張杰森

黑白潑墨的寫意方式在近代繪畫中發(fā)展成熟，寫意更突出作者的意向表達(dá)，而非對于形象的刻畫，在阿斗的攝影作品中，黑白的影像猶如近代繪畫中潑墨寫意，在無色的狀態(tài)下將觀展帶入深刻的想象中。

墨點在紙上滴灑，黑色的墨在光線的照射下閃爍著油一樣的光芒，那些自由的、揮灑自如的黑白色彩在紙上靈動地舞動著。在阿斗的攝影中，灰塵、草芥、孤枝等中國文化的抽象符號被刻畫的如同潑墨繪畫般有著精氣神，線條、力量、氣魄等內(nèi)在氣質(zhì)被攝影的完美細(xì)節(jié)特征所表達(dá)的出神入化。在中國傳統(tǒng)色彩中，本來無色的黑白被人們賦予了色彩的意義，“墨分五色”中的“干、濕、濃、淡、焦”與“留白”共形成了墨色的“六彩”，可見，我們依附于西方美學(xué)形式的“黑白無色”在中國文化中展現(xiàn)了更多的層次和魅力，傳統(tǒng)黑白攝影中很少提及黑白照片的色彩問題，但在阿斗為代表的中國式影像中，畫面的抽象構(gòu)成關(guān)系、因素超越了內(nèi)容的局限，反而展現(xiàn)出中國潑墨繪畫的色彩精髓。