文/曹致佐

曹致佐中國(guó)作協(xié)會(huì)員，著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《用微笑迎接風(fēng)暴》，話劇劇本《青出于藍(lán)》，電影文學(xué)劇本《青春似火》（合作）《獻(xiàn)給罪犯的鮮花》《平靜的激流》等

白樺（帶白帽者）、藍(lán)天野與演員一起謝幕

坐在輪椅上的白樺雖然已經(jīng)來(lái)到“首都劇場(chǎng)”，卻不禁懷疑真的會(huì)重續(xù)舞臺(tái)舊夢(mèng)！當(dāng)他定睛端望著“北京人藝”的演出海報(bào)《吳王金戈越王劍》，心不由得一陣劇烈地震顫，唉，邈遠(yuǎn)的歲月已經(jīng)使往事如煙。他做夢(mèng)也沒(méi)有想到，垂暮之年居然還會(huì)撥云見(jiàn)日，有幸來(lái)看一出被禁錮了三十一年的話劇。

曾記得，1983年4月1日，他是邁著輕快的步子，興沖沖地走進(jìn)“首都劇場(chǎng)”的。當(dāng)看完了既洋溢著詩(shī)意和激情，又充滿著跌宕起伏并寓意深刻的全劇，在熱烈的掌聲中，他和藍(lán)天野相互握手祝賀并緊緊地?fù)肀А?/p>

白樺不但是觀眾，還是這出戲的編劇。藍(lán)天野則是這臺(tái)戲的導(dǎo)演。

公元前494年，吳王夫差為報(bào)越王勾踐殺其父闔閭之仇，率兵伐越大勝。勾踐向吳王請(qǐng)降，并甘當(dāng)臣奴，為吳王養(yǎng)馬……三年后，吳王不顧老臣伍子胥的諫阻，將勾踐三人放回越國(guó)。勾踐歸國(guó)后，矢志報(bào)仇雪恨。他采取了一系列發(fā)奮圖強(qiáng)之策，自己則布衣粗食親到民間體察民情，深受到越國(guó)百姓的擁戴……

此劇雖然取材于歷代相傳的民間演義傳說(shuō)，但作者和導(dǎo)演卻賦予了劇本新的思想觸角，竟然將“十年生聚，十年教訓(xùn)”，從“吳轉(zhuǎn)勝為敗，越轉(zhuǎn)敗為勝”的這一陳舊故事，不落窠臼，別具匠心地開(kāi)掘出新意：“勾踐取勝后，一返暴君本色，沉溺于霸主的威儀中，大興土木，橫征暴斂，不僅放逐了王后，并賜死忠臣文種……”

可以這樣說(shuō)，《吳王金戈越王劍》因注入了作者的思想生命而寓意深刻；因?qū)а萃ㄟ^(guò)戲劇情節(jié)的精心構(gòu)造而引人入勝；全劇自始至終洋溢著批判的激情，詩(shī)意的抒發(fā)，創(chuàng)新的銳氣！

演出大獲成功，觀眾反響強(qiáng)烈。據(jù)藍(lán)天野回憶：1983年4月4日晚，中共中央政治局委員、書記處書記、國(guó)務(wù)院副總理習(xí)仲勛由中央顧問(wèn)委員會(huì)常委伍修權(quán)陪同前來(lái)觀看。中場(chǎng)休息時(shí)，他和伍修權(quán)來(lái)到休息室，恰巧白樺也在。藍(lán)天野說(shuō)：“習(xí)總，我給您介紹一下，這就是白樺。”習(xí)仲勛很高興，說(shuō)：“你就是白樺！這個(gè)戲?qū)懙煤芎?，?yīng)該鼓勵(lì)！”演出后習(xí)仲勛上臺(tái)看望演員，接見(jiàn)了作者白樺。他在與演員見(jiàn)面時(shí)連連說(shuō)：“很好，很好！這個(gè)戲很好！”還說(shuō)：“這個(gè)戲是符合歷史真實(shí)的。最重要的是保持了我們中華民族的民族風(fēng)格，不要搞那些亮晶晶的東西?，F(xiàn)在有些戲搞得不中不洋。你們這個(gè)戲好！這么大一個(gè)歷史戲，很簡(jiǎn)練，很有氣魄，很有現(xiàn)實(shí)意義！”習(xí)仲勛對(duì)這個(gè)戲的明確表態(tài)，給了白樺和“北京人藝”莫大的鼓舞。演員們乘機(jī)說(shuō)出了內(nèi)心的郁悶：現(xiàn)在報(bào)上不敢宣傳，寫了文章沒(méi)人敢發(fā)表。

習(xí)仲勛說(shuō)：“為什么不敢發(fā)表呢？可以寫《苦戀》，也可以寫好戲嘛！這個(gè)戲很好，不要以人劃線嘛！”

習(xí)仲勛提到了《苦戀》，無(wú)疑透露出一個(gè)明確的信息，他是知道電影《苦戀》曾被批得體無(wú)完膚的。至于他，并不因城門失火而殃及池魚。這使白樺、藍(lán)天野和“北京人藝”倍感溫馨。

“北京人藝”通常有什么活動(dòng)，會(huì)發(fā)一個(gè)簡(jiǎn)報(bào)。這期簡(jiǎn)報(bào)的內(nèi)容就寫了習(xí)仲勛副總理來(lái)看戲，并陳述了他對(duì)這出戲的看法和肯定。但簡(jiǎn)報(bào)發(fā)了后，報(bào)紙上還不見(jiàn)有什么反應(yīng)。后來(lái)藍(lán)天野遇見(jiàn)記者，就問(wèn)：“我們的簡(jiǎn)報(bào)看了吧？你們不是要了解上邊的看法嗎，上邊說(shuō)了?！庇浾邌?wèn)：“有關(guān)方面怎么說(shuō)？”藍(lán)天野困惑地追問(wèn)：“誰(shuí)是有關(guān)方面啊？”“哦，主管意識(shí)形態(tài)的??！”

這中間，藍(lán)天野也多次邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)北京市的主管領(lǐng)導(dǎo)來(lái)看戲，他不來(lái)。藍(lán)導(dǎo)就讓劇院辦公室的人每天給市領(lǐng)導(dǎo)送兩張票。最后他的秘書不耐煩地說(shuō)：“你們別送票了，說(shuō)什么領(lǐng)導(dǎo)也不會(huì)去的。”但藍(lán)天野還是讓人接著送。雖然堅(jiān)持三請(qǐng)四邀，那位領(lǐng)導(dǎo)還是無(wú)動(dòng)于衷。后來(lái)《北京晚報(bào)》上發(fā)了一個(gè)消息，說(shuō)即將舉行北京市戲劇調(diào)演，這次調(diào)演有《吳王金戈越王劍》等優(yōu)秀劇目。這位領(lǐng)導(dǎo)親自打了一個(gè)電話給報(bào)社編輯部，說(shuō)：“你們根據(jù)什么說(shuō)《吳王金戈越王劍》是一個(gè)優(yōu)秀劇目？”

“北京人藝”當(dāng)然感覺(jué)到上層領(lǐng)導(dǎo)對(duì)這臺(tái)戲的看法有分岐，但他們依然我行我素，在媒體不褒不貶的情況下，把《吳王金戈越王劍》連演73場(chǎng)。然而，就在賣座鼎盛、聲譽(yù)日隆的熱演之時(shí)，1983年11月6日接到了停演的通知。是何原因令深受觀眾歡迎的好戲偃旗息鼓？沒(méi)有任何理由，勒令停演，說(shuō)穿了就是禁演！

沒(méi)有任何理由，沒(méi)有聽(tīng)聞?dòng)姓l(shuí)的指示，也不見(jiàn)報(bào)端有任何一篇批判文章，反正就是上面下的指令。這對(duì)北京人藝來(lái)說(shuō)猶如被兜頭澆了一盆冷水。至于白樺，除了忍受和緘默已無(wú)更好的選擇。

這對(duì)藍(lán)天野也是一個(gè)沉重的打擊。想當(dāng)初，北京人藝請(qǐng)專職導(dǎo)演藍(lán)天野排一出新戲。他正在選擇劇目之際，一天恰巧碰到白樺，便說(shuō)，“你有沒(méi)有興趣為‘人藝’寫個(gè)劇本？”白樺一口應(yīng)承：“好啊，我腦子里有題材，一騰出手來(lái)就給你寫?！?/p>

藍(lán)天野請(qǐng)白樺寫戲并非一時(shí)的沖動(dòng)。對(duì)白樺，他不僅了解他的現(xiàn)在，還熟悉他過(guò)去創(chuàng)作的一系列引人矚目的作品：早在1957年，他從白樺創(chuàng)作的長(zhǎng)詩(shī)《孔雀》中，不僅領(lǐng)略了詩(shī)情畫意的浪漫情懷，還感悟到詩(shī)人將小說(shuō)和電影的表現(xiàn)技法移植進(jìn)敘事詩(shī)里的藝術(shù)嘗試；1979年上演的話劇《曙光》，藍(lán)天野不僅深刻感受到白樺的一腔熱血，還從內(nèi)行的角度肯定了白樺在新的探索中取得了新的收獲；1978年，看了話劇《今夜星光燦爛》，藍(lán)天野驚喜地發(fā)現(xiàn)，白樺是想改變以往戰(zhàn)爭(zhēng)題材的寫法，意欲告訴人們“一個(gè)真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)”……可以這樣說(shuō)，藍(lán)天野欣賞白樺的作品，驚嘆白樺的才氣，作為話劇專職導(dǎo)演，他自然傾心白樺為“人藝”寫一個(gè)劇本。因此，當(dāng)時(shí)報(bào)紙上批判電影《苦戀》的文章對(duì)他沒(méi)有產(chǎn)生絲毫的影響。在他看來(lái)，因一部作品引發(fā)爭(zhēng)論是很自然的事。為了了解白樺的創(chuàng)作進(jìn)度，他便專程去了武漢軍區(qū)。當(dāng)時(shí)他有一種感受，軍區(qū)里沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)批《苦戀》的氣氛，白樺所工作和生活的環(huán)境，一切的一切都風(fēng)平浪靜。

以下是藍(lán)天野的一段文字，回憶了決定采用和上演《吳王金戈越王劍》的史實(shí)：

白樺說(shuō)：“我寫得差不多了，本來(lái)可以寫完，所以跟你約了這個(gè)時(shí)間，但是最近文化部在抓《苦戀》的修改，還要補(bǔ)拍一些鏡頭，所以這個(gè)劇本就停了一段?，F(xiàn)在他們補(bǔ)拍完了，很快我就能把劇本寫完。再過(guò)幾天，我到北京，把劇本給你帶去?！蔽也幌肟此奈赐瓿筛澹皇菃?wèn)他寫的是什么？白樺說(shuō)：“寫吳越之間的故事。”

過(guò)了幾天，白樺到北京來(lái)了。1981年6月10日下午，北京人藝黨委、藝委在劇院會(huì)議室，聽(tīng)白樺念劇本《吳王金戈越王劍》。念劇本過(guò)程中，門口有人找白樺，他請(qǐng)我?guī)退钜欢危统鋈チ?。過(guò)一會(huì)兒，他回來(lái)了，接著念。全劇念完，大家一致認(rèn)為劇本很好，北京人藝要排這個(gè)戲。

31年前的3月15日，白樺創(chuàng)作的七場(chǎng)歷史劇《吳王金戈越王劍》由北京人民藝術(shù)劇院首演，全劇盎然不絕的詩(shī)意，令觀眾大為驚奇、贊嘆。

會(huì)后，大家都散了，白樺讓我留一下，說(shuō)：“我得跟你說(shuō)個(gè)事，剛才是彭寧來(lái)了，告訴我中央已經(jīng)決定了，出紅頭文件，點(diǎn)名批白樺、批《苦戀》?！边@是一個(gè)新情況，我說(shuō)：“剛才我們對(duì)這個(gè)戲的看法一致，你說(shuō)的這個(gè)情況我再跟劇院反映?！?/p>

6月23日，劇院黨委會(huì)討論《吳》劇劇本，兼任黨委書記趙起揚(yáng)也參加了。大家一致認(rèn)為前五場(chǎng)寫得很好，意境美，語(yǔ)言美，很有詩(shī)意，作者以全新的視角詮釋吳越春秋的故事，很有意義。但也提出些意見(jiàn)，后兩場(chǎng)，范蠡出走，勾踐賜死文種，寫得過(guò)于簡(jiǎn)單化，這就會(huì)使得人物脫離本來(lái)的歷史面貌，甚至可能使人產(chǎn)生作品“影射現(xiàn)實(shí)”的聯(lián)想。

黨委會(huì)一致認(rèn)為這是個(gè)好戲，北京人藝可以演。同時(shí)也提出，要和作者坦誠(chéng)交換意見(jiàn)，建議對(duì)后兩場(chǎng)進(jìn)行修改。

8月21日，劇院黨委會(huì)再次開(kāi)會(huì)，討論白樺的劇本修改稿，認(rèn)為作者對(duì)后兩場(chǎng)做了較大修改，而且改得較好，已經(jīng)可供投入排練了。但考慮到中央要點(diǎn)名批判白樺和他的電影《苦戀》，在這種情況下，不宜排此劇，決定暫緩排演。但要請(qǐng)白樺把這個(gè)劇本保留給北京人藝，以后在適合的時(shí)機(jī)上演。

一年過(guò)后，我不但看到報(bào)刊上發(fā)表了白樺的詩(shī)，還得悉白樺創(chuàng)作的詩(shī)歌《春潮在望》獲全國(guó)中青年詩(shī)歌獎(jiǎng)。我想，既然又有他的新作品發(fā)表，還能得獎(jiǎng)，這表明對(duì)他的批判已經(jīng)過(guò)去了。我向劇院建議，可以考慮排這個(gè)戲了，劇院領(lǐng)導(dǎo)一致同意。

1982年10月20日劇院向市委宣傳部報(bào)送了《吳王金戈越王劍》劇本，宣傳部?jī)晌桓辈块L(zhǎng)張大中、趙鼎新十分重視，指示文化處盡快回復(fù)，文化處還請(qǐng)了兩位歷史學(xué)家認(rèn)真討論，很快提出書面意見(jiàn)，肯定了這是一出比較真實(shí)地描寫歷史事件的歷史劇，劇本在藝術(shù)表現(xiàn)上相當(dāng)不錯(cuò)，作者選取的角度，表現(xiàn)的主題，有一定的借鑒作用。同時(shí)，也提出一些具體意見(jiàn)，如原劇本寫勾踐滅吳后，命吳國(guó)太宰伯噽為他按吳宮樣式修筑宮室，搜羅美女，這與《史記》所述不符，請(qǐng)作者考慮。后來(lái)白樺對(duì)此情節(jié)作了修改。

張、趙兩位副部長(zhǎng)批示：“文化處看法不錯(cuò)”，對(duì)劇本“總的還是肯定的”。

11月18日，白樺再次由武漢來(lái)京。同日，刁光覃、夏淳、蘇民三位副院長(zhǎng)兼副書記商定，《吳王金戈越王劍》立即上馬，計(jì)劃在春節(jié)演出。

演出如期進(jìn)行，盛況空前，一演而不可收……而后，《吳王金戈越王劍》被打入冷宮。唉，整出戲，傾注了熱血詩(shī)人的真摯和激情，激蕩著文學(xué)勇士的膽識(shí)和抱負(fù)，卻被不講任何理由地一錘打入冷宮。這簡(jiǎn)單粗暴的扼殺，對(duì)白樺來(lái)說(shuō)情何以堪，怎能不令他魂斷舞臺(tái)！當(dāng)時(shí)，許多朋友用各種方式對(duì)他表示了同情：有嘆息，有不平，有憤怒，也有寬慰。其中有一句話，至今猶在耳畔回響：白樺，想開(kāi)些，既然一江春水已被攪渾，是黑是白，唯有經(jīng)時(shí)間的沉淀，河水必定會(huì)自凈清澈！

如今看來(lái)，此劇雖被置于死地卻并非壽終正寢，而是身不由己地冬眠了卅一年！

藍(lán)天野于1987年辦了離休手續(xù)，至今離開(kāi)舞臺(tái)已經(jīng)20余年。自2011年起，他又應(yīng)邀演了兩個(gè)戲，覺(jué)得既然又回歸舞臺(tái)，就琢磨著再演個(gè)什么戲。北京人藝領(lǐng)導(dǎo)班子出于關(guān)懷，擔(dān)心他以年邁之軀再登臺(tái)演戲，會(huì)有礙健康。他們拿來(lái)一紙清單，上面打印了藍(lán)天野在“人藝”導(dǎo)演過(guò)的14部戲，他毫不猶豫地表示要復(fù)排《吳王金戈越王劍》。

北京人藝一錘定音，復(fù)排。藍(lán)天野雖年事已高，也要憑籍余勇，親手讓《吳王金戈越王劍》重見(jiàn)天日。會(huì)議一結(jié)束，他抑止不住自己的興奮，立即給白樺打電話。白樺萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到電話那頭傳來(lái)的是久別老友的問(wèn)候，更令他驚訝不已的是下面那驚人的消息：北京人藝要把《吳王金戈越王劍》重新搬上舞臺(tái)。白樺幾乎不敢相信自己的耳朵，愣著半晌沒(méi)有說(shuō)話。世時(shí)滄桑，流年似水，難道被攪渾的河水真的已經(jīng)澄清?。渴獠恢?，這出戲，早就消失在漫長(zhǎng)的煙波歲月之中，早就在人們的記憶中淡出，遺忘。如今，怎么會(huì)重獲新生！他還在懷疑，嘴角努動(dòng)著，許多要問(wèn)的話像是哽在嘴里。許久，才輕聲問(wèn)，這是真的？藍(lán)天野加重語(yǔ)氣說(shuō)，我是先給你報(bào)個(gè)訊，明天劇院會(huì)正式打電話通知你。

翌日，白樺果然接到了北京人藝的電話。雖然他已有思想準(zhǔn)備，這一好消息還是令他激動(dòng)不已。久已絕跡舞臺(tái)的作品，在自己枯樹(shù)老藤之際，驟然起死還生！怎能不令他有說(shuō)不出的感慨。在他記憶的深處，久遠(yuǎn)的一幕幕的場(chǎng)景，從模糊到清晰，一次又一次地展現(xiàn)在他的眼前：第三場(chǎng)，越國(guó)水鄉(xiāng)小村，以村民更孟老頭一家為代表的百姓與布衣粗食、自己撐著船來(lái)民間體察民情的勾踐心心相?。辉?shī)意盎然的舞臺(tái)上，范蠡與西施在苧蘿村頭相見(jiàn)的那段戲，舞臺(tái)場(chǎng)景充溢著唯美的情愫；大出意外的最后一場(chǎng)戲，得意忘形的勾踐大興土木，新修建的越王宮竟與姑蘇臺(tái)如出一轍……

三十一年，多么漫長(zhǎng)的歲月，但經(jīng)北京人藝的重新認(rèn)識(shí)和奪定，終于要把《吳王金戈越王劍》重新搬上舞臺(tái)。

白樺與藍(lán)天野擁抱

演出前，崔永元來(lái)到白樺先生座位處看望這位84歲的著名作家

緊接著更加令白樺驚喜的是，為了對(duì)作者表示尊重，藍(lán)天野專程赴上?？赐?/p>

當(dāng)年灑脫俊逸，都有著獨(dú)立不羈性格，如今年高日暮的一對(duì)藝術(shù)家，終于在賓館白頭相見(jiàn)。82歲的白樺由于腰椎患疾，行走不便，是拄著拐杖前行；比白樺大5歲的藍(lán)天野，也是手持拐杖，顫巍巍地迎向前來(lái)。端詳著童顏鶴發(fā)的藍(lán)天野，白樺心潮起伏，一時(shí)語(yǔ)塞。望著發(fā)如銀絲的白樺，藍(lán)天野感慨萬(wàn)千，不知從何說(shuō)起。倆人互道別后滄桑，藍(lán)天野告訴白樺，這次自己重新披掛上陣，畢竟年歲不饒人，所以請(qǐng)青年導(dǎo)演劉小蓉共同執(zhí)導(dǎo)。

白樺問(wèn)，登臺(tái)的是不是當(dāng)年那些演員？藍(lán)天野答道，歲月的風(fēng)霜無(wú)情，能重續(xù)前緣的只有一位，其他幾位，有的心有余而力不足，有的已經(jīng)作古。演過(guò)宮女的王姬、徐帆，那時(shí)剛進(jìn)人藝，連小角色都挨不上，不過(guò)跑跑龍?zhí)?，如今已?jīng)是大腕啦……就這樣，在追憶和展望中，兩位老人盡情交流了最熾熱的情感。當(dāng)藍(lán)天野征詢白樺對(duì)復(fù)排有什么建議和要求，白樺伸手握住了藍(lán)天野的手。藍(lán)天野用雙手緊捂著白樺的手。就在這長(zhǎng)時(shí)間的緊握中，雙方都把對(duì)對(duì)方的信任盡情地傾注在緊握之中。藍(lán)天野告辭之際，白樺又一次握住他的手，輕聲而充滿感情地說(shuō)，祝你們更上一層樓，使復(fù)排重燃思想之火！藍(lán)天野說(shuō)，我是多么希望你能來(lái)北京啊！白樺笑著說(shuō)，老兄博大精深，肯定會(huì)排出爐火純青的好戲。我一定爭(zhēng)取來(lái)。

白樺因衰病垂老而入住華山醫(yī)院。醫(yī)生在他的再三懇請(qǐng)下，同意他請(qǐng)假外出，但必須要有人陪伴左右。朋友得知了這一信息，都愿意促成白樺了卻這一心愿，居然來(lái)了七位好友，或輪流攙扶他，或推著輪椅與他同行。

復(fù)排后的第一場(chǎng)演出引起了轟動(dòng)，這固然因戲劇矛盾的魅力、人物形象的鮮明、性格沖突的尖銳而扣人心弦。然而故事的完整、情節(jié)的緊湊，以及借助于詩(shī)化語(yǔ)言的烘托、渲染和表現(xiàn)，使戲劇矛盾的豐富性和跌宕起伏，都得到了很好的表現(xiàn)。如果沒(méi)有像詩(shī)一樣的對(duì)白所組成的臺(tái)詞，貫穿在整臺(tái)戲的發(fā)展和情節(jié)的變化之中，就不可能把這一歷史教訓(xùn)如此深刻地呈現(xiàn)在觀眾面前。一位評(píng)論家撰文指出，復(fù)排后的演出，加強(qiáng)和發(fā)揚(yáng)了作者一貫大膽介入現(xiàn)實(shí)的批判精神及詩(shī)意雋永的藝術(shù)風(fēng)格，這對(duì)創(chuàng)作命運(yùn)多舛的白樺是最高的褒獎(jiǎng)。

白樺因體力不支，只得提前離場(chǎng)。翌日再來(lái)看了后半場(chǎng)。

幕間休息時(shí)，白樺去后臺(tái)看望演員，當(dāng)他悄無(wú)聲息地回到觀眾席，突然有人喊了一聲：這就是編劇白樺！全場(chǎng)觀眾聞聲全體起立，喝彩聲此起彼落，氣氛之熱烈讓人動(dòng)容。演出結(jié)束謝幕時(shí)，被藍(lán)天野請(qǐng)上臺(tái)的白樺說(shuō)：“祝賀你！”藍(lán)天野則說(shuō)：“應(yīng)該祝賀我倆！”當(dāng)這兩位拄著拐杖的耄耋老人走上舞臺(tái)，所有的演員立即分成兩隊(duì)，鼓掌夾道歡迎，隨后簇?fù)碇麄z走到臺(tái)前。頓時(shí)，觀眾用雷鳴般的掌聲，盡情地表達(dá)了對(duì)他倆的崇敬、仰慕和感慨。

隨后的每場(chǎng)演出都獲得了觀眾的極大認(rèn)可，一票難求。

如今，在《苦戀》獲得《十月》創(chuàng)刊35周年最具影響力作品獎(jiǎng)后，《吳王金戈越王劍》再度公演，那荒謬錯(cuò)亂的一頁(yè)已被徹底翻過(guò)！回首前塵，白樺破顏一笑，說(shuō)，光陰荏苒，人生有涯，歷劫歸來(lái)，榮枯升降，一切都成了過(guò)眼煙云。

老夫走筆至此，唏噓與感慨交織于心，情不自禁地慨乎言之：《吳王金戈越王劍》是詩(shī)人自己創(chuàng)造的世界，有著白樺藝術(shù)個(gè)性的鮮明標(biāo)記，蘊(yùn)含著頑強(qiáng)的生命力?！拔母铩币院螅虮恢嘎篂轳R，縱然懷有滿腔抱負(fù)，卻被扭曲、誣蔑成“異端”，并莫名其妙地長(zhǎng)期背上沉重的政治包袱；即使在文藝創(chuàng)作極其活躍的時(shí)日，他啊，“大道如青天，我獨(dú)不得出”。在“欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意”的悲憤中，還是懷有一絲希望，“遠(yuǎn)路不須愁日暮，老年終自望河清”。如今，“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”。河水經(jīng)歲月的沉淀已然清澈！