何立波
開國中將蕭向榮是我軍宣傳戰(zhàn)線的卓越領(lǐng)導人,曾任一一五師政治部宣傳部部長、總政治部宣傳部部長、陜甘寧晉綏聯(lián)防軍政治部宣傳部部長,創(chuàng)辦八路軍《軍政雜志》并擔任主編。蕭向榮第一個提出部隊文藝要“面向連隊,為兵服務(wù)”,尤其是“為兵服務(wù)”的口號長期成為我軍文藝工作的指導方針。為實現(xiàn)“為兵服務(wù)”,蕭向榮提出“寫兵,演兵,給兵演”,大力推廣具有軍隊特色的“廣場歌舞劇”,開辦了部隊藝術(shù)學校,創(chuàng)建了我軍第一支專業(yè)舞蹈隊,廣泛開展了連隊演唱活動,有力地推動了部隊的思想政治工作。
一、蕭向榮抗戰(zhàn)時期提出“寫兵,演兵,給兵演”的部隊文藝工作方針
1910年9月6日,蕭向榮生于廣東省梅州市梅縣區(qū)石扇鄉(xiāng)新田村一個貧苦農(nóng)民家庭。1925年他以優(yōu)異的成績考入東山中學,1927年1月加入中國共產(chǎn)黨。1932年5月,蘇區(qū)中央局書記周恩來找到時任閩粵贛省永定縣委書記的蕭向榮談話,告訴他:“根據(jù)聶榮臻同志的提議,蘇區(qū)中央局決定調(diào)你到紅一軍團工作?!笔捪驑s接受黨的安排,告別工作和生活了22年的廣東,成為中國工農(nóng)紅軍的光榮一員,任紅一軍團《戰(zhàn)士報》編輯。從此,蕭向榮便開始長期從事我黨我軍的宣傳工作和秘書工作,成了我黨我軍有名的筆桿子。蕭向榮后任紅軍總政治部秘書長、總政治部秘書長兼中央軍委直屬隊總支書記,中革軍委秘書長、中共中央秘書處處長,紅軍陜甘支隊第三縱隊政治部秘書長。
1936年新年來到之際,為了增加節(jié)日的喜慶氣氛,軍團戰(zhàn)士劇社準備排練節(jié)目為部隊演出。但在長征途中,所有劇本幾乎都丟光了。蕭向榮根據(jù)長征的全過程和自己親身參加這一偉大歷史行動的體會,寫出了《紅軍長征曲》,這首《紅軍長征曲》一直唱到抗戰(zhàn)初期。1936年西安事變和平解決后,紅一軍團派蕭向榮到東北軍中做下層官兵的工作。蕭向榮帶領(lǐng)宣傳隊到東北軍移防的必經(jīng)之地長武縣城,住在張學良的衛(wèi)隊營。白天,蕭向榮和宣傳隊員們站在大路旁,敲鑼打鼓、唱歌、呼口號,為被迫東調(diào)的東北軍送行。蕭向榮還寫了一首《歡送東北軍東征》,配上中央蘇區(qū)《歡送紅軍》的曲子,由宣傳隊演唱。
抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后,蕭向榮任八路軍第一一五師政治部宣傳部部長,解放戰(zhàn)爭時期任東北民主聯(lián)軍、東北野戰(zhàn)軍、第四野戰(zhàn)軍政治部宣傳部部長,第十五兵團政治部主任,參加了遼沈戰(zhàn)役、平津戰(zhàn)役、廣東戰(zhàn)役等戰(zhàn)役。
蕭向榮在貫徹毛澤東在延安文藝座談會上的《講話》時,采取了“從群眾中來,到群眾中去”,動員部隊文藝工作者全體行動起來,又“突破一點,取得經(jīng)驗,然后利用這一經(jīng)驗去指導全盤”。這個“點”,蕭向榮就選在聯(lián)政宣傳隊的藝術(shù)實踐方面。
1943年春節(jié),延安開展了新秧歌運動。1943年末,延安“部藝”(陜甘寧邊區(qū)留守兵團藝術(shù)學校)與“青藝”(延安青年藝術(shù)劇院)合并,組成聯(lián)政宣傳隊后,即奉西北局指示,先后分成兩隊分赴“三邊”地區(qū)和南泥灣軍墾部隊演出,直到1944年的5月才返回延安。聯(lián)政宣傳隊演出的節(jié)目主要是秧歌劇,其中除魯藝等單位創(chuàng)作的《夫妻逃難》《劉二起家》《張丕謨鋤奸》《趙富貴自新》等以外,還創(chuàng)作了反映部隊生活的《劉順清開辟南泥灣》《張治國》《母親們》等,還有反映軍民關(guān)系的《軍愛民,民擁軍》《軍民一家》等,有反映邊區(qū)人民生活的《妯娌爭光》《婆媳紡線》《勞動英雄王科》以及揭露國民黨反動統(tǒng)治的大型話劇《抓壯丁》等。蕭向榮觀看了節(jié)目,聽取了帶回來的情況匯報,召集了骨干們座談,他深深地感到:新秧歌運動受到工農(nóng)群眾的歡迎,這可稱為是“秧歌的革命”或“革命的秧歌”,是應(yīng)當充分肯定的,但用它來反映部隊生活,則需進一步探索?!耙驗槲臆娛勘吘故俏溲b了的工農(nóng),是組織紀律性很強的戰(zhàn)斗集體,軍人要有軍人感情和軍人姿態(tài),部隊文藝工作者必須認識部隊的這一特色,并把這一特色反映在文藝作品中。”
在宣傳隊演出的節(jié)目中,蕭向榮特別稱贊《劉順清開辟南泥灣》,覺得從主題思想、表演、音樂、歌唱都較有部隊的特色,是戰(zhàn)爭年代應(yīng)當推廣的一種重要藝術(shù)形式,他稱此形式為“廣場歌舞劇”。通過實踐,他得出這樣的結(jié)論:“為兵服務(wù)”,還必須通過“寫兵,演兵,給兵演”,才能真正得以貫徹。
蕭向榮領(lǐng)導部隊文藝工作時,一手抓思想作風的建設(shè),一手抓人才和節(jié)目的積累,井井有條,一絲不茍。他還親自布置和總結(jié)工作,有時領(lǐng)隊去演出。3年多的《工作日志》中,記載著他和宣傳隊員的個別談話每周有好幾次,月月不斷,連年如此,在行軍的路上他也利用機會和大家交談。進軍東北時,組織上安排他乘軍調(diào)小組飛機。為了進一步熟悉文藝專業(yè),并能學習各根據(jù)地部隊文藝工作經(jīng)驗,蕭向榮要求和宣傳隊同志一起行軍,從延安出發(fā),經(jīng)山西、河北、山東、遼寧、吉林、黑龍江,連續(xù)走了6個多月。
蕭向榮抓宣傳隊的思想作風,主要著重在部隊文藝工作的事業(yè)心上,他常講“要把文藝工作當成革命事業(yè)來辦”。他說“有了事業(yè)心,才能有鉆研”。聯(lián)政宣傳隊的文藝專業(yè)人才,在當時可以說是集中了相當一批重要的骨干力量:文學、戲劇方面有吳雪、歐陽山尊、翟強、丁洪、謝力鳴、侶朋、馬瑜、王地子、戴碧湘、陳戈、荒草、李之華、陳其通、高陽、紀葉、西虹等;在音樂方面有賀綠汀、李鷹航、梁寒光、李麗蓮等;在美術(shù)方面有張仃、徐一枝、莊嚴等;在舞蹈方面有田雨、胡果剛、夏靜等;在組織工作方面有楊霖、李平、王真、高沂等。在他們帶領(lǐng)下,又成長起一批為數(shù)更多的年輕而富有才華的后繼者。聯(lián)政宣傳隊按專業(yè)編隊,專業(yè)創(chuàng)作力量編為一個大組,此外,還有一個近50人的演員隊,一個30余人的樂隊和近20人的舞美隊等 。節(jié)目創(chuàng)作以專業(yè)為主,同時也發(fā)動業(yè)余創(chuàng)作。
為積累劇目,蕭向榮每年安排搞專業(yè)創(chuàng)作的同志先到部隊生活,匯集素材,提前完成創(chuàng)作,特別是注重將要在冬季去演出的部隊的好人好事、英雄模范方面。1944年去部隊演出時,部隊的節(jié)目比例,不僅數(shù)量多,而且質(zhì)量高,如《燒炭英雄張德勝》《徐海水鋤endprint
奸》《好同志有錯就改》《打松溝》《掃除法西斯》《人民英雄劉志丹》《趙占魁運動大開展》等。其中有的節(jié)目從延安演起,一直演到了東北,又從東北演到了海南島。
二、蕭向榮在部隊大力推廣接“地氣”的“廣場歌舞劇”
軍隊文藝工作主要是為軍隊的廣大指戰(zhàn)員服務(wù),這是蕭向榮為當時宣傳隊規(guī)定的首要任務(wù)。為此,他提出“為兵服務(wù)”和“寫兵演兵給兵演”的口號,并在藝術(shù)形式上提出了新的要求。對于當時已在延安廣泛流行的新秧歌劇,蕭向榮承認這是一種適合陜甘寧地區(qū)特點、能為廣大農(nóng)民接受的演出形式。但他認為,對軍隊來說,在思想內(nèi)容和音樂、舞蹈上應(yīng)該更強健些,更富有軍隊的特點和作風。就是說,在思想和內(nèi)容上要反映部隊生活,激勵戰(zhàn)士的革命精神和戰(zhàn)斗情緒,在音樂上要具有“軍隊感情”;在舞蹈上要具有“軍人姿態(tài)”。蕭向榮把這種經(jīng)過改造、具有軍隊特色的秧歌劇命名為“廣場歌舞劇”。它有化妝、有動作、有表情,演員最少在兩人以上,又演又唱,又唱又演,能夠表現(xiàn)比較豐富的內(nèi)容,也能夠用更適合的音樂表達感情,通過演唱可以簡捷地把人物和事件過程反映出來,給人的印象深刻、強烈,適合戰(zhàn)時的環(huán)境和連隊的特點。
部隊開展廣場歌舞劇活動,是在歷史的特殊條件下提出的。戰(zhàn)爭的勝利與否,關(guān)系著整個民族和階級的命運。敵人占領(lǐng)著城市和交通要道,我軍在動蕩不定的運動中尋找戰(zhàn)機殲滅敵人,而部隊文藝工作者只有竭盡全力支持戰(zhàn)爭勝利,才是應(yīng)盡的職責。東北三年解放戰(zhàn)爭是異常艱苦激烈的,聯(lián)政宣傳隊的同志也經(jīng)歷了嚴峻的考驗。1948 年春天,部隊進行整訓的時候,蕭向榮指示宣傳隊組成3 個文藝工作組,分別到第6、7、8 三個縱隊去開展連隊群眾性的演唱運動,他自己還親自帶一個大組到第10 縱隊指導開展“學英雄、唱英雄”的演唱運動。經(jīng)過一個多月的活動,不僅帶動了這4 個縱隊的各級宣傳隊,發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)了一批連隊文藝骨干,使這幾個縱隊的連隊群眾性文藝活動普遍開展起來,而且經(jīng)過事后總結(jié),并寫成文章在報紙上發(fā)表,有力地推動了東北各部隊連隊文藝活動的蓬勃開展。除了歌劇《楊勇立功》《張裁縫之死》等之外,又創(chuàng)作出了大量的短小精悍、形式多樣的廣場歌舞劇作品,如《沃老大娘瞅孩兒》《老耿趕隊》《馬歇爾耍把戲》等。
曾在聯(lián)政宣傳隊工作過的著名軍旅話劇作家丁洪曾回憶道:“在蕭向榮的指導下,聯(lián)政宣傳隊在1944年將所有有一定編劇能力的同志抽出來派下部隊去生活,編寫劇本。幾個月后,一大批廣場歌舞劇編寫、排演出來了,如《燒炭英雄張德勝》《張治國》《軍愛民,民擁軍》《劉順清開辟南泥灣》《徐海水鋤奸》《好同志有錯就改》《王木匠進城》《兩個開小差的人》和《軍民互助》等。那年冬天,宣傳隊便帶著這些劇目分成兩個演出隊,下到各部隊去演出,在三個月左右的時間里,跑遍了幾乎所有陜甘寧邊區(qū)的部隊,受到廣大指戰(zhàn)員的熱烈歡迎。到了1945年日本投降后我們到晉綏前線和1946年我們開赴東北的途中,有幾個廣場歌舞劇目已經(jīng)被兄弟軍區(qū)的文工團和宣傳隊演出了。廣場歌舞劇終于被實踐證明和承認:在一定的歷史時期,它是一種具有軍隊特點并為廣大指戰(zhàn)員所喜聞樂見的一種比較好的演出形式。其實,它的蘊含量和伸縮性是相當大的。為慶祝1941年盟軍在歐洲開辟第二戰(zhàn)場和1945年日本投降,我們編演的兩個大活報劇,及根據(jù)一本用民歌風格寫成的表現(xiàn)劉志丹同志的敘事詩編演的歌舞演唱,都應(yīng)該說是廣場歌舞劇的發(fā)展。‘演唱這個名稱就是在《人民英雄劉志丹》演出后被向榮同志提出來的。然而,向榮同志關(guān)于部隊文藝工作要‘面向連隊,為兵服務(wù)的一整套思想、理論、方針和做法,還是1946年到了東北后才臻于完善,并得到進一步的發(fā)展;他還寫出文章加以闡述、宣傳?!?/p>
三、第一個提出“為兵服務(wù)”:蕭向榮對部隊文藝政策的卓越貢獻
蕭向榮主張文藝工作是部隊政治工作的一個重要方面,強調(diào)各級政工干部都要重視部隊的文藝工作。他關(guān)心一一五師政治部戰(zhàn)士劇社的建設(shè),每當發(fā)現(xiàn)參軍的青年學生中,在文藝方面有一技之長的,就調(diào)到劇社來。部隊打了勝仗,他就組織劇社編排節(jié)目進行演出,鼓舞部隊士氣。他盡力把編排、演出的節(jié)目,引導到反映抗戰(zhàn)形勢和部隊的戰(zhàn)斗、訓練、生活上來。宣傳隊隊員高鵬編寫的話劇《三階段》,形象地反映了毛澤東《論持久戰(zhàn)》的思想,蕭向榮及時予以表揚,要求部隊各宣傳隊排練演出這個劇目。蕭向榮關(guān)心劇社人員的生活,大家生活上有了困難,他都盡力解決。
1946年,聯(lián)政宣傳隊在蕭向榮的帶領(lǐng)下到了東北,與先期從原一一五師戰(zhàn)士劇社過來的部分同志合編為東北民主聯(lián)軍政治部宣傳隊。當時,蕭向榮任宣傳部長。為了建設(shè)和開展部隊文藝工作,他首先采取了兩個步驟:一方面根據(jù)戰(zhàn)爭的形勢,將宣傳隊派往總后方佳木斯,組建部隊藝術(shù)學校,吸收一些知識青年和從各部隊派來的宣傳隊員加以培訓,使之成為部隊文藝工作的骨干,另一方面將郭永江、胡果剛、雪立和丁洪留在哈爾濱成立創(chuàng)作出版科,編輯出版《部隊文藝》。1947年4月1日,《部隊文藝》創(chuàng)刊號以“乙唱專號”的姿態(tài)出版了。蕭向榮親自撰寫了《部隊的文藝工作應(yīng)該為兵服務(wù)——代發(fā)刊詞》,全面地闡述、論證了他的“面向連隊,為兵服務(wù)”的文藝思想。
毛澤東在1942年延安文藝座談會上的講話指出:“我們的文學藝術(shù)都是為人民大眾的,首先是工農(nóng)兵的,為工農(nóng)兵而創(chuàng)作,為工農(nóng)兵所利用的?!笔捪驑s正是首先從文藝為什么人這一根本問題上來貫徹《講話》精神的。他說:“文藝工作加上‘部隊這樣的稱號,是不是和黨的其他部門,比方工人的、農(nóng)民的文藝工作,有什么不同呢?自然,從基本上說來,它基本上是一致的。也就是說方向上和方針上,它是一致的?!薄澳敲矗遣皇且灿心撤N區(qū)別呢?我認為也是有的。比方,不僅從內(nèi)容上來說,部隊文藝主要反映的是部隊,而且從表現(xiàn)方面來說,由于部隊生活上有它的許多特點,因此,部隊文藝工作不論在掌握軍隊感情和表現(xiàn)軍人姿態(tài)上,都應(yīng)該有它的特點,即所謂軍隊作風這個問題。自然,這只是大同中的小異,但又不能抹煞這個小異?!?/p>
為了讓大家理解“為兵服務(wù)”這一觀點,蕭向榮會上講,會下談,寫文章,作報告,苦口婆心、誨人不倦地反復進行思想說服工作。他舉例說明部隊文藝工作有著光榮的傳統(tǒng),歷來為指戰(zhàn)員所喜愛,是政治思想工作中的重要組成部分,文藝工作人員也是我軍的政治工作人員,等等。他還列舉了某些部隊文藝團體在整風前脫離群眾演大戲、演洋戲,遭到指戰(zhàn)員批評的例子,并舉了農(nóng)村唱山歌不看對象遭罵的例子,說明文藝不能脫離對象的道理。在血與火的年代,全國人民浴血抗戰(zhàn),人民軍隊擔負著在黨領(lǐng)導下打敗侵略者、建立新中國的偉大使命。部隊文藝工作者是人民軍隊的組成部分,以文藝為武器,在文藝為人民服務(wù)的總方向下,以“為兵服務(wù)”為側(cè)重,這顯然是符合時代要求的。這就是蕭向榮提出部隊文藝“為兵服務(wù)”口號的時代背景。為使部隊文藝真正做到“為兵服務(wù)”,蕭向榮又提出了三句話:“寫兵,演兵,給兵演”,作為貫徹《講話》的重要措施。蕭向榮提出這“三句話”,是經(jīng)過了相當時間的認真考慮和調(diào)查研究之后得出來的。
新中國成立后,蕭向榮任十五兵團政治部主任兼廣東軍區(qū)政治部主任、十五兵團政治委員,華南軍區(qū)政治部主任。1952年,蕭向榮任中共中央軍委辦公廳主任、中央軍委副秘書長。1975年,蕭向榮任國防科委副政委兼政治部主任,1976年3月23日在北京逝世。endprint