張石頭

摘要：所謂的藝術(shù)，一旦想要進(jìn)行下去，那必然少不了屬于自己的空間，所以，空間的限制是一個(gè)很重要的部分。木偶戲也不例外，它的原理是根據(jù)美的表現(xiàn)和需要，在屬于自己的表演空間內(nèi)，由專(zhuān)業(yè)的表演人員操控木偶來(lái)完成一場(chǎng)戲劇，這是一種很傳統(tǒng)的戲劇形式。

關(guān)鍵詞：木偶戲 舞臺(tái)表演 空間 色彩

在漫長(zhǎng)的藝術(shù)長(zhǎng)河中，木偶劇中有許多和戲劇藝術(shù)相似的因素，但是在有一些方面上卻又有很多的不同。尤其是舞臺(tái)空間等空間藝術(shù)的處理上，它和其他戲劇不一樣的是有一個(gè)幕布，也就是業(yè)內(nèi)人所稱(chēng)的臺(tái)口，隨著藝術(shù)的不斷發(fā)展，有些臺(tái)口的前面還會(huì)裝著一個(gè)更低的臺(tái)口，這樣一來(lái)，在整個(gè)空間的面前，就會(huì)失去了一個(gè)臺(tái)口，但是又會(huì)出現(xiàn)一個(gè)遮擋的空間，也就是業(yè)內(nèi)人士說(shuō)的下沉空間，這個(gè)空間是不可見(jiàn)的，這樣一來(lái)，舞臺(tái)的層次感和深度，還有立體感就會(huì)得到提高。這是和其他戲劇最大的區(qū)別。

一、表演空間的概念

木偶戲舞臺(tái)有分為兩個(gè)表演空間：一個(gè)是“可視的表演空間”（就是指觀眾可以看得見(jiàn)的部分）；第二個(gè)是“不可視的表演空間”（指的是觀眾看不到的部分）。說(shuō)到木偶表演的空間，就不得不提到木偶的舞臺(tái)表演。以下幾個(gè)部分是沒(méi)偶舞臺(tái)的組成，一個(gè)是假臺(tái)口，也就是人們說(shuō)的外表演框；還有一部分是臺(tái)口，也就是人們說(shuō)的表演框；假臺(tái)口至臺(tái)口的中間為面光區(qū)域；第三部分是三道橫直布幕欄，在1到3道橫直欄中間為頂光和耳光區(qū)域；第四部分則是天幕。虛假的舞臺(tái)由水平布窗簾和表約1米的水平短塊窗簾組成及其空間寬度相對(duì)，寬度大約為9米，高約4米。是一個(gè)水平舞臺(tái)幕布和表1.7米高橫向屏蔽窗簾，空間6-7米，寬度約2-2.2米。它可以取代之前的的舞臺(tái)和舞臺(tái)作品的場(chǎng)景，他們距離約2米。三個(gè)小水平窗簾風(fēng)機(jī)布置舞臺(tái)，間隔的距離約1.5米。舞臺(tái)的距離約12米，這些就是舞臺(tái)的大致形狀。

二、可視的表演空間

（一）空間遠(yuǎn)近距離和透視感覺(jué)

木偶戲藝術(shù)與其他戲劇藝術(shù)相同，這意味著不同水平的綜合音樂(lè)、歌唱、舞蹈、藝術(shù)等。木偶戲的性能不同于其他戲劇藝術(shù)。木偶，木偶的角色，間接和直接面對(duì)觀眾。因?yàn)槟静姆矫姘缪菀粋€(gè)舞臺(tái)表演給觀眾和木框架的操作障礙使得演員與觀眾有隔離。我們知道一般戲劇集舞臺(tái)高度約為3-4米，和傀儡階段由于展示盒表面的階段上升1.7米高度。因此，觀眾在看木偶戲的時(shí)候，一直處于觀望狀態(tài)（尤其是前排的觀眾），這與后排觀眾的視覺(jué)水平線(xiàn)是不一樣的，傀儡的人物整體形象的視覺(jué)體驗(yàn)是不一樣的。越靠近舞臺(tái)，觀眾可以看到更完整和生動(dòng)的字符。如果它離開(kāi)舞臺(tái)，之前和之后的一排觀眾可以看到不同的字符，后面的觀眾可以看到一半傀儡字符，和前排的觀眾是不可能看到的性能傀儡字符，只能聽(tīng)到演員的聲音。如果沒(méi)有設(shè)置在舞臺(tái)的可視階段，對(duì)他們來(lái)說(shuō)將是一個(gè)空白的空間。一些操縱木偶演員以削弱空間傀儡人物階段遠(yuǎn)程位置的觀眾視覺(jué)差異，當(dāng)他（她）離開(kāi)舞臺(tái)有意識(shí)地把腳蹲，只有這樣才可以將木偶更好的展現(xiàn)在觀眾面前。不知道這種方法既費(fèi)力又不討好的，前排的觀眾可以看到一半的傀儡的角色而操縱木偶演員的頭部。術(shù)語(yǔ)“穿幫”是指這種現(xiàn)象在露頭的空間舞臺(tái)木偶，因?yàn)槠茐默F(xiàn)象，而不能展現(xiàn)階段的全貌。只要我們能夠準(zhǔn)確地把握木制側(cè)舞臺(tái)表演的空間距離，從這個(gè)角度來(lái)看，某些地區(qū)的舞臺(tái)的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，使用得當(dāng)，可以生產(chǎn)各種外觀變化的階段。

（二）如何把握好人物與空間的位置關(guān)系

筆者已經(jīng)描述了木頭部分舞臺(tái)表演空間性能框架與木偶演員和觀眾，從而形成一個(gè)“可見(jiàn)”和“不可見(jiàn)”兩個(gè)完全不一樣的空間，這就是木偶劇區(qū)別于其他戲劇的最大區(qū)別之所在。例如，演員的戲劇舞臺(tái)上，一般軟、硬景觀是一個(gè)土地，但軟、硬景觀的桿頭屬戲劇是空置的，硬景觀支架，調(diào)整升降舞臺(tái)地平線(xiàn)，軟、硬景觀展示給觀眾，看不清他們的底部標(biāo)準(zhǔn)。但這種情況在木偶戲中卻十分常見(jiàn)，在起伏的大影院后排，觀眾看到的風(fēng)景片懸浮在半空中，想要在演員的頭頂看到一些畫(huà)面，這是十分困難的，只要我們認(rèn)真把握和對(duì)象在執(zhí)行空間維度，那么這些問(wèn)題是可以克服的。除了一點(diǎn)，操控木偶的演員是需要十分專(zhuān)業(yè)的，和木偶舞臺(tái)框舞臺(tái)一直保持1.7米的高度，這個(gè)不是隨著演員的高度而調(diào)整的。因此，身材矮小的演員必須穿上厚靴（天鵝絨鞋）來(lái)增加身體的高度，高演員則需要一個(gè)地方來(lái)隱藏，目的是使木偶的角色完全出現(xiàn)，性能是干凈和美麗的照片，滿(mǎn)足觀眾的盛宴。

二、不可視的表演空間

（一）不可視空間的藝術(shù)特點(diǎn)

雖然自身受到一定限制，但是卻無(wú)法阻礙自由，不管是什么樣的藝術(shù)，都無(wú)法避免受到不可視空間的限制。最高的藝術(shù)境界是可以及時(shí)的為宇宙服務(wù)，在宇宙中的塵埃是無(wú)限的。這是一個(gè)時(shí)刻，一個(gè)片段，由于藝術(shù)家完成圖像，它將成為一個(gè)自由和獨(dú)立的小世界，超出了特定的空間限制，產(chǎn)生無(wú)限的聯(lián)想，在數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的觀眾中產(chǎn)生共鳴。就比如1993年的皮影戲匯演中，陜西省木偶劇團(tuán)演出的《土行孫》，這部劇的成功之處就在于“土行孫”能夠完美地利用空間。他上天遁地，把可視空間和不可視空間發(fā)揮得淋漓盡致。只要?jiǎng)∏樾枰?，這不可視的空間可以變成高山湖泊，又可以化身涓涓細(xì)流。又如木偶劇《八百里洞庭》，給人一種云霧繚繞的美感，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山，魚(yú)兒依舊在水面游蕩。而在《金鱗記》中它帶給人的又是另一種完全不一樣的場(chǎng)景，一望無(wú)邊的大海，若隱若現(xiàn)的人物，給人帶來(lái)一種縹緲的美感。正是因?yàn)檫@一種特殊的空間，使得人物上場(chǎng)的地點(diǎn)不再受到約束，可以根據(jù)劇情隨心所欲的安排，可如孫悟空一樣從石頭縫中蹦出，也可以從空中落下。比如：木偶劇《火云鳥(niǎo)》，劇中人物由“可視空間”逐漸隱沒(méi)在“不可視空間”，或由“不可視空間”逐漸顯露在“可視空間”內(nèi)，這都給觀眾一種強(qiáng)烈的藝術(shù)沖擊感。雖然說(shuō)這個(gè)空間在木偶戲中所占的比重不大，但是功能卻是不可以被忽視的，因?yàn)樗l(fā)揮著極為重要的作用。木偶戲“不可視表演空間”雖然限制它的地方很多，但是只要我們好好利用，好發(fā)揮，使用我們的想象力，那它將發(fā)揮巨大的作用。

（二）發(fā)展前景

就當(dāng)下而言，世界各地的木偶家們都在想盡一切辦法去拓展表演的空間，有些把空間拓展到了空中，有些在屏幕上大做文章，甚至劇院的一些圍墻和燈管都在做改善，為的就是拓展空間，比如上海木閱劇團(tuán)演出的木偶劇《紅寶石》，劇中的大雕，口中含著紅寶石從觀眾的頭頂飛過(guò)；還有揚(yáng)州劇團(tuán)表演的《三打白骨精》，孫大圣舉著金箍棒直接飛到了觀眾的頭頂上，這樣的事例實(shí)在是數(shù)不過(guò)來(lái)，所以可見(jiàn)，當(dāng)下的木偶戲的舞臺(tái)空間還有很多可以開(kāi)發(fā)的地方，只要我們有足夠的想象，就可以把它提高到一個(gè)新的藝術(shù)高度。有趣的是，在困難的木偶藝術(shù)征服空間的木偶藝術(shù)家們，也可以花上幾分鐘的游戲的時(shí)間和游戲世間的態(tài)度，這樣一來(lái)，新形式藝術(shù)作品出現(xiàn)了，這是對(duì)自由的限制，從而溢出的生機(jī)。

三、結(jié)語(yǔ)

從上文可以看出，木偶劇是我國(guó)的藝術(shù)瑰寶，所以少不了傳承與發(fā)展。就當(dāng)下的情況而言，筆者認(rèn)為木偶戲與其他的舞臺(tái)劇有著本質(zhì)上的區(qū)別，因?yàn)樗枰目臻g是多重的，包括演員和木偶的，兩者必須統(tǒng)籌兼顧到。所以處理必須靈活，從而滿(mǎn)足劇情的需要。但是現(xiàn)在的情況還不是特別樂(lè)觀，依然需要大家的共同努力，只有這樣，才可以把這門(mén)藝術(shù)發(fā)揚(yáng)下去。

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