鄭秋軼

2014 年9 月26 日，中國(guó)首部原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫舞臺(tái)劇《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》在上海上戲劇院開(kāi)始首輪演出

2015年9月11日，中共中央政治局審議通過(guò)《關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見(jiàn)》（以下簡(jiǎn)稱《意見(jiàn)》）。會(huì)議指出，文藝是民族精神的火炬，是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角。實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，離不開(kāi)中華文化繁榮興盛，離不開(kāi)文藝事業(yè)繁榮發(fā)展。

這是繼2014年召開(kāi)文藝工作座談會(huì)之后，時(shí)隔一年，中央再次對(duì)文藝“發(fā)話”。一如那一次座談會(huì)兩位網(wǎng)絡(luò)作家現(xiàn)身引起極大關(guān)注，《意見(jiàn)》也指出，要“大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝”。

歷經(jīng)20多載起伏，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為代表和源頭的網(wǎng)絡(luò)文藝從邊緣走向中心，正在成為主流文化的一部分。

“我想，在《關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見(jiàn)》的推動(dòng)下，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的未來(lái)，將更加值得期待?！敝袊?guó)最大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)企業(yè)——閱文集團(tuán)CEO吳文輝告訴《瞭望東方周刊》。

領(lǐng)先世界的文化產(chǎn)品

“網(wǎng)絡(luò)文藝并不是一個(gè)新詞，它包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫、微電影、網(wǎng)劇、脫口秀、網(wǎng)絡(luò)段子等。”中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中南大學(xué)教授歐陽(yáng)友權(quán)向《瞭望東方周刊》介紹，“即使是網(wǎng)絡(luò)段子，只要有文學(xué)性，也算網(wǎng)絡(luò)文學(xué)?！?/p>

“截至2014年，原創(chuàng)文學(xué)僅國(guó)內(nèi)用戶數(shù)已超過(guò)2.9億，成為互聯(lián)網(wǎng)十大應(yīng)用之一。這在相當(dāng)程度上實(shí)現(xiàn)了文學(xué)的數(shù)字復(fù)興，更有價(jià)值的是原創(chuàng)文學(xué)有效培養(yǎng)出了用戶的數(shù)字閱讀習(xí)慣，各個(gè)類型的圖書(shū)數(shù)字閱讀都實(shí)現(xiàn)了迅速提升。”而且在吳文輝看來(lái)，“原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)最重要的素材和創(chuàng)意源頭?！?/p>

一個(gè)基于原創(chuàng)文學(xué)，類似于好萊塢、日本動(dòng)漫的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作邏輯正在形成。

從2011年國(guó)產(chǎn)電影票房冠軍《失戀33天》，到2012年最火的電視劇《甄嬛傳》，再到近期的《花千骨》《盜墓筆記》《云中歌》等炙手可熱的影視作品，都改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然發(fā)展迅猛，其藝術(shù)水準(zhǔn)卻一直被人詬病。相較于傳統(tǒng)的精英文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)顯得粗糙而隨意。

不過(guò)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以讀者為中心，注重消費(fèi)者感受，讓文藝進(jìn)一步大眾化、市場(chǎng)化，無(wú)意間解決了過(guò)去一直解決不了的問(wèn)題：發(fā)表平臺(tái)、創(chuàng)作自由、信息互動(dòng)，等等。

“大量類型化的小說(shuō)可以滿足不同人群的需求。網(wǎng)絡(luò)是大眾媒體也是小眾媒體。實(shí)際上受眾是細(xì)分的，人們都只看自己想看的，網(wǎng)絡(luò)文藝的厲害之處就是，無(wú)論什么內(nèi)容都能找到?！睔W陽(yáng)友權(quán)說(shuō)。

中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在東南亞、北美等地也擁有大批讀者，影響范圍已經(jīng)不再僅限于華語(yǔ)圈。

“除在線閱讀外，相當(dāng)數(shù)量作品被翻譯為當(dāng)?shù)匚淖殖霭??！眳俏妮x說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)已經(jīng)成為多家知名商學(xué)院的MBA案例。

“可以說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)本土模式中為數(shù)不多的、領(lǐng)先世界的文化產(chǎn)品之一?！边@位網(wǎng)文界元老總結(jié)。

傳統(tǒng)作家需要向他們學(xué)習(xí)

2011年，第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)第一次向網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)敞開(kāi)了大門(mén)。當(dāng)年有7部小說(shuō)申報(bào)，3部進(jìn)了第一輪評(píng)審、進(jìn)入前80名;2015年，第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)有5部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)參評(píng)，但沒(méi)有入圍。

歐陽(yáng)友權(quán)是這兩屆茅獎(jiǎng)的評(píng)委。在他看來(lái)，雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的總體質(zhì)量還不能和傳統(tǒng)的精英文學(xué)抗衡，但“至少給了一個(gè)公平競(jìng)爭(zhēng)的機(jī)會(huì)”，可以參評(píng)傳統(tǒng)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。

據(jù)他觀察，十多年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量在不斷提高，有些方面甚至超越了傳統(tǒng)文學(xué)。 “說(shuō)不定哪天‘魯獎(jiǎng)‘茅獎(jiǎng)就有網(wǎng)絡(luò)作品。“

2010年，當(dāng)年明月、唐家三少、月關(guān)等當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)作家被吸收為中國(guó)作協(xié)會(huì)員。到2013年，中國(guó)作協(xié)的公示名單中，網(wǎng)絡(luò)作家人數(shù)猛增至16人。唐家三少、張悅?cè)簧踔吝M(jìn)了中國(guó)作協(xié)全委會(huì)。

“吸收網(wǎng)絡(luò)作家，是讓兩大陣營(yíng)取長(zhǎng)補(bǔ)短?！睔W陽(yáng)友權(quán)說(shuō)，“最厲害的大神級(jí)網(wǎng)絡(luò)作家的文學(xué)修養(yǎng)還是比較高的，跟傳統(tǒng)作家比，差距不大。很多寫(xiě)手還是很了不起，能吸引成千上萬(wàn)粉絲還是有幾把刷子，我還是很看好網(wǎng)絡(luò)文學(xué)?！?/p>

亂，24歲，福建三明人，網(wǎng)文界新晉的“大神”（暢銷作家）。他的處女作《英雄聯(lián)盟之誰(shuí)與爭(zhēng)鋒》版權(quán)收入1300萬(wàn)元人民幣。這在中國(guó)是一個(gè)紀(jì)錄，無(wú)論對(duì)網(wǎng)文作家，還是傳統(tǒng)作家。

《英雄聯(lián)盟》是以同名游戲?yàn)楸尘暗碾娮痈?jìng)技類小說(shuō)，講述了一個(gè)在電子競(jìng)技領(lǐng)域的勵(lì)志故事。亂承認(rèn)，像他這樣的網(wǎng)絡(luò)作家都是講故事的天才。“就算看到扶老人過(guò)馬路，可以衍生出無(wú)數(shù)情節(jié)?！?/p>

但這不足以吸引成千上萬(wàn)的粉絲。“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也必須充滿正能量。”亂告訴《瞭望東方周刊》，這是他的小說(shuō)的一個(gè)特點(diǎn)，也是整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)。主角必須是善良的。“我上一部小說(shuō)的男主角打電子競(jìng)技，是為了給父親湊藥費(fèi)，比賽勝負(fù)就非?？廴诵南摇Ｖ挥羞@樣寫(xiě)才有人看。”

寫(xiě)作的關(guān)鍵是想象力

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“怪力亂神”常被人詬病。“那是人們不了解，以為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都是異世界大陸、二次元空間，或者非生活化的刺激情節(jié)?！痹趤y看來(lái)，那是誤會(huì)?！拔业摹队⑿勐?lián)盟》就是寫(xiě)實(shí)的故事，沒(méi)有任何玄幻，也沒(méi)有‘金手指（借鑒自游戲的寫(xiě)作橋段，指無(wú)限巧合），還是受歡迎。所以不是題材的問(wèn)題，而是故事的核心要有正能量，要讓讀者熱血沸騰。”

2014年的上海書(shū)展上，作家蘇童表達(dá)了一個(gè)觀點(diǎn)：互聯(lián)網(wǎng)只是一個(gè)技術(shù)問(wèn)題，而寫(xiě)作的關(guān)鍵是想象力。

亂認(rèn)可蘇童的說(shuō)法，他更愿意稱網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為“娛樂(lè)文學(xué)”—— “我不太習(xí)慣說(shuō)‘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，傳統(tǒng)作家也可以在網(wǎng)上寫(xiě)作，網(wǎng)絡(luò)作家也能出紙質(zhì)書(shū)。至少我把自己的小說(shuō)稱作‘娛樂(lè)文學(xué)，其實(shí)大部分網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)都屬于這一類。當(dāng)然也有例外，比如一些歷史小說(shuō)，很嚴(yán)肅莊重?！?

網(wǎng)絡(luò)作家最怕掉粉，所以亂常被問(wèn)“藝術(shù)和市場(chǎng)”的問(wèn)題。但他覺(jué)得這不是一個(gè)問(wèn)題。“閱讀、動(dòng)漫、電影、游戲、寫(xiě)作，占據(jù)了我生活的全部，所有藝術(shù)都從里面來(lái)。作為一個(gè)資深網(wǎng)民，我喜歡的東西，大家可能也會(huì)喜歡。所以，不存在為商業(yè)還是藝術(shù)，只為自己寫(xiě)。”

亂見(jiàn)過(guò)很多瞧不上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人?！爸饕€是不了解。”他認(rèn)為，去體驗(yàn)了就知道，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種全然不同的閱讀體驗(yàn)。“學(xué)習(xí)和看書(shū)是很費(fèi)腦子的事情，看《罪與罰》，看完必須思考、反省，甚至?xí)绊懽约旱那榫w。這種書(shū)一天看一本已是極限了，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不一樣，一天看三四本都沒(méi)問(wèn)題，是很享受的過(guò)程?！?/p>

“從行業(yè)來(lái)說(shuō)，在管理部門(mén)的幫助下，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)行業(yè)經(jīng)歷了從個(gè)人網(wǎng)站到規(guī)范化運(yùn)作的全面升級(jí)轉(zhuǎn)型，已經(jīng)逐步形成了一整套較為成熟的管理與運(yùn)作標(biāo)準(zhǔn)，形成了良好的未來(lái)行業(yè)發(fā)展基礎(chǔ)?！眳俏妮x認(rèn)為。

來(lái)自人民，來(lái)自生活

對(duì)于“繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝”這樣一個(gè)有些傳統(tǒng)的措辭，吳文輝的看法是：“我們始終認(rèn)為，最能打動(dòng)人的文字，永遠(yuǎn)是正能量的，符合社會(huì)主流價(jià)值觀的。這是文學(xué)的規(guī)律?！?/p>

“原創(chuàng)文學(xué)十年來(lái)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)也充分說(shuō)明了這一點(diǎn)。”他補(bǔ)充說(shuō)。

吳文輝的邏輯是：作為最貼近和直面互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代讀者的文藝形式之一，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)本身“對(duì)于正能量創(chuàng)作就有著強(qiáng)烈的內(nèi)在需求，因?yàn)樗某晒εc否直接取決于能否理解讀者。只有理解讀者，將他們的期待融入故事，才能激發(fā)出最大程度上的共鳴?！?/p>

“也就是咱們常說(shuō)的，來(lái)自人民，來(lái)自生活。”吳文輝說(shuō)，“無(wú)論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，沒(méi)有一家非主流文化企業(yè)能夠深受歡迎，留存大量經(jīng)典，成就百年品牌。”

閱文集團(tuán)目前正在推動(dòng)一個(gè)“文以載道”的計(jì)劃，做傳統(tǒng)文化、抗戰(zhàn)、現(xiàn)實(shí)主義征文等內(nèi)容?！拔乙恢庇X(jué)得，這樣的投入，將在未來(lái)給我們帶來(lái)一大批新的，能夠形成出色的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)雙重效益的作家、作品?！?/p>

對(duì)比早期和當(dāng)前的作品，吳文輝覺(jué)得“可以很清楚地看到”網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)這十年的自我提升，無(wú)論是質(zhì)還是量都是如此。這源于作家創(chuàng)作能力、讀者審美需求、行業(yè)管理引導(dǎo)能力、文化產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)發(fā)展水平的多重提升。既有市場(chǎng)推動(dòng)，也有管理引導(dǎo)的促進(jìn)。”

“基于這樣的經(jīng)驗(yàn)，我們認(rèn)為，要在未來(lái)進(jìn)一步推動(dòng)原創(chuàng)文學(xué)的發(fā)展，重點(diǎn)是兩個(gè)：一個(gè)是繼續(xù)提升產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平，二是針對(duì)性地加強(qiáng)引導(dǎo)。”他說(shuō)。

除了加大原創(chuàng)文學(xué)鏈融合發(fā)展力度，吳文輝則認(rèn)為“要加大內(nèi)容多元化和融合力度，引入更多元的內(nèi)容和風(fēng)格?！?/p>

事實(shí)上閱文集團(tuán)的平臺(tái)也一直簽入大量傳統(tǒng)文學(xué)名著和鼓勵(lì)傳統(tǒng)作家網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作。

“每個(gè)時(shí)代都有每個(gè)時(shí)代的IP。金庸古龍，也可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)的‘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，巨大的IP。他們當(dāng)時(shí)就一定被正統(tǒng)認(rèn)可嗎？”亂說(shuō)，“網(wǎng)絡(luò)文藝和傳統(tǒng)文藝，其實(shí)沒(méi)有必要接軌，百花齊放不是更好嗎？”