徐順

街頭攝影，大概是最沒有特定之規(guī)的攝影門類，也是最色彩紛呈的攝影門類。想要得到優(yōu)秀的照片，需要攝影師具備扎實(shí)的基本功，更取決于攝影者對拍攝地的感悟。到意大利之前，我連《羅馬假日》都沒有看過，離開后，卻深深地迷戀上了這里的每個角落。

器材準(zhǔn)備

出發(fā)前的器材準(zhǔn)備是困擾很多攝影人的問題，特別是對于擁有較多設(shè)備的攝影者，如何在便攜與實(shí)用之間取得平衡是個令人頭痛的問題。很多建議是出遠(yuǎn)門要相機(jī)輕量化、腳架短小化，山區(qū)用廣角、高原多長焦等等，都值得參考，但我認(rèn)為更重要的是對行程活動進(jìn)行預(yù)判。出行前，我知道在意大利的大多時候會為工作奔波，沒有多少時間專門拍攝照片，于是選擇了輕便小巧的徠卡大M（即M10或Tpye 240）和一只35mm定焦鏡頭。

徠卡旁軸相機(jī)歷來是街拍神器，沒有反光板的機(jī)身設(shè)計(jì)與單反相機(jī)有很大不同，一是小巧便攜，掛脖子上不惹眼，具有隱蔽性和親和力；二是通過裂像屏黃斑取景、聯(lián)動測距對焦，取景不受鏡頭光圈限制，視野開闊明亮，且拍攝時候聲音小，抓拍比較方便。而且，大M是全畫幅數(shù)碼相機(jī)，采用比利時小廠生產(chǎn)的2400萬像素CMOS，寬容度和色彩相比于日產(chǎn)相機(jī)有一定的特點(diǎn)和優(yōu)勢。

但徠卡確實(shí)是有脾氣的，徠卡M的攝影者需要克服無法自動對焦、旁軸取景畫面和照片畫面有視差、電子性能差等很多缺點(diǎn)，只有你習(xí)慣了它的脾氣，它才會成為隨時隨地的伙伴。

等待

街拍離不開人的元素，俗話說景無人則空，人與環(huán)境之間的關(guān)系在畫面構(gòu)成中有非常重要的作用。所以我們可以在拍攝常規(guī)風(fēng)景或者建筑時，融入人的元素。最簡單也是最安全的做法是，站定一個位置構(gòu)圖，等待合適的來者站到畫面中的黃金分割或者三等分點(diǎn)位置，進(jìn)行拍攝，需要注意的是適當(dāng)控制快門和景深。

比如圖02和圖03，前者拍攝于米蘭大教堂廣場。此時正好一位騎著公租自行車的男子向我的“伏擊圈”騎來，我提前把鏡頭光圈設(shè)置在f/1.4以便能盡量虛化作為背景的教堂，突出主體人物，并且以他要經(jīng)過的地面對好焦。當(dāng)他騎到畫面左下黃金分割位置時，正好與右上的大教堂形成一個對角線，此時我按下了快門，歷史的厚重與現(xiàn)代的輕快瞬間在同一個畫面中完成了統(tǒng)一。后者拍攝于威尼斯道奇皇宮內(nèi)的第一大殿，大殿里陳列世界賞最大的油畫——丁多列托的《天國》，大窗外望出去是威尼斯水城，逆光拍攝窗戶盡管光比巨大，但锃亮的地板倒影和道奇宮標(biāo)志性的米字窗孔彌補(bǔ)了由于外景過曝可能導(dǎo)致的畫面元素單一，這時候，我就在等待一位合適的游客進(jìn)入畫面，而其他游客恰好走出畫外，她面對窗外的陽光扶了扶墨鏡，管理員在暗處看著她，而我拍下了這個畫面。

上面兩個地方都是意大利國寶級的圣地，而在宏大的建筑和歷史背景下，平凡人的介入也起到了點(diǎn)睛的作用，一是可以作為空間尺度的參考襯托建筑的宏大，二是可以活躍畫面氛圍化靜為動，三是增加畫面信息量表現(xiàn)時代感。

跟隨

如果說等待的拍攝方法是從風(fēng)光、建筑攝影向人文街拍過渡的話，大多數(shù)攝影者的街拍就是從拍攝陌生人的背影開始的。

拍攝坐著人的背影，這種拍攝相對簡單，只要在盡量不打擾被攝者的情況下慢慢接近，并且選擇一個合適的景別。內(nèi)容方面我更傾向于選擇宏大背景，如圖01中的威尼斯廣場上，一對情侶坐在凳子上休息，一黑一白，兩人的雙手默契地向后撐開，形成兩個穩(wěn)定的三角形。如果通過這張照片表達(dá)意大利是一個民族自由融合的國度也是可以的，何況遠(yuǎn)處就是羅馬的標(biāo)志性建筑市政廳。唯一美中不足的是左方的意大利國旗沒有飄起來，不然照片的政治意味會更加明顯一些。圖04中，一個金發(fā)姑娘坐在西班牙臺階頂上看著羅馬的窄窄的街道和遠(yuǎn)處高聳的穹頂，她坐在墻上看風(fēng)景，也變成了我鏡頭中的風(fēng)景。

拍攝走動的人的背影難度相對大一些：首先，構(gòu)圖方面一般來說別讓被攝者擋住前方的路，堵塞空間縱深，所以盡量保持與被攝者行走方向不在一條直線上進(jìn)行跟隨拍攝。其次，與被攝者保持固定的距離跟隨，如果是用帶有自動對焦功能的單反相機(jī)就把相機(jī)設(shè)置成手動對焦或者單次伺服對焦，按住快門進(jìn)行連續(xù)拍攝，以便減少重復(fù)對焦的帶來的不可控性，多拍幾張也能備選出身形和狀態(tài)最好的照片。

走位

“如果你拍得不夠好，是因?yàn)槟汶x得不夠近”這是著名戰(zhàn)地?cái)z影師羅伯特·卡帕說過的大家耳熟能詳?shù)囊痪湓?。雖然拍攝照片并不一定是離得越近越好，但拍攝人文紀(jì)實(shí)類照片，老是與被攝者相距甚遠(yuǎn)，不敢靠近拍攝對象，一定拍不出生動的照片。更何況像我這樣采用35mm手動定焦鏡頭的拍攝者，焦段雖能兼顧風(fēng)景與人文，但變焦全靠走，對焦全靠手，防抖全靠肘，對使用者的要求確實(shí)不低，而街拍最基本也是最重要的就是走位了，包括對距離和角度的把握。

不僅是我，不少人到羅馬第一天的感受都不怎么好，無論是經(jīng)歷十幾個小時的勞累飛行還是好幾個小時的長途汽車，當(dāng)你剛到羅馬住下來，會覺得高墻小巷擁堵而壓抑。但羅馬卻是一個適于行走的城市，當(dāng)你躲開那些人潮涌動的著名旅游景點(diǎn)，往街巷深處稍微走一點(diǎn)，會發(fā)現(xiàn)別樣的畫面：光影斑駁的街巷、幽靜肅穆的教堂，或是相鄰卻絕對不同顏色的一棟棟小樓，靜靜等待著你走過。

圖05也拍攝于羅馬泉城廣場旁的小巷子。此時正好正午，我遇到了意大利80年來最熱的炎夏，空氣中彌漫著熱浪和人們焦躁，擠走了憐憫之心，乞討者無可奈何地伸手，步伐疲憊的行人大多避之不及。為了不引起注意，我也走起來。長期使用同一焦距鏡頭后就能清楚地估計(jì)出距離與景別之間的關(guān)系，我決定拍攝他的中近景，預(yù)判出距離1米的位置恰好，于是提前把鏡頭對到了這個距離的刻度，來回從這個方向走了幾遍，試圖抓住最能表現(xiàn)此時乞丐與行人之間關(guān)系的瞬間，最后選出了這張照片。圖06也是用相同手法拍攝的。

拍攝的角度也是走位的另一個選擇。當(dāng)你真正開始行走在羅馬，走出巷子，無論是臺伯河邊的古堡和文藝復(fù)興建筑群還是古羅馬廣場的廢墟遺跡，那宏大的氣魄都讓人豁然開朗、倍感震撼。圖07拍攝于古羅馬廣場上的坎皮托里奧山，巧遇這對正在拍攝婚紗照夫婦，我想同時展現(xiàn)他們身后的農(nóng)神廟廢墟，于是登上了幾級臺階，正當(dāng)他們盡興舉起了孩子的瞬間，我按下了快門。而圖08中，我選擇坐在了地上，拍攝著滑板男孩在高樓間隙中的一個個騰空的瞬間。高處用俯拍，更利于展現(xiàn)后景空間的廣闊；低處用仰拍，突出人物身形和動作。

盲拍

我們與被攝對象越來越近，角度越來越正，但總有那么一些情景我們得直面被攝對象，這恐怕是最考驗(yàn)攝影者的挑戰(zhàn)，也是大多數(shù)人街拍比較難以克服的障礙。這幾年流行著一股怪風(fēng)氣，很多人喜歡與被攝者溝通后擺拍，然后說是抓拍的，更甚者采用“鏡頭暴力”，拿著大單反堵著老人和小孩拍。

街頭攝影應(yīng)該紀(jì)錄最真實(shí)最自然的狀態(tài)，所以我盡量在不打擾被攝者的情況下拍攝，盲拍就是一種好手段，可以讓你離得更近、拍得更真實(shí)。盲拍偶爾會遇到驚喜，得到一些并不符合構(gòu)圖法則的“非常規(guī)構(gòu)圖”。

盲拍的兩個技術(shù)難關(guān)是對焦和構(gòu)圖，都可以通過熟能生巧而克服。前文中講過，預(yù)判對焦是行之有效的辦法，但最熟練的對焦方式就是不看鏡頭能夠憑借肌肉記憶準(zhǔn)確對焦，除了長期練習(xí)沒有任何捷徑可走。而準(zhǔn)確構(gòu)圖更是需要手感和經(jīng)驗(yàn)的積累。圖09拍攝于錫耶納，三個人迎面向我走來，恰好形成了有趣的節(jié)奏感，我眼睛望著前方，把光圈放到了f/3.5，距離1.5米，拍下這張照片時三人沒有察覺，這位女士盡情地吃著冰淇淋。而圖10的拍攝也同理，只不過為了兼顧前后景得位置，調(diào)整了一下自己的走位，與警察大約呈90度角走過。

在行走拍攝特別是迎面相會的情況下，提高成功率的有效方法有兩個：一是收小光圈擴(kuò)大景深，二是放寬構(gòu)圖后期裁減。

攝影者間流傳“單反窮一生，攝影毀三代”，但我用“一機(jī)一鏡”真正的原因并不是為了節(jié)省開銷，而是長期使用“一機(jī)一鏡”能讓你把攝影的技法都練成條件反射。這個時候，相機(jī)才真正變回它“工具”的角色，此時，決定照片好壞的不是鏡頭，而是取景器后面那個頭。