陳建

摘要：越劇是我國(guó)第二大戲曲劇種，它不失典雅，曲調(diào)悠長(zhǎng)，多反映愛情故事。越劇《紅樓夢(mèng)》于上世紀(jì)50年代排練演出，是越劇舞臺(tái)上廣為傳唱的經(jīng)典唱作，曲調(diào)樸實(shí)真摯。目前國(guó)內(nèi)越劇界赫赫有名的賈寶玉扮演者是我國(guó)著名越劇大師、表演藝術(shù)家徐玉蘭，她用自己獨(dú)特的聲音品質(zhì)，非凡的演唱技巧和飽滿的演唱激情，賦予了這部作品的靈魂和經(jīng)典韻味，創(chuàng)造了越劇演唱的一大奇觀。

關(guān)鍵詞：徐玉蘭 ? 《紅樓夢(mèng)》 ? 賈寶玉

徐玉蘭，著名越劇小生，表演藝術(shù)家。獲得“國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目越劇代表性傳承人”和“百年越劇特殊貢獻(xiàn)藝術(shù)家”稱號(hào)。她長(zhǎng)達(dá)80年的藝術(shù)生涯中，演出了三百多部劇作，塑造了無數(shù)性格鮮明的人物形象。她的表演俊逸瀟灑、風(fēng)流倜儻，具有神采奪人的藝術(shù)魅力，獨(dú)步越壇。她的唱腔高亢挺拔、起伏跌宕 、奔放灑脫、慷慨激昂，形成了越劇唱腔中獨(dú)樹一幟的徐派唱腔。徐玉蘭認(rèn)為流派的產(chǎn)生是一個(gè)系統(tǒng)的整體，唱腔、身段、做功（水袖功、毯子功、扇子功等等）缺一不可，流派是一個(gè)體系，如果舞臺(tái)上只注意唱腔而忽略其他功底就不能稱為流派。徐玉蘭在她一生所塑造的人物中，人物逼真，有血有肉，人物的內(nèi)心思想表達(dá)完整。代表作有《紅樓夢(mèng)》中的賈寶玉、《西廂記》中的張生、《北地王》中的劉諶等等，其中《紅樓夢(mèng)》和《北地王》被譽(yù)為徐派小生的兩大豐碑，至今無人逾越。

《紅樓夢(mèng)》，一部膾炙人口的經(jīng)典名著。賈寶玉，一個(gè)家喻戶曉的既定形象。徐玉蘭曾多次扮演過賈寶玉，十幾歲時(shí)演過折子戲《寶玉夜探》，當(dāng)時(shí)演賈寶玉徐玉蘭自己并不知人物特點(diǎn)，也不知唱的是什么，完全是老師口傳心授，鸚鵡學(xué)舌而已;第二次飾演賈寶玉，徐玉蘭心里有了一定認(rèn)識(shí)，具備了一定資歷和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，但理解還是比較膚淺，所以那時(shí)徐玉蘭演賈寶玉，也只是一個(gè)藝術(shù)雛形。當(dāng)時(shí)演過賈寶玉的還有尹桂芳等著名演員，而且演得也各具特色，可是徐玉蘭是一個(gè)天生不服輸?shù)娜耍龥Q心根據(jù)自己的理解，闖出一條新路子，塑造一個(gè)具有自己獨(dú)特風(fēng)格并被廣大觀眾所接受的賈寶玉。

一、潛心研究

徐玉蘭所塑造的賈寶玉人物鮮明，有血有肉，愛憎分明，人物內(nèi)心情感的變化交代完整、干凈，整個(gè)人物把控到位。有資料顯示，徐玉蘭在塑造賈寶玉時(shí)做了大量的前期準(zhǔn)備，她把《紅樓夢(mèng)》的原著讀了好幾遍，并且不論是工作中、生活上無時(shí)無刻都在思考、在揣摩賈寶玉這個(gè)家喻戶曉的人物，甚至在家中布置出近似怡紅院的環(huán)境，以求感受和接近角色，后來漸漸地，賈寶玉的音容笑貌、性格特征開始清晰起來。徐玉蘭總結(jié)出要塑造好賈寶玉這個(gè)人物，關(guān)鍵要弄清楚人物的性格特征，人物與人物的關(guān)系，了解人物所處的社會(huì)背景等。賈寶玉是一個(gè)封建大家庭中的寵兒，無憂無慮，嬌生慣養(yǎng)，而且不喜歡讀八股文，更喜歡偷看《西廂記》;不愿意會(huì)見仕途經(jīng)濟(jì)的官府老爺，卻喜歡與丫環(huán)親密來往，不愛穩(wěn)重端莊“上進(jìn)”的寶釵，偏偏愛上孤傲、多愁多病的林妹妹……這一切都是賈寶玉身上的閃光點(diǎn)，徐玉蘭通過這些細(xì)節(jié)終于找到了自己心目中的賈寶玉。徐玉蘭曾在《勸寶玉》這個(gè)場(chǎng)景里選擇這樣一個(gè)細(xì)節(jié)去表現(xiàn)賈寶玉愛憎分明的內(nèi)心變化：徐玉蘭認(rèn)為賈寶玉從心底里認(rèn)為“女兒都是水做的骨肉”，所以對(duì)初進(jìn)賈府的寶釵自然帶有好感，但當(dāng)寶釵對(duì)他談?wù)摗笆送窘?jīng)濟(jì)”和教他學(xué)會(huì)怎樣處世做人時(shí)，心里產(chǎn)生厭惡之情，并識(shí)破了寶釵表面的雍容典雅的假面。這種由親近到厭惡的心里變化，徐玉蘭巧妙地設(shè)計(jì)了一個(gè)畫面：寶玉強(qiáng)壓著心里的反感，盡力克制著自己，強(qiáng)裝輕松放下茶杯，目光低下，表情冷淡，故意用輕描淡寫的語氣說：“寶姐姐，老太太要玩骨牌，正沒人，你玩骨牌去吧”，語氣雖不重，但分量卻很重。徐玉蘭這種設(shè)計(jì)，我們不難發(fā)現(xiàn)，賈寶玉在這里的心里變化刻畫出來了，既生動(dòng)又合乎常情;還有賈寶玉開場(chǎng)怎樣出場(chǎng)，徐玉蘭也動(dòng)了一番腦筋，為了突出賈寶玉天真、無憂無慮的性格特征，徐玉蘭想了很多辦法，是常規(guī)形式出場(chǎng)還是以突出寶玉天真無憂的性格特點(diǎn)出場(chǎng)，徐玉蘭琢磨出了蹦蹦跳跳的出場(chǎng)形式，但她覺得都不好，我們現(xiàn)在看到的是賈寶玉手拿一串檀香串，甩呀甩地上場(chǎng)，這正是原著里寫道的：王熙鳳帶賈寶玉到家廟里還愿，老和尚交給寶玉的一串檀香串，可見徐玉蘭對(duì)人物細(xì)節(jié)的細(xì)心揣摩做足了功課，人物精準(zhǔn)到位，人物性格和真實(shí)性完整統(tǒng)一。

二、細(xì)節(jié)描繪

我們?cè)谛蕾p《紅樓夢(mèng)》這部越劇作品時(shí)，徐玉蘭塑造的賈寶玉戲份大概可以劃分五個(gè)部分：第一部分是黛玉進(jìn)府;第二部分是讀西廂;第三部分是葬花;第四部分是試玉;第五部分是金玉良緣和寶玉哭靈。這五個(gè)部分反映了寶黛愛情故事從前奏、萌芽到升華的過程，同時(shí)也是封建禮教與寶黛愛情之間矛盾關(guān)系的過程，徐玉蘭緊緊把握這樣的關(guān)系，用不同的唱腔和不同的表演再現(xiàn)了整個(gè)寶黛愛情故事。

（一）黛玉進(jìn)府。這場(chǎng)戲應(yīng)該是寶黛愛情的前奏，賈寶玉和林黛玉初次邂逅，一見面就有一種似曾相識(shí)的感覺，彼此心靈相應(yīng)，徐玉蘭為了表現(xiàn)少年寶玉和黛玉的歡悅和激動(dòng)的神情，在唱腔上采用了活潑的“四工腔”和輕快優(yōu)美的身段，這種活潑輕快的場(chǎng)面更好地突出了寶玉此時(shí)的心里節(jié)奏，從而也突出了寶黛愛情前奏的細(xì)節(jié)。

（二）讀西廂?！段鲙洝房梢哉f是當(dāng)時(shí)封建社會(huì)的“淫詞艷曲”，是一本禁書。但寶玉和黛玉兩人心意相通，情投意合，愛情前奏轉(zhuǎn)向愛情萌芽，徐玉蘭正好抓住了這個(gè)萌芽的愛情特點(diǎn)。她把寶玉對(duì)黛玉的愛情“朦朧”作為此段人物塑造的關(guān)鍵點(diǎn)，首先徐玉蘭抓住了《西廂記》中張生的語言作為挑逗黛玉的契機(jī)，因?yàn)閺埳谴笕?，而賈寶玉只是個(gè)孩子，大人和孩子的性情交替出現(xiàn)，使得“朦朧”感得到再現(xiàn)。如寶玉用張生的語言挑逗黛玉，黛玉說他欺負(fù)人，寶玉由賭咒發(fā)誓，說誰要欺負(fù)林妹妹就變成癩頭黿，通過這樣的對(duì)比，這種“朦朧”愛情就再現(xiàn)得在情理中，對(duì)觀眾來講，這個(gè)寶玉有血有肉，不虛假。

（三）葬花。葬花是寶黛愛情故事明朗化階段，此階段讓我們心中無不渴望寶黛愛情更加遞進(jìn)，此時(shí)的寶玉已經(jīng)識(shí)破了寶釵的為人，更加與黛玉心心相印。面對(duì)黛玉的誤會(huì)，徐玉蘭在此采用輕板唱腔進(jìn)行回顧，回顧他們之間的相互情感，相互情誼，黛玉聽后為之感動(dòng)，消除了誤會(huì)。徐玉蘭在此處為了突出這段的場(chǎng)景，用了一個(gè)很小的動(dòng)作完成了這樣一個(gè)情節(jié)，當(dāng)黛玉心疼地為寶玉擦汗時(shí)，寶玉激動(dòng)難抑，一把抓住黛玉的手深情地說：“你放心……”，徐玉蘭處理寶玉“你放心……”這段話時(shí)采用真摯和難以自控又要有點(diǎn)害羞的心里變化去完成，完全把初次捅破愛情的薄紗表現(xiàn)得干凈到位。一句“你放心”道出了寶玉此刻心里的真摯情感，這種語重心腸的幾個(gè)字，就能再現(xiàn)復(fù)雜的人物心里語言，徐玉蘭做到了，真是了不起。

（四）試玉。這是寶玉對(duì)愛情癡迷的一段再現(xiàn)。故事發(fā)生到此，已是一個(gè)沉重的情節(jié)，此時(shí)的賈府已走向衰敗，林妹妹又要離開賈府回蘇州去，這時(shí)的寶玉已有點(diǎn)為了愛情想沖破一切阻力的決心。徐玉蘭為了表現(xiàn)大觀園衰落后的壓抑、凄涼氣氛，她出場(chǎng)采用了背對(duì)觀眾，站在沁芳橋畔，無限惆悵和深深嘆息等肢體語言進(jìn)行再現(xiàn);為了表現(xiàn)寶玉沖破愛情的阻力，徐玉蘭用最大幅度的動(dòng)作身段，最蠻橫的語氣表現(xiàn)寶玉對(duì)愛情的大爆發(fā)。當(dāng)有人提到一個(gè)“林”字，徐玉蘭采用一種瘋狂的語氣說“除了林妹妹，任憑他是誰，不許姓林”等等語言，我們不難看出徐玉蘭在《試玉》這個(gè)場(chǎng)景里發(fā)揮了自己獨(dú)特的表演特色，完美表達(dá)了寶玉為了愛情的決心。

（五）金玉良緣和寶玉哭靈。這一階段是寶黛愛情的升華，兩段故事對(duì)比強(qiáng)烈，金玉良緣是喜，寶玉哭靈是悲，大喜與大悲，感情起伏大，表演難度大。金玉良緣更多突出寶玉結(jié)婚了，那種盼了好久的愛情終于有了結(jié)果，所以寶玉心里喜得是發(fā)狂的程度，從戲里白口我們就能聽到：“今天是從古到今，天上人間第一件稱心滿意的事”，這句臺(tái)詞表達(dá)了寶玉內(nèi)心的瘋狂，徐玉蘭在這里用了一個(gè)華彩跳躍的“四工腔”和一個(gè)戲曲手勢(shì)的運(yùn)用，只看她眼神、語調(diào)、手勢(shì)配合完美;眼到、手到、情感到，很好的表現(xiàn)了此時(shí)寶玉的內(nèi)心瘋狂的情感?？僧?dāng)寶玉揭開紅蓋頭，一看是寶姐姐，不是林妹妹時(shí)，那種由喜到悲的情感轉(zhuǎn)變，徐玉蘭用了一連串的肢體動(dòng)作，先以為是眼花了，用手擦擦眼睛，又以為自己沒看清楚，急忙提燈照看，接著又懷疑是做夢(mèng)，抓住襲人并咬自己的手指等等動(dòng)作的設(shè)計(jì)，不難看出徐玉蘭在揭開紅蓋頭這個(gè)細(xì)節(jié)上揣摩的功夫，更加突出了寶玉情感由喜到悲的生活化，真實(shí)性。

三、人物塑造

《寶玉哭靈》是整個(gè)《紅樓夢(mèng)》中的經(jīng)典唱段，也是寶玉的重頭戲，這段唱腔高亢、悲憤，給人帶去悲憤凄涼的感染。寶玉的脈絡(luò)在此得到終結(jié)。人去、兩散、樓空;家族的衰敗、愛情的欺騙、林妹妹的死訊等等復(fù)雜的心理變化與心理承受，讓此時(shí)的寶玉無法控制情緒，他來到林妹妹的靈前，一見靈堂，呼天喊地的叫道“林妹妹，我來遲了，我來遲了”一個(gè)撲地跪下的動(dòng)作，給我們深深的觸動(dòng)，“是啊，林妹妹，我是被人騙的，我是被人騙的，你怎么就這樣去了，我怎么辦，我怎么辦……”，這種心里的潛臺(tái)詞，讓這個(gè)封建大家庭的寵兒，天生無憂無慮，嬌生慣養(yǎng)的賈寶玉得到一個(gè)翻天覆地的對(duì)比，人物在此得到成長(zhǎng)。我們看到徐玉蘭在塑造《哭靈》中的賈寶玉用了很多變化。譬如，一開始“林妹妹啊”這句，過去越劇只有一個(gè)哭頭，但徐玉蘭用了兩個(gè)哭頭，此時(shí)的寶玉對(duì)林妹妹的感情還沒完全抒發(fā)出去，徐玉蘭在“林妹妹啊”回旋兩次，不僅演員自己被感動(dòng)得流淚，觀眾也受到感染。還有，徐玉蘭采用適當(dāng)?shù)耐ｎD手法把“你被逼死我被騙”作了處理，寶玉對(duì)林妹妹的死一點(diǎn)也不知道，連自己也是受騙的人，此時(shí)心里的壓抑和委屈，希望得到林妹妹的理解，感情在此十分復(fù)雜。徐玉蘭在“我被——”作了停頓，強(qiáng)調(diào)我也是被騙的，然后“——騙”突出被騙的復(fù)雜情感，如果一口氣唱完就失去了意義。在后半段演唱中，“實(shí)指望白頭能偕恩和愛，誰知曉今日你黃土垅中獨(dú)自眠?！毙煊裉m也根據(jù)此時(shí)的感情做了變動(dòng)，因?yàn)橐欢纬隂]有高潮和起伏，所以徐玉蘭就在“恩和愛”三個(gè)字上做了放慢的處理，“恩——和——愛”慢慢起來，高上去，再慢慢輕下來，這樣情緒就被吊起來了?！秾氂窨揿`》抒發(fā)了賈寶玉對(duì)愛情的至死不渝和對(duì)賈府的絕望，雖然愛情沒了結(jié)果，但賈寶玉把這種愛轉(zhuǎn)換成了另外的力量，他鼓起勇氣，丟掉對(duì)封建家庭的一切幻想，拋掉胸前佩戴的寶玉，在“當(dāng)當(dāng)”的寺廟鐘聲啟示下，毅然出走。

四、結(jié)語

徐玉蘭塑造的賈寶玉至今無人超越，她把賈寶玉“喜、疑、驚、悲、憤、絕望”感情要素，層次分明地表現(xiàn)出來，入神地刻畫了賈寶玉人物形象。徐玉蘭塑造的賈寶玉，讓我們更加珍惜、熱愛戲曲藝術(shù)，更加深刻認(rèn)識(shí)到演員在塑造角色中付出的辛勤汗水。徐玉蘭，一個(gè)有著80多年戲曲舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)歷史的人物，她一生飾演了300多部越劇，塑造了大量的人物，每個(gè)人物角色都演得真實(shí)，情感真切。徐玉蘭塑造賈寶玉的藝術(shù)手法是無法用文字概括的，我們只有慢慢品味，慢慢吸收，最后才能領(lǐng)悟其中的味道。

基金項(xiàng)目：

本文為貴州大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)科研項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：GDQN2014008。