丁夢(mèng)然

這部由香港話劇團(tuán)演出的粵語(yǔ)話劇《都是龍袍惹的禍》，講述的是一個(gè)家喻戶曉的清宮故事：丁寶楨斬殺安德海。經(jīng)過(guò)編劇和導(dǎo)演別具匠心的加工之后，賦予了這則故事新的意義。它不再只發(fā)生在古代，也可能發(fā)生在當(dāng)下。

兩個(gè)半小時(shí)的戲，劇情并不復(fù)雜。講的是慈禧太后最寵愛(ài)的太監(jiān)——安德海，借采辦龍袍之名乘船出宮，在外招搖放蕩數(shù)日后，最終被山東巡撫丁寶楨所斬殺的故事。編劇潘惠春很擅長(zhǎng)編故事，每一句臺(tái)詞都很凝練、每一個(gè)事件都很精致，更有獨(dú)到的眼光和視角。編劇創(chuàng)造性地將安德海塑造成為了一個(gè)有血有肉的悲劇人物，使他幸免于淪為各種小說(shuō)、影視作品中擾亂朝政、奸佞宦官的臉譜化形象。同時(shí)，也讓我們看到了故事的另外一種可能。

這種創(chuàng)造主要源于編劇透過(guò)歷史的表象，挖掘到了人物命運(yùn)的深層秘密。安德海九歲自凈入宮，憑借自己的聰明和努力，從一顆不起眼的“碎石頭”成了慈禧手指上的“金戒指”，從此權(quán)傾后宮。安德海自喻為一片依附于城墻的“青苔”，而慈禧太后正是他的“城墻”。編劇不著重甚至不正面去描繪安德海利欲熏心、謀財(cái)害命的一面，因?yàn)槿堑湹牟灰欢ㄊ驱埮郏乃酪步^不是要為民除害和伸張正義。如果違制就該被斬殺，那“前門(mén)接旨后門(mén)斬首”的丁寶楨憑什么受到贊譽(yù)？安德海為何而死，歸根到底只不過(guò)是依附錯(cuò)了“城墻”、站錯(cuò)了隊(duì)，不幸成了政治斗爭(zhēng)的犧牲品。身為一個(gè)亂世中的小人物，他以為當(dāng)“青苔”緊緊依附于強(qiáng)者就可以獲得成功。殊不知“青苔” 再怎么翠綠茂密，也長(zhǎng)不成有根的大樹(shù)，其命運(yùn)終究是身不由己?；叵氘?dāng)今社會(huì)中的生存法則，我們每個(gè)人或許都是安德海。從古至今，小人物們各自有著不同的故事，但都經(jīng)歷著一樣的悲哀和無(wú)奈。搖曳漂浮于世間，同樣辛苦地生活著，是非對(duì)錯(cuò)怕是不能輕易分辨。

劇中安德海的形象合理而豐滿，他的妻子馬小玉的設(shè)置更是討巧、出彩。喜劇個(gè)性濃厚的她帶領(lǐng)整個(gè)戲班丑態(tài)盡出，使得戲的節(jié)奏和氣氛變得明快?？此剖且粋€(gè)插科打諢的小角色，卻用她渾然天成的真性情，激發(fā)了安德海隱藏至深的柔情。她和安德海有著相似的出身，來(lái)自社會(huì)的最底層。吃一只雞就覺(jué)得是幸福，她的世界至真至純，沒(méi)有沾染世俗中一丁點(diǎn)的污垢。她不懂復(fù)雜的政治和人心，語(yǔ)言和行動(dòng)總是顯得那么冒失。但這份真摯和樂(lè)觀，和深宮中被政治和私利閹割了自由的人相比，閃耀著不凡的光芒。

一個(gè)有著浩大背景的故事，要講得清楚還精彩并非容易。編劇采用了一個(gè)巧妙的方式來(lái)敘述故事，將人物劃分成兩個(gè)派別：一方是慈禧和安德海，另一方則是同治、丁寶楨、奕和慈安。情節(jié)在兩組勢(shì)力相互對(duì)抗、互相牽制中接連展開(kāi)，以不同立場(chǎng)和利益導(dǎo)致的矛盾層層激化，形成了強(qiáng)烈的戲劇張力。開(kāi)篇，同治賜小安子“女”字，意為削了小安子的腦袋。這件事不僅體現(xiàn)了兩個(gè)陣營(yíng)的緊張關(guān)系，也成為了危機(jī)的開(kāi)端。安德海以為同治置辦龍袍緩解關(guān)系為由出宮，一路招搖挑釁丁寶楨，矛盾不斷加深。偷穿龍袍一事，使得危機(jī)徹底爆發(fā)。宮中奕之流收到消息后，背著慈禧以加急密函令丁寶楨斬殺安德海。慈禧得知后立馬下旨營(yíng)救安德海，最后丁寶楨“前門(mén)接旨后門(mén)斬首”將戲劇推到高潮。一番緊接一番，雙方此消彼長(zhǎng)的勾心斗角讓情勢(shì)不斷變化、戲劇節(jié)奏愈發(fā)緊張。

這戲的舞臺(tái)簡(jiǎn)約，但極具象征寓意。臺(tái)上三面都安放了木條屏風(fēng)，好似一個(gè)巨大而壓抑的牢籠，將整個(gè)皇宮緊密包圍。一道道冰冷的木條背后，正是兩宮太后垂簾聽(tīng)政的場(chǎng)所。屏風(fēng)劃分了空間的里和外，更凸顯了態(tài)勢(shì)的明與暗。舞臺(tái)正中，升起的一小塊平臺(tái)作為主要演區(qū)。在前半場(chǎng)，在這上面演繹了深宮中幾組人物的糾葛。到安德海出宮，這塊小舞臺(tái)變成了他彰顯權(quán)利、盡享歡愉，最終釀成大錯(cuò)的官船。管家看到安德海穿上龍袍后，驚覺(jué)大事不妙，馬上大呼快開(kāi)船。可此時(shí)整條船已經(jīng)開(kāi)始劇烈晃動(dòng)，所有人隨船顛簸、奮力掙扎。舞臺(tái)布景配合著演員的行動(dòng)，充分將角色內(nèi)心的波瀾起伏外化了出來(lái)，也強(qiáng)化了局勢(shì)的動(dòng)蕩不安。這條船承載著皇權(quán)、承載著欲望，站在上面的人隨著船起起落落、站不住腳。不遠(yuǎn)處的鼓聲也陣陣傳來(lái)，越來(lái)越近、越來(lái)越響……迷亂了安德海的心智，也進(jìn)一步渲染了緊張的氣氛。

演員自如精湛的表演與行云流水的舞臺(tái)調(diào)度相得益彰，流露出了導(dǎo)演的才情。在空曠的舞臺(tái)上，演員們用身體為我們展現(xiàn)了不同的場(chǎng)景和空間，賦予觀眾無(wú)窮的想象空間。場(chǎng)與場(chǎng)之間，演員高速地伴隨著節(jié)奏感很強(qiáng)的鼓點(diǎn)進(jìn)出，構(gòu)成了很強(qiáng)的程式感和獨(dú)特韻味。演員的表演可圈可點(diǎn)。劉守正飾演的安德海，將人物得意時(shí)不可一世、失意處落寞凄涼表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾的心情也隨著人物命運(yùn)的變化大起大落。扮演慈禧的彭杏英，既具皇太后的威嚴(yán)，也有深宮女性人到中年的寂寥。丁寶楨的扮演者陳淑儀，幽默感十足，僅僅做一道“宮保雞丁”的神態(tài)和形態(tài)，就將角色果斷自信的性格生動(dòng)地演繹了出來(lái)。這些演員的出色表現(xiàn)、默契合作，足以讓大多數(shù)觀眾忘卻粵語(yǔ)臺(tái)詞的障礙。

導(dǎo)演和編劇真誠(chéng)而用心地講了一個(gè)歷史故事、一個(gè)官場(chǎng)爭(zhēng)斗的故事，不過(guò)一切的詮釋都是嶄新的。就像一餅陳年普洱茶，在經(jīng)歷了歲月的沉淀之后，散發(fā)出更馥郁的香氣，用嶄新的視角作為茶壺，重續(xù)陳茶，品味到的是截然不同的精致。創(chuàng)作者想告訴我們的或許只是：歷史的長(zhǎng)河里有數(shù)不盡的黑與白、虛與實(shí)，這和我們現(xiàn)實(shí)生活里每天發(fā)生的也都一樣。