宋定國(guó)

我從小酷愛(ài)文學(xué)，于十六歲開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)，十年后，在堆積了近百萬(wàn)字的退稿后才發(fā)表了處女作《小拖把》（《萌芽》雜志1980年第4期）。但我作為“文革”后恢復(fù)高考的第一屆大學(xué)生，學(xué)科志愿是由組織上定的。我喜歡的是文學(xué)，學(xué)的是政治學(xué)，拿到的第一個(gè)學(xué)位是法學(xué)，畢業(yè)后在高校教的是經(jīng)濟(jì)學(xué)，執(zhí)教八年后又從政八年，爾后又棄政“下?！?，在一家世界五百?gòu)?qiáng)企業(yè)擔(dān)任了十多年的高管。在人生最富有創(chuàng)造力的年齡段，我竟然為生存與誘惑在反差很大的幾個(gè)領(lǐng)域游逛了一大圈，直到過(guò)了“知天命”之年，才重新燃起了自己的文學(xué)夢(mèng)，于2011年初開(kāi)始創(chuàng)作首部長(zhǎng)篇小說(shuō)。按我的計(jì)劃，此書(shū)分為三部曲，總字?jǐn)?shù)在一百二十萬(wàn)字左右，全書(shū)的主線是官場(chǎng)，輔線是情場(chǎng)、商場(chǎng)、財(cái)場(chǎng)、古玩場(chǎng)。第一、二部為九十萬(wàn)字，分別于2013年和2014年由作家出版社出版，取名為《冰山一角》《冰山一角之二》。第三部完稿后，人民文學(xué)《當(dāng)代》雜志社的老師閱讀后提出了諸多中肯的修改意見(jiàn)，并最終取名為《滄浪之道》，既是前兩部的續(xù)篇，又相對(duì)獨(dú)立成卷。

我在書(shū)中力求體現(xiàn)三方面的特色：一是要有一定的深度。比如寫(xiě)官場(chǎng)，我認(rèn)為如果只沉浸于描寫(xiě)官場(chǎng)的腐敗和所謂制勝之道，那只是表層的膚淺的東西，我的著力點(diǎn)是揭示腐敗的根源——體制的弊端和信仰的缺失。再比如寫(xiě)情場(chǎng)，我不是在情欲的濫觴與克制上潑墨，而是重點(diǎn)解剖其背后人性的復(fù)雜性及各種文化的沖突。二是要有一定的理想性。在我看來(lái)，揭露腐敗和丑惡固然需要，但比之更重要的是要在揭露中尋找出路、尋找光明、尋找理想。所以，我不僅塑造了黃春江、李毅、司徒震、薛夕坤等一批有人生理想的人物形象，而且對(duì)中國(guó)的政治體制改革、經(jīng)濟(jì)體制改革等進(jìn)行了頂層設(shè)計(jì)和前景瞻望，雖歷經(jīng)滄桑，然正道最終坦蕩。三是要有較強(qiáng)的可讀性。這除了人物、情節(jié)、語(yǔ)言三要素上下功夫外，我還比較注重獨(dú)特新穎的切入點(diǎn)，比如，從撲朔迷離的古玩界透析腐敗的新花招，從鮮為人知的歷史人物家史（如吳佩孚）聯(lián)結(jié)社會(huì)的變遷和人心的向背。

當(dāng)我的三部曲中的第一部問(wèn)世后，有人斷言我后面的兩部水平不可能超過(guò)第一部，通讀我三部曲的朋友（尤其是專(zhuān)業(yè)作家）卻認(rèn)為我每一部都在進(jìn)步。回想其中的原因，并不是我個(gè)人的功績(jī)，而是在許多朋友、專(zhuān)家的精心指導(dǎo)下，逐步懂得了要以人物個(gè)性為中心來(lái)展開(kāi)故事情節(jié)，這樣，不僅故事跌宕起伏，而且人物越來(lái)越真實(shí)、豐滿、鮮活，既用是素材，又減少枝蔓。以祝一鳴為例，他懂經(jīng)濟(jì)、善謀略、有魄力，深諳官場(chǎng)的顯規(guī)則和潛規(guī)則，但日益膨脹的貪欲是他揮之不去的心魔，在這種魔力的驅(qū)使下，他的所有精湛武功同時(shí)成為自殘的利器，最終墜入深淵，灰飛煙滅。而他的主要對(duì)手李毅，盡管身上還帶著書(shū)生氣，在圓通練達(dá)方面尚欠火候，但他是個(gè)信仰堅(jiān)定、意志頑強(qiáng)、胸襟寬廣的人，雖然他不可避免地遇到挫折和失敗，但他決不沉淪，在磨煉中日趨成熟。這種人當(dāng)下不多，有人說(shuō)帶有英雄色彩，但我想，人民難道不盼望這樣的英雄嗎？在大變革、大轉(zhuǎn)折的時(shí)代我們的黨難道就不需要這樣的英雄嗎？我的回答是肯定的。當(dāng)然，我書(shū)中不只是有英雄和貪官，更多的還是平民，夏中華、葉雨菡、潘阿狗等人就是有血有肉的不同類(lèi)型的平民形象。

寫(xiě)完三部曲，我已不年輕。但在文學(xué)上我還是剛剛發(fā)芽的嫩枝，我渴望不辜負(fù)大家，特別是朋友和老師的期望，心神專(zhuān)注，筆耕不止，不斷有所長(zhǎng)進(jìn)。

2015年6月22日