孫凌曉

摘要：本文針對(duì)少兒鋼琴初學(xué)者的學(xué)琴道路不能堅(jiān)持走下去而不得不終止這一怪現(xiàn)象進(jìn)行闡述分析，根據(jù)筆者多年來(lái)的鋼琴教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)出如何解決這一怪現(xiàn)象的建議和方法。

關(guān)鍵詞：少兒鋼琴初學(xué)者 ?鋼琴基礎(chǔ) ?手指訓(xùn)練

近年來(lái)，隨著國(guó)家對(duì)教育事業(yè)的重視，越來(lái)越多的家長(zhǎng)開(kāi)始注重對(duì)孩子全方面素質(zhì)的培養(yǎng)，鋼琴作為樂(lè)器之王成為家長(zhǎng)首選的樂(lè)器。但是在孩子學(xué)習(xí)鋼琴的道路上總是出現(xiàn)一種怪現(xiàn)象，有很多少兒鋼琴初學(xué)者往往學(xué)習(xí)鋼琴不超過(guò)三年，鋼琴水平就會(huì)停滯不前，甚至出現(xiàn)厭惡、反感、抵觸的情緒，最終學(xué)習(xí)鋼琴的道路不得不終止。對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，筆者在平時(shí)的鋼琴教學(xué)中不斷的觀察、思考、實(shí)踐，做出如下總結(jié)：

一、少兒鋼琴初學(xué)者鋼琴道路終止的原因

（一）教師忽視對(duì)少兒初學(xué)者鋼琴基礎(chǔ)的培養(yǎng)

這里所說(shuō)的鋼琴基礎(chǔ)主要包括兩個(gè)方面：一個(gè)是音準(zhǔn)，另一個(gè)是節(jié)奏。少兒初學(xué)者剛開(kāi)始所學(xué)的曲子篇幅比較小、音域跨度不大、旋律比較簡(jiǎn)單等等，孩子往往彈幾遍之后就能很輕松的熟背下來(lái)，表面上看孩子彈的很不錯(cuò)，其實(shí)卻隱藏了很大的隱患，因?yàn)楹⒆又皇前亚颖沉讼聛?lái)，至于譜面上的音符和節(jié)奏，孩子能不能真正的認(rèn)識(shí)和明白，這個(gè)問(wèn)題如果教師不仔細(xì)觀察考驗(yàn)的話，是很難看出來(lái)的。而恰恰有很多教師在少兒學(xué)習(xí)鋼琴的這個(gè)階段被孩子流暢的演奏假象所迷惑，為以后的孩子學(xué)琴過(guò)程埋下了深深的隱患。隨著學(xué)琴時(shí)間的推進(jìn)，譜子的容量越來(lái)越大，音符越來(lái)越多，節(jié)奏越來(lái)越復(fù)雜，這個(gè)時(shí)候孩子會(huì)很難應(yīng)付，曲子彈的不熟練、不流暢、甚至不對(duì)就會(huì)得到老師的批評(píng)，長(zhǎng)期的批評(píng)必然會(huì)導(dǎo)致孩子對(duì)鋼琴失去興趣，最終鋼琴的學(xué)習(xí)道路不得不終止。

（二）教師忽視對(duì)少兒初學(xué)者手指訓(xùn)練的重視

少兒初學(xué)者所要解決的重要問(wèn)題之一就是手指，能讓手指有力、靈活、自如地在琴鍵上演奏。教師對(duì)少兒初學(xué)者的教學(xué)過(guò)程中，并不是沒(méi)有指出手指如何正確的演奏，問(wèn)題是教師能不能對(duì)手指的訓(xùn)練達(dá)到非常的重視，有很多教師在平時(shí)的教學(xué)中只注重孩子演奏曲子是否流暢，對(duì)于手指出現(xiàn)的問(wèn)題只是說(shuō)說(shuō)而已，并沒(méi)有拿出一定的時(shí)間進(jìn)行修改訓(xùn)練，而且少兒初學(xué)者的年齡非常小，自控能力是比較弱的，如果長(zhǎng)時(shí)間教師不對(duì)手指進(jìn)行糾正，孩子一旦養(yǎng)成不良的觸鍵習(xí)慣就會(huì)很難改得過(guò)來(lái)。隨著曲子難度的增加，孩子的手指無(wú)法完成譜面上的要求，這時(shí)教師再開(kāi)始糾正為時(shí)已晚。因?yàn)檫@個(gè)階段，孩子不光要注意手指，還有上述所說(shuō)的音準(zhǔn)、節(jié)奏等等的問(wèn)題，這么多問(wèn)題需要面對(duì)，對(duì)于一個(gè)不到十歲的孩子來(lái)說(shuō)是很難完全顧忌到的，孩子總是練卻練不好，自然會(huì)越來(lái)越不自信，越來(lái)越討厭彈琴，最終走上了對(duì)鋼琴失去興趣而終止的結(jié)局。

二、如何讓少兒鋼琴初學(xué)者的鋼琴道路持續(xù)下去

（一）教師重視對(duì)少兒初學(xué)者鋼琴基礎(chǔ)的培養(yǎng)

筆者在這里所說(shuō)的鋼琴基礎(chǔ)指的是兩方面，即音準(zhǔn)和節(jié)奏。其實(shí)鋼琴基礎(chǔ)中包括很多方面，但筆者認(rèn)為音準(zhǔn)和節(jié)奏是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，一首曲子如果音準(zhǔn)和節(jié)奏都是錯(cuò)的，其他的如樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)邏輯、樂(lè)曲的聲音、樂(lè)曲的情感就無(wú)從談起，正如一個(gè)人，血液是生命的根本，沒(méi)有了血液就沒(méi)有了生命。筆者在平時(shí)的教學(xué)中針對(duì)音準(zhǔn)和節(jié)奏方面積累了一些經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)如下：

1.音準(zhǔn)的訓(xùn)練

首先，拿來(lái)一首曲子時(shí)，筆者會(huì)讓學(xué)生進(jìn)行讀譜訓(xùn)練，對(duì)讀錯(cuò)的音符進(jìn)行強(qiáng)化記憶。在演奏時(shí)，一定要求學(xué)生邊彈邊唱。其次，選擇一些稍微簡(jiǎn)單的試唱曲子進(jìn)行音準(zhǔn)的強(qiáng)化訓(xùn)練，教師每堂課抽出十分鐘左右的時(shí)間進(jìn)行抽檢，及時(shí)糾正認(rèn)錯(cuò)的音符并強(qiáng)化記憶。最后，筆者在音準(zhǔn)方面用兩個(gè)方法進(jìn)行訓(xùn)練：第一種是教師彈出音符，學(xué)生在五線譜本上寫(xiě)上對(duì)應(yīng)的位置。第二種是教師在五線譜本上寫(xiě)出音符，學(xué)生在琴鍵上彈出相應(yīng)的音符。其實(shí)這些方法很簡(jiǎn)單，很多教師在平時(shí)的教學(xué)中都用過(guò)，但缺少的是堅(jiān)持，只有在平時(shí)的教學(xué)和練習(xí)的過(guò)程中將這些看似簡(jiǎn)單的方法長(zhǎng)時(shí)間的反復(fù)的訓(xùn)練，學(xué)生才能真正熟記每一個(gè)音符，畢竟少兒初學(xué)者年齡還小，對(duì)于知識(shí)只有反復(fù)的磨練才能記得扎實(shí)，教師如果把孩子當(dāng)成成人，學(xué)會(huì)了就能記住了，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。

2.節(jié)奏的訓(xùn)練

首先，拿來(lái)一首曲子時(shí)，筆者會(huì)要求學(xué)生在讀準(zhǔn)音符之后，進(jìn)行打節(jié)奏式的讀譜，也就是咱們平時(shí)所說(shuō)的手打節(jié)拍，嘴讀節(jié)奏，同時(shí)將音符準(zhǔn)確地插入進(jìn)去，教師在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中一定要耐心，對(duì)打錯(cuò)的節(jié)奏進(jìn)行反復(fù)的糾正鞏固訓(xùn)練。其次，仍然選擇試唱教材，只不過(guò)針對(duì)每一個(gè)節(jié)奏型，試唱教材中的曲目要進(jìn)行篩檢，不能按順序依次訓(xùn)練，要具有針對(duì)性。最后，筆者在每堂課中都創(chuàng)編六小節(jié)共四組的節(jié)奏訓(xùn)練，剛開(kāi)始訓(xùn)練時(shí)可以讓學(xué)生用手打節(jié)拍來(lái)輔助，逐漸要求學(xué)生將手去掉，讓學(xué)生學(xué)會(huì)在心中體會(huì)節(jié)拍感，因?yàn)楫?dāng)演奏鋼琴時(shí)，沒(méi)有第三只手來(lái)打節(jié)拍，很多學(xué)生用手打節(jié)拍很準(zhǔn)，一旦彈奏時(shí)沒(méi)有手打節(jié)拍仍然會(huì)彈錯(cuò)。

（二）教師堅(jiān)持對(duì)少兒初學(xué)者手指訓(xùn)練的重視

筆者這里強(qiáng)調(diào)的是堅(jiān)持，教師在平時(shí)的教學(xué)中都會(huì)強(qiáng)調(diào)手指的訓(xùn)練方法，但缺少的就是堅(jiān)持，甚至是耐心，當(dāng)學(xué)生觸鍵方法不對(duì)時(shí)，教師會(huì)馬上指出并糾正，可強(qiáng)調(diào)完之后就沒(méi)有后續(xù)了。少兒初學(xué)者年齡還小，自我約束力和控制力非常差，單單只靠強(qiáng)調(diào)是不夠的，學(xué)生回家很少會(huì)主動(dòng)按老師要求進(jìn)行糾正訓(xùn)練。因此這就要求教師要有耐心，在課堂中按譜面上音符的順序耐心的指導(dǎo)學(xué)生如何進(jìn)行觸鍵，學(xué)生只有感官上的認(rèn)識(shí)后，經(jīng)過(guò)反復(fù)的磨練，大腦才能形成對(duì)手指觸鍵的慣性思維，同時(shí)筆者還認(rèn)為這種慣性思維也是短暫的，還需要教師在每堂課中提醒學(xué)生。

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