楊子怡（廣東惠州學(xué)院中文系教授、廣東省中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)常務(wù)理事、中華詩(shī)教學(xué)會(huì)常務(wù)理事）

西江月·偶失眼鏡

一片朦朧風(fēng)景，宛如混沌初開(kāi)。是人是物總難猜，但見(jiàn)團(tuán)團(tuán)色彩。 ?莫怨花籠輕霧，休嗟月暗瑤階。不分明處少愁來(lái)，難得糊涂世界。

【楊子怡薦評(píng)】詩(shī)詞講究趣味，趣有理趣、情趣和諧趣之別。此詞主要以諧趣見(jiàn)長(zhǎng)。詞上片寫(xiě)眼鏡偶失而致視線朦朧情景，下片借題發(fā)揮抒發(fā)人生之感慨。寓莊于諧，在幽默風(fēng)趣中寄寓婉諷現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)肅主題。

一剪梅·天未足寒，羅岡梅花未放

數(shù)遍青枝未展顏，花在春前，臘在春前。釀香情緒漸綿綿，可是相憐，應(yīng)是相憐。 ?玉笛冰魂尚未還，夢(mèng)里關(guān)山，客里關(guān)山。快將風(fēng)雪造嚴(yán)寒，人在梅間，詩(shī)在梅間。

【楊子怡薦評(píng)】此詞以情趣見(jiàn)長(zhǎng)。天未足寒，梅不開(kāi)放，而詩(shī)人早候梅間，詩(shī)也早備梅間，盼梅之情，溢于言表。要眇柔婉，而帶幾分稚氣，唯其稚氣，更顯癡情?！翱鞂L(fēng)雪造嚴(yán)寒”，癡絕語(yǔ)也，妙絕！

離休感懷

輕車(chē)疑是舊僚來(lái)，忙喚妻孥備酒杯。

嘀嘀一聲東去也，門(mén)前麻雀又飛回。

【楊子怡薦評(píng)】寥寥28個(gè)字，不著一貶語(yǔ)，不露半絲聲色，娓娓道來(lái)，寫(xiě)盡世俗與官場(chǎng)人走茶涼炎涼之態(tài)，針砭時(shí)事與世俗入木三分。其創(chuàng)作手法雖髓傳唐代劉禹錫《阿嬌怨》：“望見(jiàn)葳蕤舉翠華，試開(kāi)金殿掃庭花。須臾宮女來(lái)傳信，言去平陽(yáng)公主家”，但作者師其意而不師其辭，獨(dú)具匠心，繼承中有創(chuàng)新。其砭世力道已非劉作所比。

農(nóng)家即事

春歸舊燕有新愁，不見(jiàn)茅檐見(jiàn)彩樓。

三匝繞梁終辨識(shí)，鋤筐仍掛粉墻頭。

【楊子怡薦評(píng)】如何用舊詩(shī)寫(xiě)時(shí)事寫(xiě)當(dāng)今生活，該詩(shī)作了很好的回答。詩(shī)人不作泛泛羅列和描述，而是通過(guò)精細(xì)之觀察，抓住典型，以舊燕春歸尋覓不見(jiàn)舊窠而發(fā)愁之細(xì)節(jié)，寫(xiě)出改革開(kāi)放農(nóng)村巨大變化，以小博大，頗具匠心。

行香子·詠梅

陌上春遲，江畔云沉。到黃昏吹笛相尋。疏枝瘦骨，玉蕊冰心。倩行人住，遠(yuǎn)人寄，故人簪。 凋零臥雪，無(wú)痕無(wú)色，剩冷香悄付愁吟。清寒易寫(xiě)，孤潔難斟?？v入塵細(xì)，入影碎，入眉深。

【楊子怡薦評(píng)】詠梅之作汗牛充棟，要出新意實(shí)屬萬(wàn)難。而此詞獨(dú)到處在于，詠物不縶，似花非花，似相非相，花中有人，人花難辨。上片處處扣梅，首以黃昏吹笛傳梅之幽韻，次以行人、遠(yuǎn)人、故人賞梅之反應(yīng)寫(xiě)人們不同美感。換頭以袁安臥雪之故事，狀梅之孤潔與冷香，結(jié)拍以三“入”遙應(yīng)“無(wú)痕”，至此物我一體，人花莫辨。要眇溫婉，盡顯婉約之本色。此為首屆中華大學(xué)生詩(shī)詞大獎(jiǎng)賽詞組奪冠之作，誠(chéng)不虛也。

詠玫瑰

敢是香魂護(hù)越王？嬌娃枕甲著戎妝。

只緣叔世紛無(wú)法，要做人間聶隱娘。

【楊子怡薦評(píng)】詠物而不縶于物，借物而澆心中塊壘，詠物之上乘也。該作首句扣題寫(xiě)玫瑰荊棘滿身之外形，卻以問(wèn)句起：玫瑰戎妝枕甲，莫非勤于王事，正護(hù)越王？化用唐代詩(shī)人徐夤“芳菲移自越王臺(tái)”之詠玫瑰詩(shī)句而不露痕跡。三四兩句以唐代女俠聶隱娘喻帶刺之玫瑰，借題發(fā)揮，諷刺塵世太多不平，唯有借玫瑰伸張正義。物耶？人耶？物我難辨。

西窗剪影

腳踩瓜皮滑滑溜，易拉罐子打郎頭。哎呀勒，碧紗窗內(nèi)紅娘子，半是憐他半是羞。

【楊子怡薦評(píng)】詩(shī)以美麗的紅娘子從碧紗窗內(nèi)隨意凌空拋擲廢物的生活細(xì)節(jié)調(diào)侃和嘲諷了不文明的行為。詩(shī)人以口語(yǔ)入詩(shī)，一反中國(guó)詩(shī)壇所謂“詩(shī)莊詞媚”的典雅莊重傳統(tǒng)，輕松活潑，頗帶幾分調(diào)皮，韻味別致。調(diào)侃中見(jiàn)出美，幽默平易中見(jiàn)出莊重。

登江西龍虎山觀景臺(tái)

蒸騰龍虎氣，山勢(shì)欲摩空。

一覽乾坤闊，壯懷孰與同。

【楊子怡薦評(píng)】首句扣題，虛寫(xiě)而寓實(shí);次句承題，實(shí)寫(xiě)而入虛。經(jīng)此虛實(shí)點(diǎn)染，龍虎山之氣勢(shì)之險(xiǎn)峻躍然紙上，為下文壯懷之抒發(fā)蓄勢(shì)鋪墊。故三四轉(zhuǎn)結(jié)自然，水到渠成，情景合一！

帝女花

寒霜侵帳夜眠遲，燒燭來(lái)窺帶露姿。

借汝香魂酬缺月，憑誰(shuí)血淚寫(xiě)新詩(shī)。

花期轉(zhuǎn)瞬渾如夢(mèng)，國(guó)事回頭只覺(jué)悲。

縱使凋零應(yīng)不落，西風(fēng)滿院亦何知。

【楊子怡薦評(píng)】帝女花即菊花。此為國(guó)際大學(xué)生研究生詠花詩(shī)詞大賽奪魁之作。首聯(lián)寫(xiě)夜深不眠，燒燭窺菊;頷聯(lián)寫(xiě)香魂酬月，借菊吟詩(shī);頸聯(lián)寫(xiě)花期如夢(mèng)，轉(zhuǎn)悲國(guó)事;尾聯(lián)綰合，狀菊之品，縱使凋零亦不離枝。借物騁懷，深得老杜之遺意。詠而不縶，筆法老到，群英穎脫，良有以也。

鹽洲島觀退潮

轉(zhuǎn)身一去欲何之？還我豪情似舊時(shí)。

身后魚(yú)蝦誰(shuí)管得？從來(lái)進(jìn)退不遲疑。

【楊子怡薦評(píng)】首句突兀而起，扣題發(fā)問(wèn)，潮水意欲何往？次句承接甚妙：潮去帶走我豪情，何時(shí)又還我豪情？第三句轉(zhuǎn)得自然，潮水何能顧及小魚(yú)小蝦，表面仍關(guān)合題目，實(shí)暗藏深意。尾句結(jié)以哲理，更妙不可言，以潮進(jìn)潮退之自然現(xiàn)象寓人生進(jìn)退之宜時(shí)也。詩(shī)情伴之理趣，自是佳作！

秋日對(duì)飲

開(kāi)懷對(duì)飲正秋濃，說(shuō)到詩(shī)書(shū)酒百盅。

應(yīng)是聲高驚月魄，一輪飛進(jìn)玉杯中。

【楊子怡薦評(píng)】首句點(diǎn)題，與朋對(duì)飲，酒酣秋濃;次承“飲”字，談古說(shuō)書(shū)，豪飲百盅;轉(zhuǎn)句高妙，聲驚月魄，想象甚奇;末結(jié)曠遠(yuǎn)，月進(jìn)玉杯，大氣流注。以平常語(yǔ)，述文人事，抒豪邁情，胸次灑曠，自是妙詩(shī)。

香港回歸頌

當(dāng)年炮火震漁村，爆竹今朝萬(wàn)戶聞。

同是硝煙長(zhǎng)不散，兩番心事最撩人。

【楊子怡薦評(píng)】在所有的回歸題材中這是佳構(gòu)之一。沒(méi)有太多的臚列與鋪排，也沒(méi)有刻意的套話與陳言。詩(shī)人獨(dú)具匠心，于“硝煙”二字做文章，通過(guò)昔日與今日的硝煙對(duì)比，寫(xiě)出詩(shī)人“撩人”的情感體驗(yàn)：同是硝煙，昔時(shí)的“硝煙”“撩”出了過(guò)去那段屈辱的歷史;而今日的“硝煙”“撩”出了回歸的喜悅之心，屈辱的歷史終于結(jié)束了，詩(shī)人欣喜之情自在“撩”字之中，無(wú)需套話臚列，故“撩”字點(diǎn)睛。