崔晶

夜景能出好戲嗎？答案莫衷一是。有觀點認(rèn)為夜景鏡頭的局限性過大，難于拍攝；也有觀點認(rèn)為夜景情況下鏡頭的可塑性更強，易于掌控。兩種說法都有其道理。夜景的光源豐富，若處理不當(dāng)，會使畫面明暗失調(diào)，沒了層次；而若設(shè)計精巧，則會使夜景鏡頭呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力和光影表現(xiàn)效果。

由哈爾濱市委組織部拍攝的黨建工作專題片《城里的月光》，以頗具藝術(shù)感的鏡頭畫面結(jié)構(gòu)全片，尤其對夜景的拍攝更讓人眼前一亮，為黨建工作片探索多元化的拍攝手法做出了很好的嘗試。

淡光卻“清晰”的景色——用好光效“直線性”。夜色下布鏡頭，自然光源就是月光。低照度開機，背景色昏暗，鏡頭設(shè)計有講究。消極地講，鏡頭在昏暗的背景色下有局限性，可捕捉的景物十分有限；積極地看，昏暗比光亮的可塑造性更強，因為可以讓主體意志更為集中和有針對性地表達(dá)出來。這就看制作者如何運用光的特性了。光線是直線性的，透射到物體表面會形成反射、散射和折射等光學(xué)現(xiàn)象，相應(yīng)地，在鏡頭中就表現(xiàn)為光與影的對比、柔光的象征意義或者冷暖色調(diào)的搭配。在《城里的月光》一片中，開篇第一個鏡頭就是居民樓上空一輪皎潔的圓月，柔和的月光均勻地灑落在周圍景物表面，一方面營造出靜謐祥和的氛圍，讓觀眾能夠靜下心來去感受片中傳遞的信息；另一方面，通過這樣的鏡頭語言清晰地表達(dá)片子的主題：社會公平也應(yīng)如月光一樣平均分配到每一位公民的身上，社區(qū)農(nóng)民工黨建工作就是要帶領(lǐng)底層勞動群眾戰(zhàn)勝現(xiàn)實困難，收獲信心和希望，用黨的光輝照亮群眾的心田。

微小卻“深邃”的細(xì)節(jié)——巧妙調(diào)整光源比例。夜景拍攝的照度較低，除了自然光源，鏡頭還常會捕捉到人為光源。這雖然是部分專題片由于內(nèi)容需要而不得不為之的必然選擇，但若運用得當(dāng)同樣可以成為片子的“亮點”。夜景拍攝用到的人為光源可能是手電、燈泡、路燈等發(fā)光體，在以黑暗背景色為主體的講述中，對某些帶人為光源的細(xì)節(jié)進行放大特寫，此時更能突出表達(dá)片子的主題內(nèi)蘊。因為鏡頭對人為光源照射物體的特寫，能將觀眾的注意力集中過來，引領(lǐng)觀眾去感知鏡頭背后的內(nèi)涵。這里需要注意人為光源在畫面中的位置布局、比例和拍攝光源景物的角度。在《城里的月光》片中，當(dāng)講述到社區(qū)農(nóng)民工黨員每天天不亮就起床出早市的情節(jié)時，在前一個鏡頭昏暗不明的畫面中，緊接著給肉鋪攤位瞬間亮起的燈泡來了一個大特寫，用強烈的明暗對比營造讓人印象深刻的視覺沖擊，凸顯片子主題。此時的光源表現(xiàn)不但具有時間性，說明是凌晨時分，更具有空間象征意義，燈泡光源所輻射的方圓幾米既是社區(qū)黨建工作給予農(nóng)民工們的謀生區(qū)域，更是他們整個人生舞臺的代表性縮影。

朦朧卻有“質(zhì)感”的人物——用色調(diào)抒發(fā)感情。鏡頭是有情感的，光線強弱的變化也可以給人以不同的觀感。在暗調(diào)背景下拍攝人物，人物的動作表情自然沒有日光下交代得清晰。不過，這樣形象“朦朧”的人物倒也不失真實、自然，也無礙鏡頭語言的傳情達(dá)意。一般來說，采取側(cè)逆光拍攝夜景中的人物，輪廓會更有立體感，通過對有限光線色調(diào)的掌控，用非明即暗、或明或暗以及忽明忽暗的變化實現(xiàn)情感的抒發(fā)。如果拍攝人物中景或全景光效不理想，則可以根據(jù)表達(dá)內(nèi)容的需要，選取身體的局部聚焦來替代常規(guī)的問答式采訪。黨建工作片《城里的月光》的可貴之處就在于在光源有限的條件下，仍賦予了鏡頭豐富的層次感和表現(xiàn)力，全片看似對人物描寫著墨不多，實際卻生動深刻地刻畫了人物形象。比如，片中第二個鏡頭是月光下一個正在數(shù)錢的手部特寫，菜市場燈泡的亮光在雙手?jǐn)?shù)錢過程中不斷地形成明與暗的交錯，配以全片的第一句解說詞“月下，他們最晚睡去；凌晨，他們最早醒來”。此時無需更多表述，主人公農(nóng)民工黨員為生計而勞碌的辛苦已經(jīng)在鏡頭中呈現(xiàn)出來。

“鏡中自有千般景?！敝灰獦?gòu)思精巧，善加用光，鏡頭下的夜景也會綻放出迷人的魅力。