暖的色調(diào)。尤其在弗朗索瓦決定離家出走之后的場景中，五彩斑斕的光影的交替變幻(如圖1)，表現(xiàn)了他在不同的人生旅程中的種種經(jīng)歷。剪紙片上的手繪造型光影隨著角色的運(yùn)動而時(shí)刻變化著，二維平面中的光影與三維空間中的光影混搭，真實(shí)與虛幻交相輝映，體現(xiàn)出時(shí)空的混搭美。

2.運(yùn)動方式

一般來說，角色的轉(zhuǎn)身動作在傳統(tǒng)的剪紙動畫片中是刻意回避的，而在此片中卻變成了短片藝術(shù)語言的一部分被加以放大，角色轉(zhuǎn)面的時(shí)間似乎是被有意地進(jìn)行了拉長，手繪角色的形象在紙片上發(fā)生轉(zhuǎn)面的同時(shí)紙片本身也在轉(zhuǎn)動(如圖2)，有種動態(tài)的混搭美，由此形成了短片特有的藝術(shù)風(fēng)格。通過在手繪角色的紙片背后設(shè)置簡單的紙片支架，讓二維的剪紙以三維的形式呈現(xiàn)于眼前，手繪的角色在立體的紙片上流暢運(yùn)動的同時(shí)，紙片的輪廓也隨著手繪的角色的運(yùn)動時(shí)刻發(fā)生著變化，薄薄的紙片頓時(shí)有了“生命”，讓觀眾有種時(shí)空交錯的新奇感受。但由于支撐的紙片只能平移，使得角色在運(yùn)動中有一種滑動的感覺，角色符合運(yùn)動規(guī)律的自然運(yùn)動方式與紙片機(jī)械的滑動形成了“混搭”。

3．轉(zhuǎn)場

考·浩德曼試圖打破二維空間的限制，尋求與三維空間的融合。如果說畢加索立體主義時(shí)期的畫作試圖在一個靜止的畫面展示多個視點(diǎn)的話，而考·浩德曼則是在《查理和弗朗索瓦》中試圖在固定鏡頭中向觀眾展示不同的時(shí)空，有種時(shí)空交錯的“混搭”感。而這種不同時(shí)空間的自由轉(zhuǎn)換是通過巧妙的利用場景或陳設(shè)道具替換來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場效果的。如：弗朗索瓦決定離家闖蕩，室內(nèi)景不動，一輛摩托車?yán)肭熬?，弗朗索瓦跨上摩托車，一段路程后又換成汽車，汽車撞倒樹后又變成自行車，期間穿插著不停閃爍的五顏六色的光影，象征著人生旅途中五彩斑斕的世界；查理與弗朗索瓦乘坐汽車去劇院看戲，面對鏡頭的兩個人坐在汽車?yán)?，紙質(zhì)的汽車抽離轉(zhuǎn)變?yōu)閯≡褐邢噜彽膬蓚€座椅，通過道具的替換不漏聲色地完成了場景的轉(zhuǎn)換(如圖3)；老夫妻倆站在家門口目送遠(yuǎn)去的孩子們，導(dǎo)演竟利用窗外一棵樹的變化，將樹的造型處理成可以翻動的日歷，春夏秋冬時(shí)光的流轉(zhuǎn)就在這一翻一合中表現(xiàn)得淋漓盡致(如圖4)；影片最后的場景中，自動旋轉(zhuǎn)的舞臺場景配合著推拉的鏡頭運(yùn)動，兩種不同主體物的運(yùn)動“混搭”，讓觀眾的視點(diǎn)頓時(shí)擴(kuò)大到畫面的每個角落，獲得了視覺上的嶄新體驗(yàn)。

三、對中國剪紙動畫的反思

在考·浩德曼的幾部以剪紙形式出現(xiàn)的動畫短片作品中，筆者認(rèn)為《查理和弗朗索瓦》是形式感最強(qiáng)、視聽語言最為豐富的一部，雖然創(chuàng)作年代并不新，但對我們當(dāng)下中國剪紙動畫短片的創(chuàng)作具有很好的參考價(jià)值。反觀我們中國的幾部經(jīng)典的剪紙動畫片，在造型上保留了民間剪紙的風(fēng)格，動作上借鑒皮影、戲劇的舞臺效果，雖說具有較強(qiáng)的民族性，但沒有得到長足的發(fā)展，值得我們反思。筆者認(rèn)為，傳統(tǒng)的剪紙動畫已經(jīng)不能滿足當(dāng)下觀眾的視聽需求，在這個快速讀圖的時(shí)代，觀眾再也不可能像電影發(fā)明之初被大屏幕上迎面駛來的火車所驚嚇，甚至是對3D電影中迎面飛來的子彈也沒有太大的反應(yīng)，觀眾對快速剪輯的畫面鏡頭也已司空見慣。在大眾視聽能力大跨越的前提下，在保留剪紙動畫特色的基礎(chǔ)上，如何創(chuàng)新剪紙動畫的視聽效果成為當(dāng)務(wù)之

急。國內(nèi)的一些年輕的動畫師似乎已經(jīng)感知到了這種需求，由中國美術(shù)學(xué)院動畫專業(yè)研究生鄭娜娜創(chuàng)作的定格動畫短片《我們不是一家人》，也是以剪紙作為主要的創(chuàng)作材料完成的，講述的是一群演員在臺前幕后的生活狀態(tài)，角色造型設(shè)計(jì)新穎，敘事風(fēng)格獨(dú)特，但角色運(yùn)動方式和轉(zhuǎn)場方面可以從考·浩德曼這部短片作品中獲得更好的啟發(fā)；《云彩面包》是中國首部3D立體剪紙藝術(shù)動畫片，由江蘇卡龍動畫影視傳媒股份有限公司創(chuàng)意制作，作品很好地保留了手繪的質(zhì)感和剪紙的效果，充滿童趣和想象力，對未來的剪紙動畫的發(fā)展指明了道路。

四、結(jié)論

《查理和弗朗索瓦》試圖探討生死輪回復(fù)雜的哲學(xué)問題，導(dǎo)演采用了剪紙定格動畫的形式來表現(xiàn)這一晦澀的主題，各種混搭產(chǎn)生的豐富、矛盾的視覺效果與該片的復(fù)雜主題相吻合。短片的藝術(shù)魅力主要來自于其各個方面的“混搭”所體現(xiàn)的視覺美感，在各種混搭的背后，體現(xiàn)出創(chuàng)作者的奇思妙想和超強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。以“混搭”的處理方法將單純的剪紙?jiān)煨团c手繪角色相結(jié)合，使原本簡單的造型變得新穎有趣，同時(shí)，繪制在剪紙?jiān)煨蜕系氖掷L動畫打破了傳統(tǒng)剪紙?jiān)诳臻g上的有限性；通過對角色運(yùn)動方式“混搭”，使原本僵硬、平面化的運(yùn)動變得相對流暢而立體；將拍攝場景中真實(shí)光影的變化與繪制的角色自身光影“混搭”，增加了短片的真實(shí)感與現(xiàn)場感；利用道具的移動與各種運(yùn)動鏡頭的靈活“混搭”，巧妙地轉(zhuǎn)場，保持了視覺上的連貫性和豐富性。

《查理和弗朗索瓦》中的材質(zhì)是低成本的，用各種材質(zhì)的紙、報(bào)刊雜志等制作角色和場景，拍攝手法是質(zhì)樸的，鏡頭的運(yùn)動大多是通過場景或道具的移動和替換而不是攝像機(jī)的運(yùn)動來實(shí)現(xiàn)的。作者在這種限定的技術(shù)范圍內(nèi)將自己的想象力發(fā)揮到了極致，短片最終的畫面效果非常獨(dú)特，無不體現(xiàn)出先鋒性和實(shí)驗(yàn)性，觀眾從這部充滿“混搭”感的作品中體會到的是新奇和感動。這再一次印證了藝術(shù)家真實(shí)情感的表達(dá)遠(yuǎn)比技巧的炫耀更為重要。

這使筆者不得不反思：在高科技迅猛發(fā)展、信息爆炸的今天，什么才是我們最應(yīng)該關(guān)注和珍惜的？那一定是藝術(shù)家渴望表達(dá)的愿望和最真實(shí)的情感。

圖2

圖3

圖4

[1]薛燕平.世界動畫電影大師[M].北京∶中國傳媒大學(xué)出版社，2010.226-229.

（責(zé)任編輯:范振坤）

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2095—7416（2015）04—0105—03

2015-06-26

孫欣（1982-），女，山東臨沂人，設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)碩士，山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院新媒體藝術(shù)系講師。