李海燕

[摘要]東北民歌是我國(guó)民族音樂(lè)的重要組成部分，格調(diào)生動(dòng)活潑，內(nèi)容和形式具有明顯的地域特征。《新貨郎》是具有代表性和影響力的東北民歌之一，旋律、唱腔和歌詞都具有濃郁的東北地方色彩，深受廣大民眾的喜愛(ài)。本文對(duì)《新貨郎》中音樂(lè)句法結(jié)構(gòu)、音樂(lè)與語(yǔ)言關(guān)系、說(shuō)與唱的結(jié)合三方面深入剖析研究，使歌者認(rèn)識(shí)東北民歌特有的語(yǔ)言特點(diǎn)和音樂(lè)處理方法，挖掘其蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值，為準(zhǔn)確把握演唱技巧，生動(dòng)演繹作品提供借鑒。

[關(guān)鍵詞]新貨郎 音樂(lè)結(jié)構(gòu) 音樂(lè)與語(yǔ)言 說(shuō)唱技巧

《新貨郎》是一首東北民歌，原唱者是中國(guó)男高音歌唱家郭頌，該歌曲也是他的代表作之一。郭頌（1931-），遼寧沈陽(yáng)人，擅長(zhǎng)演唱東北民歌，從20世紀(jì)50年代起就活躍在民族聲樂(lè)舞臺(tái)上，他相繼創(chuàng)作了《新貨郎》、《烏蘇里船歌》、《越走越亮堂》等反映東北民族特色的歌曲50余首。其中，《新貨郎》是一首融抒情與敘事為一體的六聲音階羽調(diào)式歌曲，描寫山區(qū)售貨員售貨的場(chǎng)景，反映社會(huì)主義新山村的變化。本文對(duì)《新貨郎》的音樂(lè)句法結(jié)構(gòu)、音樂(lè)與語(yǔ)言關(guān)系和說(shuō)與唱的結(jié)合三方面剖析研究，以使歌者理解歌曲的創(chuàng)作內(nèi)涵，準(zhǔn)確、完美地演繹作品。

一、音樂(lè)句法結(jié)構(gòu)分析

《新貨郎》旋律清新明朗，節(jié)奏規(guī)整，歌詞接近東北生活語(yǔ)言形態(tài)，是一首具有說(shuō)唱（宣敘）風(fēng)格的歌曲，建立在堅(jiān)實(shí)的2/4拍上，采用Allegro樂(lè)觀、歡快的快板。全曲建立在六聲音階（加變宮）羽調(diào)式上，在輕松愉悅的前奏過(guò)后，由八小節(jié)吆喝聲的拖腔引句導(dǎo)人。

全曲分為兩個(gè)部分：第一部分（從第9小節(jié)至第21小節(jié)）由三個(gè)樂(lè)句組成，均呈現(xiàn)切分音弱起的形式，表現(xiàn)貨郎推著小車去賣貨時(shí)輕松愉快的心情。間奏部分引用了前奏的音樂(lè)素材，導(dǎo)入說(shuō)唱風(fēng)格的第二部分（從第25小節(jié)至第69小節(jié)），這部分由三段分節(jié)歌形式組成，其中第一段，由十二句排比性的垛口句構(gòu)成，前六句作曲家抓住了兩拍子一強(qiáng)一弱的節(jié)奏特點(diǎn)，抑揚(yáng)頓挫地介紹著車上的貨物。后六句則采用第一部分的節(jié)奏特點(diǎn)，避免了節(jié)奏上累贅?biāo)频闹貜?fù)，既增強(qiáng)了音樂(lè)性，又美化了語(yǔ)言。

第二部分的第二段，以第三人稱的形象插入，表述了老大娘買貨時(shí)和貨郎之間的對(duì)話，該部分的節(jié)奏和旋律完全再現(xiàn)了第一段的素材，但速度發(fā)生了變化，開(kāi)始由突慢的旋律表現(xiàn)老大娘慢條斯理地講述鏡腿兒被掰折，在托兒所無(wú)法正常做針線活的情景，旋律展示了老大娘淳樸的性格。第45小節(jié)貨郎的對(duì)答，速度轉(zhuǎn)入稍快，旋律展示了貨郎熱情、爽朗的性格。作品通過(guò)對(duì)老大娘年老體衰、行動(dòng)不便、語(yǔ)速緩慢的描述，與青春活力的貨郎形成鮮明對(duì)比，分別突出了不同人物的個(gè)性特征。

第二部分的第三段，用快板形式表現(xiàn)社會(huì)主義新農(nóng)村欣欣向榮的面貌和貨郎愉悅的心情。結(jié)尾部分“哎”音構(gòu)成13小節(jié)的補(bǔ)充，通過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的拖腔使尾聲余味無(wú)窮，讓聽(tīng)眾隨著旋律感受到貨郎漸漸走遠(yuǎn)的意境。

二、音樂(lè)與語(yǔ)言之間的關(guān)系

東北民歌運(yùn)用音樂(lè)真實(shí)地展示東北人民的生活和思想情感，其音調(diào)高亢嘹亮，旋律明快，歌詞將東北人民生活語(yǔ)言詩(shī)化，使音樂(lè)顯得樸實(shí)、親切，富有濃郁的東北鄉(xiāng)土氣息和獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性美感。作品《新貨郎》

中呈現(xiàn)的襯詞、方言、拖腔、聲調(diào)與音樂(lè)的融合等等，鮮明地突出了東北民歌特點(diǎn)。

1.形象生動(dòng)的襯詞突出了地方色彩

在東北民歌中，除了直接表現(xiàn)歌曲思想內(nèi)容的正詞之外，為形象、完整地表現(xiàn)歌曲還穿插一些襯詞。襯詞是指語(yǔ)氣詞、象聲詞、諧音詞、稱謂詞等等。襯詞是東北民歌中常用而又特殊的表現(xiàn)手法，在作品中起著十分重要的作用，它不但突出表現(xiàn)了歌曲的民族風(fēng)格和地方特色，同時(shí)又活躍了歌者情緒，加強(qiáng)了歌唱語(yǔ)氣，生動(dòng)地烘托歌唱旋律。在作品《新貨郎》中恰當(dāng)?shù)厥褂昧艘r詞。如：“大豆結(jié)莢滴里嘟嚕密”，“咕兒呱呱亂叫鴨子、鵝”，其中襯詞的“滴里嘟嚕”和“咕兒呱呱”生動(dòng)、詼諧、風(fēng)趣地描述了大豆的飽滿與鴨子、鵝嬉戲追逐的情景；“漢白玉的煙袋嘴呀，烏墨的桿兒哎，還有那凈明瓦亮的煙袋鍋啦哎呀”，加入“呀、哎、啦哎呀”這些襯詞后，形象生動(dòng)地把煙袋的材質(zhì)表達(dá)出來(lái)。在作品中使用襯詞，使樸實(shí)、平凡的語(yǔ)言得以藝術(shù)化加工或裝飾，起到了豐富藝術(shù)形象的效果，使作品具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，鮮明地呈現(xiàn)了東北民歌特有的地方風(fēng)格色彩。

2.方言的運(yùn)用突出了濃郁的鄉(xiāng)土氣息

歌詞中方言的運(yùn)用，突出了東北的地域特征，聽(tīng)起來(lái)讓人倍感親切。在《新貨郎》中時(shí)常出現(xiàn)地方方言的表情用語(yǔ)，這樣使作品顯得格外親切，富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。歌詞中喜歡用“兒”化音和生活口語(yǔ)化的語(yǔ)言，將東北人豪放、幽默、直爽的性格表達(dá)出來(lái)，使歌詞更加流暢、自然?！皟骸被羰侵浮皟骸弊指街谄渌趾竺鏁r(shí)，前字和“兒”發(fā)音的縮合及改變。如：“村子口兒”、“小伙兒”、“可身兒”、“抿嘴兒”、“針線活兒”、“鞋里兒、鞋面兒”、“不費(fèi)事兒”等等。這樣使作品更貼近于東北人的日常用語(yǔ)，而更加簡(jiǎn)潔、明快，更利于推廣與傳唱。

3.拖腔唱法突出了起伏活潑的情感變化

“拖腔”是唱腔在一句唱詞或一個(gè)詞逗唱完之后，旋律仍然繼續(xù)進(jìn)行的那一部分音樂(lè)。常常將某句或某逗唱詞的最后一字附上長(zhǎng)短不一的拖腔，進(jìn)一步將音樂(lè)中特定的情感予以更細(xì)、更深、更形象地表述。作品《新貨郎》中，首句在屬音的基礎(chǔ)上建立四小節(jié)的拖腔，其后進(jìn)入敘述性段落，迂回展開(kāi)進(jìn)行。作品結(jié)束部分也采用拖腔處理，過(guò)后進(jìn)入下行伸引，波浪型旋律結(jié)束在bl上，其后成反方向八度拖腔結(jié)束。這樣將情緒延伸，使作品展示出意味深長(zhǎng)，余音未盡的效果。

4.聲調(diào)與音樂(lè)的融合特點(diǎn)

漢語(yǔ)語(yǔ)言講究平上去人，各地方言在聲調(diào)上都有所差異，因此對(duì)旋律的影響也不一樣。即使是同一首歌曲，由于多段詞的變化，旋律也會(huì)受字音影響發(fā)生不同變異。作曲家在作品《新貨郎》中將字的聲調(diào)與音樂(lè)緊密結(jié)合起來(lái)，使音樂(lè)唱起來(lái)更加朗朗上口?，F(xiàn)代漢語(yǔ)中聲調(diào)分四聲，分別為：陰平（第一聲）、陽(yáng)平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）。語(yǔ)音的高低、升降、長(zhǎng)短構(gòu)成了漢語(yǔ)的聲調(diào)，由此劃分：陰平聲是一個(gè)高平調(diào)（不升不降叫平）；陽(yáng)平聲是一個(gè)中升調(diào)（不高不低叫中）；上聲是一個(gè)低升調(diào)（有時(shí)是低平調(diào)）；去聲是一個(gè)高降調(diào)。作品《新貨郎》中“小花布”、“跑得快”、“秋衣秋褲”，其中“布”、“快”、“褲”都是去聲韻，旋律部分均使用了下滑音的寫作手法，構(gòu)成了高降調(diào)的特點(diǎn)（見(jiàn)譜例1）。

譜例1：

“車上的東西實(shí)在是好哇”、“我想買的東西你車上沒(méi)有哇”、“鄉(xiāng)親們親親熱熱送到村子口兒哇”，其中“好”、“有”、“口”都屬于上聲韻，該字前面部分的旋律向下，而后轉(zhuǎn)向上揚(yáng)，將上聲調(diào)的低升調(diào)特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)。

三、說(shuō)與唱完美結(jié)合的演唱技巧

說(shuō)唱歌曲是以展示歌詞表現(xiàn)力為主的作品，曲調(diào)的寫作以字音走向、語(yǔ)氣重音為主；語(yǔ)勢(shì)的強(qiáng)弱，同單純朗誦歌詞相比，多了旋律的音調(diào)美感，音樂(lè)結(jié)構(gòu)的句式、段式的美感和調(diào)性運(yùn)行、調(diào)式體現(xiàn)的美感。

1.說(shuō)唱風(fēng)格作品中的“說(shuō)”

說(shuō)唱風(fēng)格作品中的“說(shuō)”，分為“散白”和“韻白”兩種形式?！吧住笔侵附跞粘Ｉ钣谜Z(yǔ)的散文體念白，“韻白”是指有韻律的念白。作品《新貨郎》以散白的形式展開(kāi)，第一部分是以第一人稱展開(kāi)故事，表現(xiàn)了主人公貨郎為邊遠(yuǎn)山區(qū)人民送貨的情景。第一段，表現(xiàn)貨郎有聲有色地?cái)⑹鲕嚿狭宅槤M目的貨物；第三段，表現(xiàn)主人公貨郎送貨回來(lái)的路上，看到農(nóng)村豐收在望的景象后無(wú)比愉悅的心情；在作品第二段中，插入了第三人稱形象——老大娘。在“說(shuō)”中，歌者需要通過(guò)一個(gè)人繪聲繪色地將作品中兩個(gè)人物的性格特征表現(xiàn)出來(lái)，既要表現(xiàn)步履蹣跚的老大娘慢條斯理地訴求，又要表現(xiàn)貨郎熱情和爽朗性格。

2.說(shuō)唱風(fēng)格作品中的“唱”

說(shuō)唱風(fēng)格作品是歌詞、演唱、表演三者相結(jié)合的綜合藝術(shù)。按說(shuō)與唱的布局來(lái)看，作品中第一部分，采用旋律性較強(qiáng)的唱腔，旋律線條起伏較大。第二部分的前六句，采用似說(shuō)似唱的唱腔，旋律起伏不大，使旋律與唱詞緊密結(jié)合起來(lái)；后六句，采用跌宕起伏的旋律線條，使音樂(lè)得到進(jìn)一步的展開(kāi)。如何在演唱中做到說(shuō)中有唱，唱中有說(shuō)，聲音既生動(dòng)形象，又不矯揉造作，歌者需要注意以下演唱技巧。

（l）準(zhǔn)確把握節(jié)奏特點(diǎn)和吐字技巧

作品《新貨郎》中，多采用一字一音的形式，如同日?？谡Z(yǔ)中的說(shuō)白，在拖腔上使用一字多音的結(jié)構(gòu)，旋律的曲調(diào)進(jìn)行方向主要隨著字音中平仄變化而改變。歌者演唱這首作品之前需要按規(guī)定的節(jié)奏熟讀作品的歌詞，熟知作品故事情節(jié)變化，感受旋律中節(jié)奏的特點(diǎn)和節(jié)奏重音的位置。要將節(jié)奏重音與歌詞結(jié)合起來(lái)進(jìn)行練習(xí)，如切分音部分，中間音需加強(qiáng)（見(jiàn)譜例2）。

譜例2：

作曲家通過(guò)這樣的節(jié)奏型強(qiáng)調(diào)了貨郎車上的東西質(zhì)量好，一應(yīng)俱全。作品建立在Allegro快板上，速度雖然快，但歌者演唱時(shí)應(yīng)注意不慌、不亂，吐字清晰、準(zhǔn)確，轉(zhuǎn)換字時(shí)，字頭要快而靈活，高音高亢、有力，低音聲音靈巧、有彈性，氣息靈活自如。

（2）準(zhǔn)確把握速度和音量的變化

歌者演唱時(shí)，應(yīng)注意把握作品中速度的變化和音量的控制。作品中兩處使用拖腔唱法，聲音控制不同。音樂(lè)起句部分的拖腔，表現(xiàn)貨郎的叫賣聲、吆喝聲，歌者可用真聲來(lái)演唱，為了吸引購(gòu)買者的注意，聲音要唱得高亢、有力、激昂。結(jié)束部分的拖腔，旋律在hl至b2之間展開(kāi)進(jìn)行（見(jiàn)譜例3）。

譜例3：

作為男高音，這樣寬廣的音域涵蓋了混合聲區(qū)、過(guò)渡聲區(qū)和頭聲區(qū)，歌者應(yīng)采用假聲唱法，用婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的聲音，表現(xiàn)貨郎漸漸走遠(yuǎn)，消失在夜色中，使聽(tīng)眾感受到音樂(lè)回味無(wú)窮的意境。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在東北民歌《新貨郎》中，作曲家塑造了貨郎豪爽、熱情、樂(lè)觀的性格；用旋律節(jié)奏、速度的變化突出人物個(gè)性特征；用粗獷豪放的抒情小調(diào)和輕快詼諧的說(shuō)唱小調(diào)展示旋律的起伏；頻繁地運(yùn)用襯詞、襯腔、拖腔、聲調(diào)與音樂(lè)的融合，鮮明地突出東北民歌的鄉(xiāng)土氣息和人物情感變化。歌者只有全面深入地了解作品，不斷提高自身修養(yǎng)，準(zhǔn)確、嫻熟地把握演唱技巧，注重以情帶聲，聲情并茂，感情真摯、親切，情理、情景交融地表現(xiàn)歌曲的深刻含義和意境，才能使演唱達(dá)到感人的境界，產(chǎn)生沁人肺腑的藝術(shù)成果。