? 一、詩(shī)與詞的體性之別

詩(shī)和詞在其成型或曰成熟之后，便形成了不同的體性。詩(shī)可以直抒胸臆，而詞講究曲折深婉。繆鉞先生的《詩(shī)詞散論》對(duì)詞的特質(zhì)講得極為詳盡。為了便于記憶，不妨歸納成幾句口訣：

詞文小，多取資微物;

詞徑狹，重寫景言情;

詞質(zhì)輕，如蜻蜓點(diǎn)水;

詞境隱，似霧繞云遮。

1.詞之婉約與豪放

詞又有婉約與豪放之說(shuō)，且以為婉約為正，豪放為奇。明張?jiān)疲骸吧儆味嗤窦s，子瞻多豪放，當(dāng)以婉約為主?！?/p>

以詩(shī)筆填詞是初學(xué)者常犯的“毛病”，即使一些大家也未能幸免。蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》被認(rèn)為開豪放派之先河，卻也是以詩(shī)筆填詞的顯例。

? ? 念奴嬌·赤壁懷古（蘇軾）

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。 ?遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。

這首詞感慨古今，雄渾蒼涼，大氣磅礴，昂揚(yáng)郁勃，把人們帶入江山如畫、奇?zhèn)バ蹓训木吧蜕铄錈o(wú)比的歷史回顧中。詞風(fēng)一氣貫注，詞意也幾近一覽無(wú)余。

對(duì)東坡以詩(shī)為詞多有詬病者，李易安也。女詞人在其《詞論》中，謂蘇詞“皆句讀不葺之詩(shī)耳，又往往不協(xié)音律者”。此說(shuō)僅從為詞“正名”的意義上看，也許不無(wú)道理。

不過(guò)這種看法，朱庸齋先生并不同意。他在其著的《分春館詞話》開篇就談到：“蘇能以詩(shī)入詞，詞之疆域始廣;辛能以文入詞，而詞之氣始大?！辈⑦M(jìn)一步說(shuō)：“萬(wàn)不能為李清照早年所作《詞論》所誤?！辈⑹壮霸?shī)詞合一”。這種觀點(diǎn)，實(shí)為一家之言。我們可以擇其善者而從之。

其實(shí)東坡之詞也并非都不合乎詞之體性。像《八聲甘州·有晴風(fēng)萬(wàn)里卷潮來(lái)》《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》《水龍吟·似花還似非花》等都兼有了詩(shī)之直接感發(fā)與詞之要眇深微的兩種特美。試看蘇大學(xué)士的《八聲甘州》：

八聲甘州（蘇軾）

有情風(fēng)萬(wàn)里卷潮來(lái)，無(wú)情送潮歸。問(wèn)錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉？不用思量今古，俯仰昔人非。誰(shuí)似東坡老，白首忘機(jī)。 記取西湖西畔，正春山好處，空翠煙霏。算詩(shī)人相得，如我與君稀。約他年、東還海道，愿謝公、雅志莫相違。西州路，不應(yīng)回首，為我沾衣。

此詞作于元六年（1091年），蘇軾由杭州太守被召為翰林學(xué)士承旨時(shí)，離開杭州送給參寥的。參寥是僧道潛的字，以精深的道義和清新的文筆為蘇軾所推崇，與蘇軾過(guò)從甚密，結(jié)為莫逆之交。蘇軾貶謫黃州時(shí)，參寥不遠(yuǎn)兩千里趕去，追隨他數(shù)年。這首贈(zèng)給參寥的詞，表現(xiàn)了二人深厚的友情，同時(shí)也抒寫了出世的幻想，表現(xiàn)出巨大的人生空漠之感。結(jié)句“西州路，不應(yīng)回首，為我沾衣”，讀來(lái)沉哀入骨。

葉嘉瑩先生認(rèn)為，東坡的這類詞并非有心求之，而是因其坎坷遭際所抒發(fā)的個(gè)人情思與詞之美感特質(zhì)有了一種暗合之處。后人將蘇軾與辛棄疾并稱“蘇辛”。細(xì)較二家詞，稼軒詞雖多豪放氣，但其遣詞造句仍不脫詞之曲婉之“本色”，功力更勝一籌。我們看看他的一闋《滿江紅》：

滿江紅（辛棄疾）

點(diǎn)火櫻桃，照一架、荼蘼如雪。春正好，見龍孫穿破，紫苔蒼壁。乳燕引雛飛力弱，流鶯喚友嬌聲怯。問(wèn)春歸、不肯帶愁歸，腸千結(jié)。 ?層樓望，春山疊;家何在？煙波隔。把古今遺恨，向他誰(shuí)說(shuō)？蝴蝶不傳千里夢(mèng)，子規(guī)叫斷三更月。聽聲聲、枕上勸人歸，歸難得。

這是一首政治抒情詞。上闋寫景，表面上是傷春感懷，實(shí)則表達(dá)了一個(gè)由于政治理想落空、在現(xiàn)實(shí)生活中屢受挫折的人的憤懣情愫?！按赫茫婟垖O穿破，紫苔蒼壁”，方呈豪放勃發(fā)之勢(shì)，接著卻轉(zhuǎn)至“乳燕引雛飛力弱，流鶯喚友嬌聲怯”的沉郁之境?！按簹w”（這里指“春去”之意）象征著希望破滅！自然景觀的變化和季節(jié)的無(wú)情推移，牽動(dòng)了詞人滿懷的愁恨，于是他向春天發(fā)出了怨憤之語(yǔ)：“問(wèn)春歸、不肯帶愁歸，腸千結(jié)。”下闋具體而細(xì)致地抒寫這被春天觸動(dòng)的愁和恨。換頭的四個(gè)三字句：“層樓望，春山疊;家何在？煙波隔?！背小澳c千結(jié)”一句而來(lái)，點(diǎn)明詞人內(nèi)心所郁積的，并不是春花秋月的哀愁，而是懷念家山的深沉悲痛。詞人登高樓而遠(yuǎn)望家鄉(xiāng)，無(wú)奈千重萬(wàn)疊的春山遮斷了雙眼，茫茫無(wú)邊的煙波阻隔了歸路。這春山，這煙波，象征祖國(guó)的分裂，象征政局的險(xiǎn)惡，象征詞人執(zhí)著追求的抗金大業(yè)所遇到的無(wú)數(shù)艱難險(xiǎn)阻！接下來(lái)“把古今遺恨，向他誰(shuí)說(shuō)”二句，愁懷浩渺，語(yǔ)意悲愴，英雄的孤獨(dú)感拂拂生于紙面。所謂“古今遺恨”，按字面之義自然是指從古至今的恨事，但懷古是為了傷今，因而這里的“古今”，偏重于指“今”。今之恨，莫過(guò)于中原淪陷、祖國(guó)分裂之恨。結(jié)拍以“聽聲聲、枕上勸人歸，歸難得”收束?！奥暵暋?，承“子規(guī)叫斷”而來(lái)，可謂善于呼應(yīng)，構(gòu)鎖嚴(yán)密。“勸人歸，歸難得”二語(yǔ)，修辭學(xué)上稱為“頂真格”，其作用在于文氣貫通地傾瀉自己的苦痛之懷。這里以情語(yǔ)結(jié)束，但由于與前面的形象描寫相聯(lián)系，并且語(yǔ)意真摯感人，所以這個(gè)結(jié)尾顯得含蓄蘊(yùn)藉，令人對(duì)這位愛國(guó)志士有家難歸的痛楚油然而生共鳴之感。

這種題材，一般人會(huì)隨著憤懣情緒而噴發(fā)成豪放拗怒之作的。而辛棄疾卻寫得含蓄蘊(yùn)藉。至于他“以文為詞”的特點(diǎn)，我們可以看一下他那首著名的《永遇樂·京口北固亭懷古》：

永遇樂·京口北固亭懷古（辛棄疾）

千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。 ?元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路?？煽盎厥?，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰(shuí)問(wèn)，廉頗老矣，尚能飯否？

這首詞通篇用典，如果把典故的含義弄清楚了，基本的詞義也就清楚了。這也許是以文為詞的“特征”。

此詞于1205年所作。作者是懷著深重的憂慮和一腔悲憤寫這首詞的。上片贊揚(yáng)在京口建立霸業(yè)的孫權(quán)和率軍北伐、氣吞胡虜?shù)哪铣挝涞蹌⒃＃硎疽袼麄円粯咏鸶觇F馬，為國(guó)立功。下片借諷刺宋文帝劉義隆，表明自己堅(jiān)決主張抗金，但反對(duì)冒進(jìn)誤國(guó)的立場(chǎng)和態(tài)度。結(jié)句“憑誰(shuí)問(wèn)，廉頗老矣，尚能飯否”，詞人以廉頗自況，憂心自己有可能被朝廷棄而不用，用而不信，才能無(wú)法施展，壯志不能實(shí)現(xiàn)。辛棄疾的憂慮不是空穴來(lái)風(fēng)，果然韓胄一伙人不能采納他的意見，對(duì)他疑忌不滿，在北伐前夕，以“用人不當(dāng)”為名免去了他的官職。辛棄疾渴盼為恢復(fù)大業(yè)出力的愿望又一次落空。

全詞豪壯悲涼，義重情深，放射著愛國(guó)主義的思想光輝。詞中用典特多，敘述與議論并重。說(shuō)其“以文為詞”，確實(shí)名副其實(shí)。

2.詞之隱括

隱括又有狹義與廣義之分。狹義的隱括是指把一篇文、一首詩(shī)整體改編為一闋詞;廣義的隱括則是指化用他人的詩(shī)句入詞。

狹義的隱括可以查閱蘇軾的《水調(diào)歌頭·呢呢兒女語(yǔ)》一詞，它完全由韓愈的《聽穎師彈琴》詩(shī)隱括而成。這有點(diǎn)類似于現(xiàn)在的不同體裁之間的“改寫”。

廣義的隱括如周邦彥《西河·金陵懷古》：

西河·金陵懷古（周邦彥）

佳麗地，南朝盛事誰(shuí)記？山圍故國(guó)繞清江，髻鬟對(duì)起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。

斷崖樹，猶倒倚，莫愁艇子曾系?？沼嗯f跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過(guò)女墻來(lái)，傷心東望淮水。 ?酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里，燕子不知何世，入尋常、巷陌人家，相對(duì)如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里。

此詞隱括了劉禹錫《金陵五題》之《石頭城》：“山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)。”以及《烏衣巷》：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！彪[括詩(shī)句入詞是一種要求很高的寫作手法，以能產(chǎn)生新的意境為上乘。這種情況發(fā)生在詩(shī)里面，就會(huì)被認(rèn)為是“抄襲”。

此詞與王安石《桂枝香·金陵懷古》堪稱雙璧，為懷古詞中的佳作。全詞不直寫歷史事件，不加些許議論（與前面列舉的辛棄疾的《永遇樂·京口北固亭懷古》風(fēng)格完全不同），純以景寫情。作者寫景時(shí)疏密相間，既有鳥瞰，又有特寫;既有遠(yuǎn)景、中景，又有近景。整首詞疏朗而又細(xì)密，藝術(shù)效果極佳。

3.詞之寄托

詞的寄托有如詩(shī)之比興。歷代詞人所寫花鳥蟲魚、美人香草并非都是歌舞宴席上的狎妓之作，有一部分是借傷春怨別的外殼寄托自己不能直言之情。這被看作是詞的最高境界。我們看蘇軾的《水調(diào)歌頭》：

水調(diào)歌頭（蘇軾）

明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。

從表面上看，寫的是中秋飲宴，懷念弟弟蘇轍（子由）的，然據(jù)楊《古今詞話》載：“神宗讀‘瓊樓玉宇，高處不勝寒，乃嘆曰：‘蘇軾終是愛君。乃命量移汝州?！痹~意表達(dá)的是蘇軾雖屢遭貶謫，仍思返朝輔弼之情。

當(dāng)然，詞之寄托并非只能是政治方面的，個(gè)人情感也常常成為寄托的主題。而情感也不僅僅限于愛情之類。

二、詞的組句謀篇技法

詞除了小令外，一般篇幅較長(zhǎng)。格律詩(shī)的句與句之間有起承轉(zhuǎn)合來(lái)銜接，而詞的起承轉(zhuǎn)合不一定體現(xiàn)在句與句之間，很多時(shí)候體現(xiàn)在上片、過(guò)片、下片之間。那么，詞的句與句之間怎樣“組合”呢？這方面的內(nèi)容，研究得比較深入的，一是周振甫先生的《詩(shī)詞例話》，二是徐晉如先生的《大學(xué)詩(shī)詞寫作教程》。下面我們就此來(lái)綜合探討一下：

1.問(wèn)答

一般是上句問(wèn)，下句答。而所答之辭往往虛致空靈，極少是明確的答案。如：

何處是歸程？長(zhǎng)亭連短亭。（李白：《菩薩蠻》）

詩(shī)有時(shí)可以就問(wèn)直答，也可以不直接回應(yīng)。二者相比較，后者也顯得更有韻致。如杜牧的《清明》：“借問(wèn)酒家何處有？牧童遙指杏花村?！泵珴蓶|的《登廬山》：“陶令不知何處去？桃花源里可耕田?！边@要算是比較直接的回答。我的《龍脊梯田攝影》：“多情欲問(wèn)非耶是，舉目青山正坐禪?！眲t沒有給出明確的答案。

2.對(duì)照

指的是詞中前一句意與后一句意、上片之意與下片之意相互對(duì)照。如：

記得年時(shí)，相見畫屏中。只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。（謝逸：《江城子》）

3.提頓

提頓本是書法名詞，指筆法粗細(xì)錯(cuò)落，提輕頓重，或提虛頓實(shí)。詞法借用來(lái)指前后句的虛實(shí)相映。

先虛后實(shí)稱正提頓。如：

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（李清照：《醉花陰》）

先實(shí)后虛稱逆提頓。如：

自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨織成愁。寶簾閑掛小銀鉤。（《秦觀：《浣溪沙》）

4.透過(guò)

下意直承上意，而用意更進(jìn)一步。如：

東風(fēng)且伴薔薇住，到薔薇，春已堪憐。（張炎：《高陽(yáng)臺(tái)》）

5.翻轉(zhuǎn)

前后句分為正副兩意，且相反相成。

前副后正的例子有：

吹盡殘花無(wú)人見，惟有垂楊自舞。（葉夢(mèng)得：《賀新郎》）

前正后副的有：

人間自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。（歐陽(yáng)修：《玉樓春》）

6.層遞

前后句意分成很多層次，并且層層遞進(jìn)。如：

淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。（歐陽(yáng)修：《蝶戀花》）

“淚眼問(wèn)花”是第一層;“花不語(yǔ)”是第二層;“亂紅飛”是第三層;花被風(fēng)吹過(guò)秋千去是第四層。

7.折進(jìn)

下一意相對(duì)上一意而言，既是轉(zhuǎn)折，又是遞進(jìn)。如：

當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤。（賀鑄：《踏莎行》）

8.逆寫

類似于修辭上的倒裝。但倒裝是指同一句中語(yǔ)序的顛倒，而逆寫則是意脈的顛倒。如：

王孫去，萋萋無(wú)數(shù)，南北東西路。（林逋：《點(diǎn)絳唇》）

9.虛筆

指實(shí)情虛寫。明明是自己的情感，卻借寫他人或物象來(lái)映襯自己。如：

飛紅若到西湖底，攪翠瀾，總是愁魚。（吳文英：《高陽(yáng)臺(tái)·豐樂樓分韻得如字》）

10.總分

也稱作“開合”筆法。即先分開描寫某些事物，然后再總地來(lái)敘寫。這又分先總后分、先分后總。

先分寫后總寫的有：

云髻墜，鳳釵垂，髻墜釵垂無(wú)力、枕函欹。（韋莊：《思帝鄉(xiāng)》）

先總寫后分寫的有：

一般離思兩銷魂，馬上黃昏，樓上黃昏。（劉仙倫：《一剪梅》）

以上技法詩(shī)中很少涉及。技法運(yùn)用比較多的一首詞，我們來(lái)看看張炎的《渡江云》：

渡江云（張炎）

山空天入海，倚樓望極，風(fēng)急暮潮初。一簾鳩外雨，幾處閑田，隔水動(dòng)春鋤。新煙禁柳，想如今、綠到西湖。猶記得、當(dāng)年深隱，門掩兩三株。 ?愁余?；闹薰配樱瑪喙Ｊ杵?，更漂流何處？空自覺、圍羞帶減，影怯燈孤。常疑即見桃花面，甚近來(lái)、翻笑無(wú)書？書縱遠(yuǎn)，如何夢(mèng)也都無(wú)？

“山空天入海，倚樓望極，風(fēng)急暮潮初”是逆筆，點(diǎn)明人、時(shí)、地?！耙缓燌F外雨，幾處閑田，隔水動(dòng)春鋤”寫眼前景，以婉約之境襯托、鋪墊，逗出下文“新煙禁柳，想如今、綠到西湖”，把眷戀故國(guó)情懷寫得含蓄有致。“猶記得、當(dāng)年深隱，門掩兩三株”，承接上二句，是“透過(guò)”之筆。

過(guò)片轉(zhuǎn)入自敘?！盎闹薰配樱瑪喙Ｊ杵?，更漂流何處？”在修辭上是粘連。什么是修辭學(xué)意義上的“粘連”呢？一般來(lái)講，粘連就是利用前后文的聯(lián)系，把運(yùn)用于甲事物上的詞語(yǔ)運(yùn)用到對(duì)乙事物的描寫之中。上面提到的“荒洲古溆”被作者利用與“斷梗疏萍”關(guān)聯(lián)，進(jìn)而一起發(fā)出“漂流何處”的疑問(wèn)。

全篇本是白描，而“空自覺、圍羞帶減，影怯燈孤”，忽作烹練，便覺奇警。這兩句是對(duì)“更漂流何處”的補(bǔ)充說(shuō)明。前后連起來(lái)形成逆提頓筆法（先實(shí)后虛）?！俺Ｒ杉匆娞一?，甚近來(lái)、翻笑無(wú)書？”則以翻轉(zhuǎn)筆法，進(jìn)一步刻畫生活狀況的孤寂。“書縱遠(yuǎn)，如何夢(mèng)也都無(wú)？”更以折進(jìn)筆法，意境層層轉(zhuǎn)深，而意脈卻戛然而止，但余韻裊裊不絕。

再看我自己的一首《最高樓·惜別》：

最高樓·惜別（段維）

長(zhǎng)堤路，風(fēng)撥一哀弦。夾岸水潺。臨屏擊鍵寒笳夜，飛紅搶白杏花天。奈而今，真決絕，默無(wú)言。 ?算報(bào)應(yīng)、雨梅辜負(fù)雪。算報(bào)應(yīng)、玉壺辜負(fù)月。斑竹淚，已千竿。舉頭雁失蒼茫里，低頭葉墮水云間。最難禁，洲沒落，鳥關(guān)關(guān)。

“長(zhǎng)堤路，風(fēng)撥一哀弦。夾岸水潺。”用逆提頓（先實(shí)后虛）之筆起興;“臨屏擊鍵寒笳夜，飛紅搶白杏花天”用對(duì)偶句回憶昔日情景，沒有用提示語(yǔ)或過(guò)渡語(yǔ)，類似于吳夢(mèng)窗慣用的“空際轉(zhuǎn)身”，不過(guò)此種手法為張炎所不齒，而為周濟(jì)所推崇;“奈而今，真決絕，默無(wú)言”是翻轉(zhuǎn)之筆;“算報(bào)應(yīng)、雨梅辜負(fù)雪。算報(bào)應(yīng)、玉壺辜負(fù)月”運(yùn)用對(duì)仗句形成“虛筆”;“斑竹淚，已千竿”與前一句組成正提頓（先虛后實(shí)）關(guān)系;“舉頭雁失蒼茫里，低頭葉墮水云間”與前句“斑竹淚，已千竿”又組成逆提頓（先實(shí)后虛）關(guān)系;“最難禁，洲沒落，鳥關(guān)關(guān)”這一結(jié)句與前一句構(gòu)成遞進(jìn)關(guān)系。