李云龍

【關(guān)鍵詞】 詩(shī)歌;梅花;李白;高適

【中圖分類號(hào)】 G633.33 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A

【文章編號(hào)】 1004—0463（2015）17—0076—01

詩(shī)人能觸景生情，同時(shí)，面對(duì)相同相近的情景卻能生不同的感慨，這就是所謂情能生景，景也能生情。詩(shī)作與詩(shī)人的境遇非常相關(guān)。同為盛唐詩(shī)人的“詩(shī)仙”李白和邊塞詩(shī)人高適，在不同的時(shí)間、不同的地方聽(tīng)到同一首歌《梅花落》（《梅花落》，古代笛曲名，屬于漢樂(lè)府橫吹曲，善述離情。）產(chǎn)生不一樣的感慨，生發(fā)出不同的詩(shī)篇，由此可見(jiàn)。

與史郎中欽聽(tīng)黃鶴樓上吹笛

李白

一為遷客去長(zhǎng)沙，西望長(zhǎng)安不見(jiàn)家。

黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。

塞上聞笛

高適

雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。

借問(wèn)梅花何處落？風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。

現(xiàn)將二詩(shī)作以比較，領(lǐng)略其不同的藝術(shù)魅力。

不同點(diǎn)：1.寫作背景不同。李白此詩(shī)是唐肅宗乾元元年（758年）李白因永王李璘事件受到牽連，被加之以“附逆”的罪名被長(zhǎng)流夜郎，路經(jīng)江夏時(shí)游黃鶴樓所作。心情是沉重壓抑的;高適此詩(shī)是在西北邊塞地區(qū)從軍時(shí)寫的，當(dāng)時(shí)他在哥舒翰幕府。盛唐國(guó)盛軍強(qiáng)，詩(shī)人正有建功立業(yè)的豪情。

2.詩(shī)旨不同。李白詩(shī)含蓄表達(dá)蒙冤得罪去國(guó)懷鄉(xiāng)之情。其中有蒙冤自辯之情與希望朝廷洗卻自己的罪名并重用自己的愿望，將心境的悲涼一抒到底。高適詩(shī)則將將士戍邊的豪情與日久思鄉(xiāng)之親情融為一爐，哀而不傷。詩(shī)的前兩句展現(xiàn)出開(kāi)闊的境界與平安祥和的邊地氣氛，沒(méi)有“寒聲一夜傳刁斗”的緊張，自可在明月下吹笛抒情，這種局面正是將士們戰(zhàn)勝建功的收獲。

3.寫作手法不同。李白詩(shī)以比興起，即拈來(lái)歷史人物賈誼自比。用景語(yǔ)“江城五月落梅花”作結(jié)束;高適詩(shī)以眼前所見(jiàn)之景起，以景語(yǔ)“風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山”作結(jié)，用設(shè)問(wèn)的手法。以賈誼自比起興，定下了全詩(shī)悲涼的基調(diào)，以“雪盡胡天牧馬還”起頭，則定了全詩(shī)豪邁的調(diào)子。李白詩(shī)以人起興融聽(tīng)笛為一，高適詩(shī)以景起融聽(tīng)笛為一。李白詩(shī)先有心中的情境，再寫聽(tīng)笛，寫聽(tīng)笛生的情;高適詩(shī)先有眼中的情景，再寫聽(tīng)笛，寫聽(tīng)笛生的情。

4.立足點(diǎn)不同。李白詩(shī)為南國(guó)之黃鶴樓所見(jiàn)，所想開(kāi)闊由長(zhǎng)沙、長(zhǎng)安至眼前的江城，所感則為西漢賈誼事。時(shí)間為漢至唐，空間為南北，時(shí)空跨度大;高詩(shī)為北國(guó)之邊塞所見(jiàn)，空間為胡天、明月、戍樓而關(guān)山。時(shí)間為一夜，空間闊大。一夜也表現(xiàn)聞笛者，滿懷思鄉(xiāng)夜不能寐。另外時(shí)間上，李白詩(shī)是江城五月天，在白天。而高詩(shī)是初春，在夜間。“聽(tīng)”為有意為之，或許李白與友人一起聽(tīng)笛（玉笛）為助興，為排憂，卻不料生出悲情;高適的“聞”為無(wú)意聽(tīng)的，或許是軍士獲得一笛（羌笛）抒自己的情，卻不料激起此情無(wú)限。

5.意境不同。李白詩(shī)悲壯，通過(guò)廣闊的時(shí)空，融史實(shí)、自己遭遇與笛曲為一體，傳達(dá)出一種悲涼、悲愁、懷才不遇的憤懣。高詩(shī)豪邁，通過(guò)廣闊的邊塞景象，融景物、軍營(yíng)與笛曲為一體，散發(fā)出一種從軍的豪邁與思鄉(xiāng)之情，構(gòu)筑出一個(gè)圓融通透的境界，讓人看到在一個(gè)平靜的夜晚，明月高懸，一曲《梅花落》，引起無(wú)數(shù)戍邊將士的思鄉(xiāng)之情，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，一夜不眠。

再看兩詩(shī)的相同點(diǎn)。

1.虛實(shí)相生。在李白詩(shī)中引用的賈誼事，在歷史上是真的，就當(dāng)時(shí)而言成了歷史是虛的?！拔魍L(zhǎng)安”的情態(tài)則是想象，又是虛。“黃鶴樓中吹玉笛”是實(shí)，“江城五月”是實(shí)，而“江城五月落梅花”則又是虛。在高適詩(shī)中“雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間”的眼前景是實(shí)。聽(tīng)到笛聲《梅花落》是實(shí)，而“借問(wèn)梅花何處落？風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山”是虛，邊地不會(huì)有梅花，也不會(huì)有梅花“滿關(guān)山”開(kāi)的情景，如此虛與實(shí)相生相應(yīng)，拓展了詩(shī)的想象空間，豐富了詩(shī)的意境。

2.同是以景語(yǔ)結(jié)，言有盡而意無(wú)窮。兩詩(shī)同是以景語(yǔ)結(jié)——虛實(shí)結(jié)合的景，以虛景為主，即以想象之景作結(jié)束語(yǔ)，給人無(wú)限的想象空間，回味無(wú)窮。也即司空?qǐng)D所說(shuō)：有韻外之旨。也體現(xiàn)了王國(guó)維所說(shuō)：詩(shī)之境闊。

3.同用通感的修辭手法，增強(qiáng)詩(shī)文的感染力，引起讀者的共鳴。如“落梅花”一為視覺(jué)形象——潔白的梅花盛開(kāi)，梅花瓣隨風(fēng)四散;一為聽(tīng)覺(jué)——笛曲《梅花落》從笛中發(fā)出，四處飄蕩。

4.一語(yǔ)雙關(guān)。李白詩(shī)中的“落梅花”，既是指笛曲《梅花落》，也指想像中的“梅花落”，也有詩(shī)人以梅自喻清潔品質(zhì)之意;高適詩(shī)中的“梅花落”同樣既是指笛曲《梅花落》，也指想像中的“梅花落”，也以梅花喻戍邊將士一心報(bào)國(guó)、建功立業(yè)的純樸情懷。

通過(guò)比較可知，這兩首詩(shī)，由于作者寫作時(shí)的情懷不同，處境不同，藝術(shù)手法不同，在筆下構(gòu)筑出不同的藝術(shù)境界，給予人不同的審美享受。

編輯：劉於誠(chéng)