撰文/楊柳

在動(dòng)漫世界里賣萌的海洋居民

撰文/楊柳

深海，從很久以前就是讓人們充滿了奇妙幻想的地方，在科學(xué)開始被崇尚的19世紀(jì)，凡爾納家喻戶曉的小說《海底兩萬里》曾經(jīng)讓人們充滿了對(duì)未知世界的無限好奇。今天科學(xué)探索似乎已經(jīng)讓世界的任何一個(gè)角落都不再擁有秘密。甚至在兩萬英尺下的海底那個(gè)黯淡無光的黑色的世界里，也有尖牙的、軟體的、多爪和透明的各種各樣稀奇古怪的生物被人類探測(cè)和發(fā)現(xiàn)。但人們卻不會(huì)因此停止想象。尤其是在動(dòng)畫的世界里，深不可測(cè)的海底才是激發(fā)廣大動(dòng)畫大師們創(chuàng)作靈感的源頭：《海底小精靈》里那一群長(zhǎng)著圓圓的腦袋﹑上面長(zhǎng)著呼吸用的管子的可愛小生物，或者《海綿寶寶》里和章魚哥派大星一起演出著荒誕生活的穿著方形褲子的黃色海綿，再到《失落的帝國》中氣勢(shì)磅礴的海底王國和高度進(jìn)化了的人類，無論是歷史、神話、傳說還是笑談，在動(dòng)漫導(dǎo)演們總能用他們的故事和想象力豐富的創(chuàng)作讓我們?cè)敢馊ハ嘈?，海底那些或可愛或美艷的居民或許真的存在。

在經(jīng)歷了1個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展后，動(dòng)畫世界里最早的海底居民，如今已經(jīng)很難追溯了。對(duì)于年輕一代來說，迪士尼公司在1989年出產(chǎn)的《小美人魚》是他們對(duì)“海洋居民”的最早印象。的確，在迪士尼動(dòng)畫衰落的時(shí)候，愛麗兒的橫空出世不僅吸引了觀眾的目光，也直接挽救了迪士尼的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)。在這部脫胎于安徒生童話的動(dòng)畫長(zhǎng)片里，公司一改往日作風(fēng)，找來音樂劇創(chuàng)作家艾倫·曼肯和霍華德阿什曼捉刀，專注于打造與劇情相匹配的音樂，甚至還請(qǐng)到了配音和口技的大師，特別是紅蟹塞巴斯蒂安的饒舌技巧更是讓人贊嘆。事實(shí)證明，這一方式不僅開啟了動(dòng)畫的第二個(gè)黃金時(shí)代，拿下奧斯卡小金人，還順帶挽救了江河日下的百老匯歌舞片——無數(shù)場(chǎng)舞臺(tái)劇版的《小美人魚》接連上演。

雖然故事取自《海的女兒》，卻改遍成了大團(tuán)圓的結(jié)局，迪士尼公主的風(fēng)格開始了又一次轉(zhuǎn)型，從柔弱被動(dòng)的一方，轉(zhuǎn)向了勇敢、堅(jiān)強(qiáng)﹑能夠掌握自己幸福命運(yùn)的形象。在后來的兩部續(xù)作里，除了比目魚和紅蟹，更有企鵝、海象這樣新的海洋元素被引入進(jìn)來，維持著人們對(duì)海洋世界的喜愛和好奇心。比起虛構(gòu)的人形生物，現(xiàn)實(shí)世界里看得見﹑摸得著的動(dòng)物更能讓人產(chǎn)生共鳴。早在迪士尼動(dòng)畫的第一個(gè)黃金時(shí)代里，編劇們就把焦點(diǎn)投射到過鯨——這種海洋動(dòng)物的代表身上。早在19世紀(jì)40年代的《木偶奇遇記》里，就出現(xiàn)了匹諾曹被大鯨魚吞進(jìn)肚子里的劇情——當(dāng)然這里的鯨還只是個(gè)沒有臺(tái)詞的配角。6年后，一只會(huì)唱歌劇的紫色鯨魚在《為我譜上樂章》這一音樂大雜燴里初露頭角。此后，幾乎所有與海洋有關(guān)的動(dòng)畫都要為這種高等智慧的哺乳動(dòng)物安排個(gè)角色。

同樣的情形在大洋彼岸則多了一種演變，1980年東京Movie新社推出的26集動(dòng)畫《大白鯨》里，巨大的白色鯨魚漂浮在天空中，承載著人類的冒險(xiǎn)和戰(zhàn)爭(zhēng)。當(dāng)然，這條“白鯨”完全由機(jī)械打造，但能給一部科幻作品賦予上鯨魚的元素，恐怕也只有日本畫家能做得出來。其實(shí)，在日本漫畫里，頻繁出現(xiàn)的海洋居民并不是鯨，而是它的近親，海豚。時(shí)鐘撥回45年前，著名漫畫家手冢治蟲發(fā)布《海王子》，描述了5000多年前大西洋上熱愛海洋與和平的飛龍族神秘消失，唯一的王子——阿鐘被交給陸地人撫養(yǎng)長(zhǎng)大后，與有殺父之仇的波頓族斗智斗勇的一系列冒險(xiǎn)故事。會(huì)說話的白海豚魯卡和其同伴阿卡在這部動(dòng)畫里的人氣甚至超過了主角。10年后，這部漫畫被富野由悠季搬上電視，這位指導(dǎo)了《鐵臂阿童木》的鬼才導(dǎo)演又一次讓騎著白色海豚帶著紅披風(fēng)的綠發(fā)王子深入人心。

當(dāng)然，與《小美人魚》這樣的作品相比，早期的動(dòng)畫里明顯缺少對(duì)這些海洋居民形象的塑造，多數(shù)僅僅將其視為“路人甲”或者“交通工具”，為了鋪陳背景和推進(jìn)劇情而存在。這一點(diǎn)直到2000年左右才有明顯的改善，且不說已經(jīng)點(diǎn)燃無數(shù)人青春熱血的《海賊王》系列動(dòng)畫，豐滿的人物性格和積極向上的主題也是其叱咤風(fēng)云十多年的法寶。同時(shí)期問世的還有頗有些無厘頭的《海綿寶寶》，人氣頗高，隨后皮克斯的《海底總動(dòng)員》則徹底引發(fā)了一陣海洋動(dòng)畫熱潮。從畫風(fēng)上看，前者看似粗陋夸張得有些幼稚，后者則精致細(xì)膩活靈活現(xiàn)，可實(shí)際上恰恰相反，反倒是《海綿寶寶》更能讓成年人欲罷不能。究其原因非常簡(jiǎn)單，《海底總動(dòng)員》是更像是現(xiàn)代動(dòng)畫工業(yè)化后的產(chǎn)物，以動(dòng)畫的表現(xiàn)力和笑點(diǎn)的安排節(jié)奏來吸引觀眾，但難免流于臉譜化，并不在角色性格的勾勒上多下筆墨?；仡櫋逗５卓倓?dòng)員》之后，先是有《鯊魚黑幫》跟風(fēng)而上，后有《快樂的大腳》引發(fā)了一陣企鵝動(dòng)畫熱潮，每一部的劇情都非常緊湊，高潮迭起，場(chǎng)景從海洋切換到天空，讓觀眾在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)目不暇接，不得不贊嘆于皮克斯和夢(mèng)工廠的編排藝術(shù)。不過票房大賣的背后，極少人能記得Nemo有什么樣的特質(zhì)，多數(shù)只是因?yàn)槊让鹊耐庑斡涀×诉@個(gè)名字而已。相比之下，《海綿寶寶》里派大星、章魚哥以及蟹阿金個(gè)個(gè)性格飽滿，不僅有著人們生活中的小心眼和壞習(xí)慣，也會(huì)和人們一樣神經(jīng)質(zhì)地開心失落，仿佛就是我們生活中自己和朋友的影子，只不過在虛構(gòu)的海底世界里，他們更可以無所顧忌，去實(shí)現(xiàn)很多真實(shí)社會(huì)無法兌現(xiàn)的放肆之舉。

有人說，人人心里都住著海綿寶寶和派大星，它們替我們實(shí)現(xiàn)了所有最單純的想象和瘋狂。有時(shí)候，你甚至?xí)l(fā)現(xiàn)，人們對(duì)海洋世界的想象，和我們陸地上的文明沒什么兩樣。有善良的，有邪惡的，有辛勤勞動(dòng)的，還有偷奸?；?，既有《哈哈鏡花緣》里種種命運(yùn)作弄，也有《辛巴達(dá)七海傳奇》里的英雄美人。時(shí)間拉回到北京奧運(yùn)會(huì)的那個(gè)夏天，那部叫做《懸崖上的金魚姬》的動(dòng)畫在海的另一邊上映。年逾七旬的宮崎駿，選擇了用一種最質(zhì)樸的方式來描述了一個(gè)最簡(jiǎn)單的故事，關(guān)于人生，關(guān)于愛，有人說它算不上一場(chǎng)電影，也有人說自己看到了久違的真誠。說到底，那些動(dòng)漫海洋里的居民啊，不過是我們自己。

（責(zé)編：金希）