徐韻

摘 要：如今紙材料被很多藝術(shù)家所選擇使用，紙材料不僅僅是藝術(shù)家傳遞感情表達理念的一種藝術(shù)載體形式，同時紙材料自身附帶著的文化和歷史涵義，為中外藝術(shù)家提供了無窮的想像空間。主要原因是因為紙材料在創(chuàng)作應(yīng)用的過程中存在多種可能性。本文從紙材料藝術(shù)特性、表現(xiàn)形式，結(jié)合藝術(shù)家用紙材料在藝術(shù)創(chuàng)作的運用實例，展示紙材料在藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)用中所帶來的獨特藝術(shù)表現(xiàn)及美感。

關(guān)鍵詞：紙;作應(yīng)用;可能性

一直以來藝術(shù)和紙有著緊密的關(guān)系。造紙技術(shù)的發(fā)展，使紙具有了多樣的形態(tài)和特性。紙在現(xiàn)代藝術(shù)中的使用也變的寬泛，不僅是單純的傳統(tǒng)繪畫書寫應(yīng)用，出現(xiàn)了多樣的藝術(shù)作品形式。藝術(shù)家將生活中或其他領(lǐng)域的紙材料的使用性進行改變，對紙進行藝術(shù)處理，將原本單純熟悉的紙融合了自己的藝術(shù)感情，使觀眾對紙藝術(shù)作品產(chǎn)生熟悉而又新奇的感受。正是因為這種可能性紙材料具有了強大的藝術(shù)生命力。

一、紙材料的藝術(shù)特性

1.肌理材質(zhì)上的可能性

所謂肌理就是由于材料表面的配列、組織構(gòu)造不同，使人得到觸覺質(zhì)感和視覺質(zhì)感。不同的紙材料給人的視覺體驗也是不一樣的，它們各自具有不同的肌理和質(zhì)地特性。例如質(zhì)地的軟硬程度、輕重程度、粗糙細膩程度、紋理疏密程度、韌脆程度、光澤程度、透明程度以及不同的顏色所帶來的效果是千變?nèi)f化的，充滿了各種可能性。像質(zhì)地粗糙的紙會帶給人一種內(nèi)心雜亂收縮感，像白色細膩柔滑的紙會帶給人一種細膩舒服感。紙的的肌理是自然的，可以根據(jù)創(chuàng)作需要去改變紙本身的肌理效果，如紙可以做成紙漿。藝術(shù)家通過巧妙的處理這些習(xí)以為常的紙材料，真實地體現(xiàn)了所用材料本身的自然美。

紙材料在材質(zhì)上的選擇是豐富的。即使是同種材質(zhì)的紙因其厚度、紋理不同也會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，它們各自具有別有風(fēng)味的肌理和質(zhì)感魅力。這樣就給藝術(shù)家更廣闊的選擇空間。

阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》中論述，藝術(shù)“最優(yōu)美的地方和最大的生命力，就在于它能夠表現(xiàn)運動” 。不同的形式的紙材料可以帶給人們新奇而又熟悉的感受，如利用單純的紙材料做的作品，形成一種單一構(gòu)成的形態(tài)美，帶給人們一種自然，樸素的感受。通過改變紙的形態(tài)或加入其他自然材料，帶給人一種親和大自然的美感，給人親切溫和的感受。不僅紙材料本身在材質(zhì)肌理上樣式上具有多樣性，而且紙材料易與多種材料結(jié)合。兩種的材料混合使用，也可以產(chǎn)生豐富的變化。

2.紙材料的處理方法

紙材料的藝術(shù)作品表現(xiàn)形式多種多樣，主要歸因于紙材料有良好的可塑性，加工方便。對紙材料的處理方法大體可分為兩個方面：紙張表面處理和紙張立體處理。表面處理方法除了日常書寫、繪染、印刷等常見方法外，還有對紙張本身的處理有折疊、彎卷、刮、磨、切割、撕扯，穿孔、搓揉等方法，可產(chǎn)生凹凸、轉(zhuǎn)折、微妙、生動、各種肌理及面等豐富效果。紙張立體處理方法是通過改變紙材料的性質(zhì)和體量使其產(chǎn)生較大的變化。處理方法有燒、腐蝕等，還有方法是在紙漿中添加一些化學(xué)藥劑或樹脂等物質(zhì)來改變紙的性能，使其變得堅硬或得到良好的韌性等。對紙材料體量的加減處理方法有粘貼、編織，打碎做成紙漿等，還可以通過加入其他材料（水膠等）使紙張產(chǎn)生擴張或進行干燥。

另外在現(xiàn)代藝術(shù)中，紙材料被藝術(shù)家所拿來作為創(chuàng)作媒材應(yīng)用的另一個重要原因是紙材料在材質(zhì)種類上的選擇是豐富多彩的，價格低廉。藝術(shù)家可以根據(jù)自身創(chuàng)作需求選擇不同材質(zhì)的紙，進行處理實驗。

二、當代藝術(shù)家創(chuàng)作應(yīng)用實例

從以傳統(tǒng)民間剪紙、折紙、卷紙等為代表的平面或者立體紙藝術(shù)到以紙拼貼、紙雕塑、紙裝置、紙漿藝術(shù)、行為藝術(shù)為代表的二維或多維現(xiàn)代紙藝術(shù)。經(jīng)過歷代藝術(shù)家的創(chuàng)新和運用，逐漸開拓了紙材料在藝術(shù)表現(xiàn)形式上的多樣性。

紙材料以其自身的親和力和表現(xiàn)力，為人們帶來多樣化的選擇與多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在創(chuàng)作中可以選擇具象的、抽象的、裝飾的、意象的表現(xiàn)手法，在材料運用上紙材料可以與草、毛、絲、線、棉、麻、竹，鐵絲網(wǎng)等其他綜合材料相結(jié)合，在創(chuàng)作場域上可以和空間燈光有效的結(jié)合，創(chuàng)作獨特又新穎的作品。

剪紙是民間美術(shù)的重要組成部分，在當代藝術(shù)中，一直有其發(fā)展的局限性，這是因為傳統(tǒng)剪紙拘泥題材、樣式等因素，而且民間美術(shù)在整體觀念上依然因守著傳統(tǒng)規(guī)范的語言特征。剪紙藝術(shù)的在語言形式上首先得到了突破和改變。

例如，呂勝中的《招魂堂》作品，按照自己的要求設(shè)計人物造型。小紅人造型基本樣式頭大，正面對稱，雙腿叉開，雙臂微張。利用了房內(nèi)整個空間，四壁和天頂布滿小紅人，大大小小數(shù)以萬計的小紅人從四面八方匯聚天頂中心然后垂直落下。營造出了一種強烈的儀式氛圍和視覺震撼。

紙材料的構(gòu)思頗有創(chuàng)意，體現(xiàn)了藝術(shù)家的創(chuàng)造力。藝術(shù)家們可以根據(jù)自己意圖改變其形態(tài)。由于紙材料可塑性極強，它既可以制作成富有變化的當代裝置，又可以做成堅硬挺拔的雕塑。如施慧是用紙漿為材料的藝術(shù)家，由于紙漿材料本身的狀態(tài)和特點，易于在木框、棉線、麻繩等材料來配合成型和塑造，紙漿全部敷在上面，偶爾隱隱約約的露出其他材料的結(jié)構(gòu)，作品自然而新奇，給人想象的空間。《結(jié)》系列作品，營造出室內(nèi)空間的一種詭秘、神奇、塵封的效果，它們給人的是有關(guān)一個遙遠年代的遐想，同時又是一種揮之不去的當代幻影。作品《結(jié)》以巨型立柱挽結(jié)為造型，外表看去就像一個巨大的紗布挽的結(jié)，紙漿在網(wǎng)格上的分離獨立又強韌相連。

在創(chuàng)作中，無論是傳統(tǒng)的平面作品還是立體裝置作品都是將紙材料作為基本的元素，利用不同的技法來表達藝術(shù)家想要表達的觀念和思想。藝術(shù)家利用紙材料的某一特性，改變其外部形態(tài)或賦予新的形式和內(nèi)涵，使其產(chǎn)生新的視覺效果，使得觀眾在享受作品的同時了解藝術(shù)家的思想情感。

紙材料具有純潔樸素，輕、薄，可塑和手感獨特等特質(zhì)，以不同的處理手法去選擇紙材料的特質(zhì)。用各種紙材料，如報紙、包裝紙、宣紙等，通過剪貼、撕扯、折疊、印染、拓印、褶皺展現(xiàn)紙的肌理，可以制作成各種形式的作品，具有巨大的藝術(shù)價值。如藝術(shù)家Dominique De Beir，因為父親失明使得她學(xué)習(xí)盲文，然而這個經(jīng)歷讓她開始將紙用進自己的作品中。她用帶釘子的工具或者鞋子擊打不同的紙，在上面隨意地留下小孔，然后她將這些帶有小孔的紙做成不同的形式，例如書、箱子或者建筑裝置。

正是因為紙材料本身的特性，藝術(shù)家的創(chuàng)作手法，空間運用，表現(xiàn)形式都展現(xiàn)出明顯的多樣性特點。每個藝術(shù)家都有自己獨特的運用方式，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了更多的可能性和想象空間。

三、結(jié)語

本文通過對紙材料的觀察研究，了解紙材料在現(xiàn)代藝術(shù)中使用的多種可能性，。紙的藝術(shù)表現(xiàn)形式是多樣的，在藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)用中有足夠廣闊的發(fā)展空間。紙材料是豐富多彩的，藝術(shù)家們依然通過實驗和藝術(shù)處理，結(jié)合自身所關(guān)注的點發(fā)掘紙材料更多的可能性，充滿想象。