李臻

〔摘要〕19世紀(jì)初以至于隨后的100余年為歐洲音樂(lè)史的浪漫主義時(shí)期，該時(shí)期加強(qiáng)了旋律的抒情性，更富有想象力，注重作曲家個(gè)人的主觀感受。柴可夫斯基《六月-船歌》作品采用的典型的復(fù)三部曲式創(chuàng)作題材，鋼琴曲中開(kāi)始、中段及最后的音段部分給人的感受為體驗(yàn)著這超然物外的寧?kù)o感，很好地展現(xiàn)柴可夫斯基曲中的淡雅與細(xì)膩。

〔關(guān)鍵詞〕《六月-船歌》柴科夫斯基藝術(shù)創(chuàng)作

19世紀(jì)后半期是俄羅斯文化藝術(shù)的黃金時(shí)代，美術(shù)、文學(xué)及音樂(lè)在當(dāng)時(shí)啟蒙思想和民主主義思想的影響下翻開(kāi)了俄羅斯民族光輝的一頁(yè)。柴可夫斯基所創(chuàng)作的《六月-船歌》出自于他的鋼琴作品套曲《四季》，該曲子是其中最優(yōu)美和最出名的一首，甜美溫馨的旋律深受大眾喜愛(ài)。除此之外，曲子在形式上緊密結(jié)合詩(shī)歌，與音樂(lè)描繪的藝術(shù)畫(huà)面形成具有藝術(shù)同感的美學(xué)特質(zhì)，體現(xiàn)濃郁的俄羅斯氣息。

一、柴科夫斯基《六月-船歌》相關(guān)概述

船歌是意大利威尼斯船夫們之間廣泛流傳的歌曲形式，更是一種深受西方浪漫主義作曲家喜愛(ài)的音樂(lè)體裁作曲形式。該樂(lè)曲節(jié)奏形式為搖曳的三拍子，錯(cuò)落有致和起伏交替的強(qiáng)拍與弱拍逼真地再現(xiàn)河上游弋和搖曳的船只景象。同時(shí)也較為真切地表達(dá)作曲家游離于具體事物之外的思想感情?！洞琛藩?dú)特的音樂(lè)形象和曲中優(yōu)美的多聲線條及豐富表現(xiàn)力和聲有著緊密聯(lián)系。創(chuàng)作家也曾說(shuō)過(guò)，自己對(duì)意境表露的寄托和對(duì)情緒的抒發(fā)都借助音樂(lè)語(yǔ)言，有著獨(dú)特地域風(fēng)情的俄羅斯民族旋律是創(chuàng)造者對(duì)曲子的主要目標(biāo)，目的讓人聯(lián)想到幽靜而美麗的夜晚。此外，曲中描繪了對(duì)夏日的惋惜，并不是單純對(duì)秋天細(xì)雨秋風(fēng)進(jìn)行描繪。這首曲子還有一種隱隱約約和若有若無(wú)及淡淡的憂傷，表現(xiàn)出整個(gè)俄羅斯民族濃郁而深厚的文化底蘊(yùn)，也表現(xiàn)出作者柴可夫斯基獨(dú)特的抒情氣質(zhì)，同時(shí)也很好地展現(xiàn)柴可夫斯基曲中的淡雅與細(xì)膩，使《六月-船歌》成為一首廣為流傳的鋼琴曲。

二、柴科夫斯基《六月-船歌》藝術(shù)特點(diǎn)

1.嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)

優(yōu)秀的作品必然有完美的藝術(shù)形式和深刻的思想內(nèi)涵，二者的有機(jī)統(tǒng)一才使得藝術(shù)具有驚嘆的感人魅力。柴可夫斯基在創(chuàng)作《六月-船歌》時(shí)采用古典主義音樂(lè)時(shí)期典型的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，第一部分為帶再現(xiàn)的單三部曲式，三聲中部為沒(méi)有再現(xiàn)的單二部曲式，尾聲部分則加入了簡(jiǎn)單再現(xiàn)。縱觀結(jié)構(gòu)規(guī)模得知，作品第一部分的結(jié)構(gòu)特征為10+10+9，充分體現(xiàn)了音樂(lè)美學(xué)中的“呈示-對(duì)比-再現(xiàn)”的基本原則。作品的三聲中部為沒(méi)有再現(xiàn)的單二部曲式，由兩個(gè)平行樂(lè)句組成C樂(lè)段，作品的再現(xiàn)部為第一部分的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，只多增加了一個(gè)陪襯的復(fù)調(diào)聲部。從上述可以清晰地得知，《六月-船歌》符合復(fù)三部曲式的對(duì)稱性結(jié)構(gòu)特征。

2.音樂(lè)與文學(xué)的完美結(jié)合

俄羅斯文學(xué)在19世紀(jì)廣為流傳，一定程度上為俄羅斯的音樂(lè)發(fā)展提供了很多體裁形式、內(nèi)容、人物形象及主題。35歲的柴可夫斯基在1875年應(yīng)朋友請(qǐng)求創(chuàng)作了《四季》，其中六月則采用了“船歌”體裁并以《船歌》命名，俄羅斯一年中最好的季節(jié)就在6月，柴可夫斯基在這一時(shí)期的心境較好，動(dòng)人的旋律就在美麗的景色中誕生，因此創(chuàng)作了12曲膾炙人口的曲子，所反映的俄羅斯人民當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài)宛如一幅色彩繽紛的民間風(fēng)俗畫(huà)，其中有對(duì)大自然景色的抒寫(xiě)，有描述勞動(dòng)的俄羅斯人民，也有單獨(dú)的抒情小曲，但多數(shù)作品都十分憂郁和傷感，充分表現(xiàn)作者惋惜逐漸逝去的生命和青春。

三、柴科夫斯基《六月-船歌》的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格

1.簡(jiǎn)潔性與多樣性并存

柴可夫斯基的創(chuàng)作作品在鋼琴方面多為小品，為短小的篇幅，作曲家在創(chuàng)作中采用單三部曲式和短小而精巧的三部曲式結(jié)構(gòu)，其余曲調(diào)結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式。音樂(lè)作品中最常見(jiàn)的曲式結(jié)構(gòu)之一即小型曲式的單三部曲式，該類曲式的普遍的統(tǒng)一性和較為完整的曲式結(jié)構(gòu)使其廣泛應(yīng)用于各種主題，同時(shí)還運(yùn)用于不同風(fēng)格表現(xiàn)內(nèi)容和不同體裁形式。如各種器樂(lè)小品中的舞曲、前奏曲和夜曲等，再如大多數(shù)歌曲和聲樂(lè)作品中的詠嘆調(diào)等。復(fù)三部曲式是一種較大型和有再現(xiàn)部的三部結(jié)構(gòu)，由于增加了其結(jié)構(gòu)，因而更大程度地靈活處理了材料，豐富內(nèi)容，進(jìn)一步推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展。柴可夫斯基在完成《四季》其余十組作品后，就差六月和十月不能激起他的創(chuàng)作靈感，直到最后他以著名的“水上之城”威尼斯城市中的小船作為創(chuàng)作背景，譜了一首人們所喜愛(ài)的浪漫抒情曲。船歌是一種包含器樂(lè)曲和聲樂(lè)曲的抒情旋律，它自身屬于伴奏音型歌唱形式，有著搖晃動(dòng)蕩的特點(diǎn)，和和聲樂(lè)曲較為相似，常常用6/8拍子寫(xiě)成，是一種具有搖晃動(dòng)蕩的伴奏音型歌唱性的抒情旋律。《六月-船歌》采用了4/4拍子，歌曲第一部分所出現(xiàn)深情婉轉(zhuǎn)和略帶憂傷的復(fù)三部曲式浪漫的歌唱性主題，目的在于讓人們從音樂(lè)中構(gòu)想隨著輕舟蕩漾的愉悅，類似于4/4拍子追求悠閑平穩(wěn)，刻畫(huà)了人們幸福的感覺(jué)。

2.典型的復(fù)三部曲式

《六月-船歌》的創(chuàng)作題材為典型的復(fù)三部曲式，該曲式帶有一定動(dòng)感而又從容的音樂(lè)節(jié)奏，能較快地把聽(tīng)眾引到碧波蕩漾和有悠閑自得的船歌氛圍中，之后有規(guī)則的搖槳聲音從風(fēng)平浪靜的湖面中隱隱傳來(lái)，就引出第一部分如詩(shī)歌般的音樂(lè)曲子。曲調(diào)第一部分包括俄羅斯小調(diào)的憂傷，因此呈現(xiàn)出抒情情緒。一路上微風(fēng)拂過(guò)面頰，寧?kù)o的湖水向前流淌，種種跡象說(shuō)明抒發(fā)了作者對(duì)大自然的熱愛(ài)和感嘆。在鋼琴的高聲部分，曲子旋律從高音調(diào)轉(zhuǎn)為地音調(diào)，再伴隨著低沉的鋼琴音，一種淡淡的惆悵悄然而至，音色在此時(shí)也從明亮轉(zhuǎn)為柔和，纏綿繾綣的感情流入了聽(tīng)眾內(nèi)心最柔軟的地方。中聲部分為了能確保聲音的親切和舒適感，特采用優(yōu)美的和聲補(bǔ)充及簡(jiǎn)單的伴唱旋律與高音部分相呼應(yīng)。中段寬闊而舒展，明朗而肯定，靜謐而憂傷的音樂(lè)凸顯了該段主體，整個(gè)曲子的感情基調(diào)和音樂(lè)氣氛也因此奠定，想聽(tīng)眾展示《六月-船歌》的獨(dú)特的詩(shī)意。中部音樂(lè)節(jié)奏展現(xiàn)淳樸歡快，人們?cè)跉g快的舞蹈氛圍中談笑風(fēng)生，好似從水面濺起層層浪花，與樂(lè)曲第一部分悠閑自得和安穩(wěn)寧?kù)o的氛圍形成較為鮮明的對(duì)比。作者在創(chuàng)造這段音樂(lè)時(shí)采用了不同音型，如減七和弦琶音，平行三段及八度和弦等，使音樂(lè)發(fā)展處于平穩(wěn)會(huì)中，在切分的節(jié)奏中音樂(lè)的急促制造出風(fēng)起云涌的渲染效應(yīng)形成風(fēng)雨欲來(lái)的直觀感受。柴可夫斯基在高潮的音樂(lè)部分感情基調(diào)和氛圍一定程度上源自民間歌曲和舞蹈，此段所創(chuàng)作的音樂(lè)氛圍和有著強(qiáng)烈生活氣息和民族舞蹈特點(diǎn)的俄羅斯息息相關(guān)，說(shuō)明柴可夫斯基的作品既有優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律，同時(shí)還有一定的深刻性。曲子最后樂(lè)段借助不斷拉長(zhǎng)的弦音和琵琶而減弱了曲調(diào)氛圍，即刻想起的輕柔音樂(lè)好似詩(shī)歌版美輪美奐的意境。此外，全曲的再現(xiàn)也是作品最后一部分，通過(guò)靜謐的氛圍，呼應(yīng)樂(lè)曲開(kāi)頭體現(xiàn)平衡對(duì)稱的美感，創(chuàng)作者在回歸后借助中聲部分的變化以更深層次補(bǔ)充了旋律，把獨(dú)唱變?yōu)椤岸爻?，曲子?jīng)改變后其內(nèi)容相對(duì)于以往更加飽滿精致，好比兩個(gè)人在這二重唱中以如歌如泣的方式相互傾訴?，F(xiàn)在的音樂(lè)和最初的靜謐的音樂(lè)相比會(huì)更豐滿和充實(shí)，感化聽(tīng)眾最深處的心靈。總之，鋼琴曲中開(kāi)始、中段及最后的音段部分給人的感受為體驗(yàn)著這超然物外的寧?kù)o感，遠(yuǎn)離城市的紛擾和喧囂，觸動(dòng)人心的旋律呼喚起聽(tīng)眾內(nèi)心的柔情。

3.浪漫主義與民族主義并存

歐洲音樂(lè)史的浪漫主義時(shí)期為19世紀(jì)初及隨后的100余年，該時(shí)期音樂(lè)相對(duì)于18世紀(jì)至19世紀(jì)以貝多芬為代表的古典主義音樂(lè)來(lái)說(shuō)在風(fēng)格上又較大的差異，如音樂(lè)更富有想象力，旋律增強(qiáng)了抒情性，音樂(lè)家與普通觀眾之間因公開(kāi)的音樂(lè)實(shí)踐而縮短了距離，還注重作曲家個(gè)人的主觀感受，為使音樂(lè)表現(xiàn)得更加繪聲繪色而不斷挖掘新的音色，結(jié)構(gòu)更趨向自由，突破了完整、對(duì)稱及均衡的形式限制。從柴可夫斯基的創(chuàng)作目的得知，他所創(chuàng)作的音樂(lè)最初是接受了給一首詩(shī)的配樂(lè)，當(dāng)時(shí)就有文藝編輯在新創(chuàng)刊的音樂(lè)副刊上刊登了一首柴科夫斯基的譜曲，除了反映了當(dāng)時(shí)俄羅斯的鋼琴音樂(lè)發(fā)展普及化，更符合當(dāng)時(shí)浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)特征，縮短了平民大眾與高雅藝術(shù)的之間的距離。隨著民族解放運(yùn)動(dòng)的發(fā)展以及逐漸增強(qiáng)的音樂(lè)色彩感，19世紀(jì)的民族主義世紀(jì)更注重民族性，那時(shí)的音樂(lè)創(chuàng)作題材相對(duì)于以往多選取民族歷史、民族自然風(fēng)和文化習(xí)俗，其音樂(lè)語(yǔ)言還運(yùn)用民族旋律的節(jié)奏構(gòu)成獨(dú)特的民族風(fēng)。例如本文所研究的《六月-船歌》中作者柴可夫斯基的童年經(jīng)歷就是他的創(chuàng)作靈感，自幼深受民族風(fēng)情和宗教信仰影響，父母會(huì)在復(fù)活節(jié)、大齋節(jié)及圣誕節(jié)等傳統(tǒng)節(jié)日里帶著子女根據(jù)宗教習(xí)慣過(guò)節(jié)。正是因?yàn)檫@種文化氛圍培養(yǎng)了柴可夫斯基熱愛(ài)本民族文化的習(xí)慣，也是他接觸俄羅斯早期民歌歌劇的基礎(chǔ)。尤其隨著城市音樂(lè)生活的發(fā)展，應(yīng)運(yùn)而生了大量生活浪漫曲，形象鮮明和旋律抒情的浪漫曲生動(dòng)地表現(xiàn)了市民階層的日常生活和思想感情。

結(jié)語(yǔ)

總而言之，柴可夫斯基的《六月-船歌》和他的《四季》鋼琴套曲作品相比，并非是朗朗上口的作品，但這首作品中所涵蓋的淡淡哀愁卻深受人們歡迎和喜愛(ài)。通過(guò)變奏、重復(fù)、織體、對(duì)比等音樂(lè)材料發(fā)展手法形象又生動(dòng)地刻畫(huà)了俄羅斯人民對(duì)未來(lái)生活的積極向往，曲中又將浪漫主義與民族主義相結(jié)合散發(fā)出濃郁的俄羅斯風(fēng)格，使其成為廣為流傳的鋼琴抒情曲。

（責(zé)任編輯劉小紅）

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