劉　俊

（太原市文物考古研究所，山西　太原　030002）

新絳三官廟彩塑病害調(diào)查
——彩塑病害機理初探

劉俊

（太原市文物考古研究所，山西太原030002）

新絳三官廟為全國第六批重點文物保護單位。在山西地區(qū)有確切紀(jì)年的且保存較為完整的“三清”、“諸神”的元代彩塑為數(shù)極少，具有極高的歷史價值、藝術(shù)價值及科學(xué)價值。論文在通過彩塑保存現(xiàn)狀的環(huán)境，制作材料及工藝調(diào)查等，結(jié)合實驗室分析深入了解了彩塑病害的發(fā)生及原因，為以后對彩塑的保護措施及環(huán)境的改善提供了科學(xué)依據(jù)。

三官廟；彩塑；病害；機理研究

山西擁有得天獨厚的古建筑資源，而且依附其中的彩塑、壁畫等附屬文物，也浩如煙海，獨步華夏。作為古建筑的靈魂，這些精美絕倫的彩塑壁畫，凝聚了古人們藝術(shù)創(chuàng)造的聰明才智，反映了不同歷史時期的社會生活，具有重大的歷史價值和藝術(shù)價值。但隨著時間的推移，彩塑由于受自然和人為因素的影響及賦存環(huán)境的改變，這些美輪美奐、珍稀罕有的文化遺存受到了嚴(yán)重影響，出現(xiàn)了斷裂、起甲、酥堿、脫落、污染等多種病害，保護工作者不光要對彩塑的病害進行治理，更要對病害產(chǎn)生的原因進行研究，預(yù)防病害的再次出現(xiàn)。

三官廟位于新絳縣城四府街韓家巷西口，俗稱葫蘆廟?，F(xiàn)存的三官廟坐東向西，東西長17.7米、南北寬7.1米，占地面積125.67平方米。從殿內(nèi)現(xiàn)存9號彩塑前胸主桿上明確墨跡“元至正元年（1341）” ，始建年代不晚于元代。歷代曾有修葺，古建筑主體現(xiàn)存元代正殿與清代獻殿，并保存有元代彩塑15身。清代壁畫約2平方米。

三官廟修繕前

三官廟修繕后

一、三官廟彩塑的價值

三官廟是新絳縣古城歷史上最大的宗教建筑之一，廟內(nèi)正殿建筑與泥質(zhì)彩塑是元代道教信仰文化鼎盛時期的實物例證。彩塑在修造規(guī)制、道教人物印相、服飾等方面保留了大量珍貴的歷史信息，彩塑的排列、神情及衣著等揭示了人們對三清大帝及其余神靈在精神領(lǐng)域方面的釋義。山西地區(qū)有確切紀(jì)年的且保存較為完整的“三清”、“諸神”的元代彩塑為數(shù)極少，其價值不言而喻。為研究晉南地區(qū)元代道教傳播及本土化歷史有著重要的意義。

三官廟殿內(nèi)正中三清像，精細的花冠、神情威嚴(yán)的棗紅臉、金色的衣袍經(jīng)過668年風(fēng)雨滄桑至今仍清晰可辨，無明顯褪色；流暢自如的衣褶、層次外卷的衣袖，透視出極好的質(zhì)感，體現(xiàn)了元代當(dāng)?shù)毓そ掣叱牡袼懿世L技藝。三官廟彩塑具有極高的藝術(shù)價值。

三官廟彩塑是典型的木骨架泥塑，從直觀來看，可以說明其使用的是典型的傳統(tǒng)泥塑造像及裝鑾工藝，為有明確紀(jì)年的元代彩塑“ 至正元年……”真實記錄了彩塑雕鑿的時間；正殿北次間梁上有墨題，可惜漫漶不清，唯有“大明嘉靖三十一年”可辨，從模糊重修題記推測，應(yīng)該在清乾隆四十二年（1777）、咸豐九年（1859）、同治十三年（1874）中對三官廟進行最少三次重修或維修，經(jīng)歷多次裝鑾，本身已經(jīng)可以作為一部多朝代工藝和材料研究方面的教科書。對不同年代歷史信息的提取和借助現(xiàn)代檢測手段的分析可以幫助我們印證古代文獻中留下的技術(shù)信息，同時也可以解開一些隨著時代演進難以解開的疑惑。但彩塑背面的屏風(fēng)比較特殊，直接在墻體上形成淺浮雕形制出現(xiàn)，較為少見。常見屏風(fēng)一般為壁畫的形式或木質(zhì)彩繪等。

9　號彩塑腹部被人為挖掉，可看到墨跡：“至正元年（1341）□□” ，同時也觀察到彩塑的制作工藝；存在的病害包括：顏料層起甲、須彌座傾斜、煙熏等多種病害。

三官廟彩塑位置示意圖

二、彩塑現(xiàn)狀及保存環(huán)境

（一）彩塑保存現(xiàn)狀

彩塑全部集中在正殿，分別立于磚砌長方形神臺之上，由北壁經(jīng)西壁向南壁依次編為1—15身，這批珍貴彩塑與山西同時期彩塑（五臺廣濟寺大雄寶殿彩塑、晉祠享堂元代樂技彩塑、長子縣崇慶寺羅漢像等）保存狀況中，病害是最嚴(yán)重的一處 。

1號、15號彩塑的基本情況：

二身彩塑周身顏料層較一般彩塑厚，龜裂、起甲病害嚴(yán)重，頭部顏料似有漆化感覺。

1號、15號獅面人身單腿像

8號、9號、10號正面三身彩塑現(xiàn)狀

中間9號彩塑前胸裸露的木桿上“至正元年”可明確彩塑的確切年代。 8、9、10號彩塑背面的屏風(fēng)比較特殊，為仿木質(zhì)結(jié)構(gòu)形式，以淺浮雕形式牢牢貼附在建筑墻體上。一般屏風(fēng)以壁畫的形式、完全木質(zhì)雕琢，或者二者結(jié)合的形式出現(xiàn)。

存在的突出病害：1.神臺呈亞腰長方形，整體向后或向右傾倒塌陷，立面中間鼓凸6厘米左右，面臨坍塌的危險；2.彩塑表面塵土較厚，除面部外，幾乎被污塵覆蓋，且面部顏料有明顯的油質(zhì)感；3.三身彩塑背面屏風(fēng)與建筑墻體結(jié)構(gòu)穩(wěn)定但表面顏料受到較為嚴(yán)重的煙熏、龜裂、起甲、脫落等病害，龜裂、起甲是三身主像及背面屏風(fēng)較為嚴(yán)重的病害之一，尤其是屏風(fēng)幾乎達100%。

北壁較南壁彩塑酥堿病害嚴(yán)重，主要是胎體酥堿、膨脹變形，尤其是北側(cè)二身彩塑在膨脹變形的同時，已存在嚴(yán)重脫落、殘缺。南壁彩塑雖然存在酥堿、膨脹，須彌座殘缺，但形體比較完整；四身彩塑的須彌座與主佛不同，已看不到原有形態(tài)。從裸露的主桿、捆綁的稻草也略顯工藝的粗糙。

2號、3號北側(cè)力士像酥堿殘損現(xiàn)狀

14號、13號南側(cè)彩塑現(xiàn)狀

北壁的5號較南壁的12號酥堿、殘損嚴(yán)重，表面附著的污塵已看不清原有的彩繪著色。

12號彩塑現(xiàn)狀

5號彩塑現(xiàn)狀

6號、11號存在的病害主要是環(huán)境引起的酥堿、殘損等。

6號彩塑現(xiàn)狀　

11號彩塑被塌陷污土

（二）三官廟周邊環(huán)境概況

地理環(huán)境：新絳縣位于山西省西南處，運城市北部，呂梁山南端，屬暖溫帶半干旱大陸性季風(fēng)氣侯，四季分明，氣候溫和，日照充足，無霜期長。新絳縣地勢南北高中間低，是運城盆地的一部分。三官廟所在的新絳縣城，位于侯馬盆地南緣，汾河下游北岸二、三級臺地上，北依呂梁山，南隔汾河與峨嵋?guī)X相望。整體地勢西北高、東南低，略呈緩坡狀。該廟位居城內(nèi)低平地帶。

溫濕度：年均氣溫13℃。春季氣溫多變，太陽輻射強度增大。平均氣溫在10～21℃之間；夏季氣溫高，平均氣溫高于20℃，極端最高氣溫有時在40℃以上，極端地面最高溫度有時可達70.9℃。熱帶海洋氣團水汽含量豐富，被抬升后易凝結(jié)，形成降水，夏季是降水量和降水日數(shù)最多的季節(jié)；秋季，北方冷氣團不時爆發(fā)南下，太平洋副熱帶高壓勢力逐漸減弱，加之日照縮短，強度減退，溫度由暖向寒轉(zhuǎn)變，秋溫低于春溫，平均氣溫在9～21℃之間；冬季寒冷干燥，太陽輻射量是一年最少期為484.4小時。12月下旬到翌年1月下旬為最冷時期，極端最低氣溫多出現(xiàn)在清晨。

降水量：年均降水量520毫米。夏季熱帶海洋氣團水汽含量豐富，被抬升后易凝結(jié)，形成降水，夏季是降水量和降水日數(shù)最多的季節(jié)。秋季降水量高于春季，其中9月下旬最為集中，到10月上旬降水量逐漸減少。

（三）病害調(diào)查

1.彩塑存在的主要病害

彩塑胎體酥堿、剝落、殘缺嚴(yán)重；表面污染；肢體殘缺、斷裂；顏料層龜裂、起甲、脫落；微生物侵害；彩塑整體傾斜、移位；煙熏；神臺傾斜、須彌座殘缺等。

2.神臺、須彌座存在四個突出病害

（1）北面神臺及須彌座已被酥松剝落的胎土掩埋，看不到具體形狀。

（2）南面土坯須彌座坍塌，暫無法判斷其確切的形狀，坐像近于半懸空，手臂及其器物殘缺。

（3）正面神臺的東北角下陷6厘米，彩塑向后傾斜5～13c厘米；神臺外壁的條磚酥堿、空鼓、局部變形。上方亞腰長方形須彌座也隨之傾斜，輕度變形，同時存在程度不同的酥堿、剝落病害。

（4）神龕上的天花板不存，僅在南山墻部位殘存原天花支條一根，現(xiàn)用葦席、草簾蓋頂。

2.彩塑存在六個方面突出病害

（1）所有彩塑表面都覆蓋一層較厚污塵，暫無法翔實了解其具體病害情況， 例如，酥堿變形的胎體、顏料層龜裂起甲的程度等 。

（2）每身彩塑都存在程度不同的酥堿病害，尤其南北壁中間部分非常嚴(yán)重。

（3）顏料層龜裂、起甲嚴(yán)重，尤其是兩身獅面人身單足像，幾乎達100%。

4.殘缺

包括兩個方面，一是主佛前胸人為刨挖后裸露木質(zhì)主桿；二是酥堿嚴(yán)重引起的胎體流失殘缺，如北壁2號、3號兩尊“武士”像，木骨架裸露向外，僅殘留少量麥秸泥，腹部以下胎體幾乎脫落，捆綁木骨及谷秸外露，肢體不全，無法觀察到須彌座；文官侍從三尊站像下部泥層全部脫落，軀體歪斜失穩(wěn)。

5.彩塑面部及部分部位

存在程度不同的煙熏現(xiàn)象，如正中三身主佛面部，部分彩塑的袖口等，栱眼壁壁畫也存在。

6.由于正殿地勢低，濕度大，微生物滋生比較嚴(yán)重。

三、病害機理初步分析

病害形成的機理是一項重要的必須的研究內(nèi)容，病害的發(fā)生和發(fā)展通常與制作材料及工藝、保存的環(huán)境等因素有著直接的關(guān)系，在弄清病害產(chǎn)生原因的基礎(chǔ)上，可為下一步修復(fù)材料的篩選及修復(fù)措施提供依據(jù)。通過現(xiàn)場取樣分析，環(huán)境調(diào)查等，揭示彩塑病害形成的機理，并為后續(xù)保護措施的實施奠定了基礎(chǔ)。

（一）實驗分析

實驗室分析：主要包括胎土、酥堿胎體、污塵、顏料等。

1.胎土、污塵取樣分析

針對彩塑存在典型病害的特征，分別對彩塑顏料、表面存在的污塵、酥堿胎土、粗細泥層等進行了取樣分析。

2.XRD分析

XRD可以檢測出樣品中晶體的類型和含量，以此來判斷彩塑胎體地仗層中的礦物成分。選用Dmax 12kW粉末衍射儀，試驗條件為：X射線：CμKα （0.15418 nm）；管電壓：40kV；管電流：100 mA；石墨彎晶單色器；掃描方式：θ/2θ掃描；掃描速度：8°（2θ）/ 分；采數(shù)步寬：0.02°（2θ）；環(huán)境溫度：25.0 （±1）℃；濕度：20.0（±5）% 進行測試分析。對樣品XJSGM-1、XJSGM-2、XJSGM-3進行了XRD分析，分析結(jié)果見下表：

從上表可以看出，泥塑胎體的礦物成分主要是硅酸鹽類的石英、長石、方解石、綠泥石等，與當(dāng)?shù)赝翗臃治鼋Y(jié)果基本一致，所以可以確定，彩塑的胎體土是取自當(dāng)?shù)赝林谱鳌?/p>

3.粒徑分析

泥塑胎體和壁畫地仗層的大部分成分為泥土，對泥土進行顆粒度分析，可以了解其粒徑分布，根據(jù)粒徑分布來判斷某些彩塑中使用的泥土的性質(zhì)，以此來推測泥塑的制作工藝及其病害原因。實驗中采用的儀器為清華大學(xué)的Hydro 2000G顆粒度分析儀。分析結(jié)果如下：

XJSGM-1的粒徑分析結(jié)果

XJSGM-2的粒徑分析結(jié)果

4.離子色譜分析

離子色譜可以檢測出灰塵和土中各種離子的含量，以此來判斷病害機理。實驗中使用的是清華大學(xué)分析檢測中心的ICS-3000離子色譜儀，美國DIONEX戴安公司生產(chǎn)。

無機陰離子

無機陽離子

結(jié)果：通過全鹽量分析，可定量得知胎體土中硝酸鹽與氯化物為主要的可溶鹽，說明胎體中的易溶鹽主要是外界環(huán)境的影響引起；粉塵中的硫酸鈣成份極高，當(dāng)?shù)乜諝馕廴緡?yán)重，大量的粉塵落入顏料層表面，對顏料層出現(xiàn)的病害具有一定的影響。

（二）彩塑顏料分析

三官廟彩塑顏料的使用主要有藍色、綠色、紅色、金色、紫色、黑色等顏色，由于彩塑表面有很厚的污染物及粉塵，完全清理干凈有一定的困難，這些污染物對顏料的色澤及顏料樣品的純度都有一定的影響。從分析結(jié)果看，這些顏料均為礦物顏料，其中藍色為群青；紅色為鉛丹、朱砂；金色為金箔；紫色為鐵紅與群青；黑色為墨。

分析結(jié)果：

（三）制作工藝及材料

從結(jié)構(gòu)示意圖中分析，彩塑位于長方形神臺上，神臺由土坯、磚兩種材料組成，神臺頂面滿鋪4.5cm的木板一層，之上另塑束腰神座及彩塑。其中的站像各有獨立的木質(zhì)底座，三尊主像上方利用建筑的墻體懸挑出木質(zhì)神龕。

8號彩塑包面示意圖

1.神座

疊澀束腰式，平面長方形，高44～78cm，寬95～130cm，深43～66cm，由下而上共分8層，依次是卷草頭飾的圭角、彩繪單龍的下枋、覆蓮、線道、束腰、上線道、仰蓮、上枋。每道枋子兩端采用瀝粉貼金的方法雕出團龍，再內(nèi)為“找頭”，正中為枋子，內(nèi)彩畫單龍或折枝花（制成方法：先用土坯壘出像座的雛形，其外壁抹制摻入麥糠的粗泥、細泥各一層（厚度分別為2.5cm、0.5cm），立面涂以彩繪，其上下沿局部做瀝粉浮雕）。

2.木骨成型雕琢

神座壘砌的同時，依據(jù)像身位置及高度豎向設(shè)置1根直徑約6～8cm不是很規(guī)整的木龍骨，然后再用直徑略小的木骨按照彩塑的臂、腿、肘及分立的姿勢，與主體龍骨榫接出縱橫斜向的木骨，其中肩部、膝部與豎向龍骨呈水平十字相構(gòu)。由彩塑的臂部至腋下垂直方向在木骨之間用土坯平砌成上身雛胎，再用長30～40cm的麥秸束包裹所有龍骨，在頭發(fā)、手指、器物等細部起翹懸空部位綁扎相同長度的鐵絲、荊條并貫設(shè)鐵釘，進一步形成輪廓。

3.精雕泥層

麥秸外側(cè)用麥糠膠泥抹壓出“肌肉”部分，泥層厚度4～11cm。粗泥上抹細泥，細泥中摻有棉花、細沙，細泥層厚度為1.5～3.5cm之間。面胎抹“漿”后，根據(jù)衣紋、頭冠的凹凸所需再行堆塑，之后“打底”上色，繪制細部衣飾成型。

4.彩塑背面神龕

神龕三間位于三尊主像頂部、仿木質(zhì)結(jié)構(gòu)。在神臺邊沿木板之上順開間方向設(shè)立斷面為長7cm×寬5cm×高×250cm的長方形的龕柱4根，柱身泥塑貼金行龍各1條，柱頭兩側(cè)面懸吊垂柱，再上用枋子兩層連構(gòu)，其間置花板，形成龕楣，枋子與后檐墻之間平置龍骨，覆長方形天花板。

5.結(jié)果

彩塑胎體為泥質(zhì)摻雜一定比例的麥秸，一方面是粘土自身黏性降解，加之室內(nèi)潮濕水分變化及遇水膨脹，空氣相對干燥又產(chǎn)生收縮，使土胎強度減弱降解，同樣胎土中麥秸也自然老化，減少了其在胎土中的拉力，這是彩塑存在酥堿的原因之一；另一方面彩塑表面顏料中含有一定比例的動物膠或植物膠作為膠結(jié)材料，此類膠結(jié)材料為有機物，主要成分是蛋白質(zhì)，在光和濕度等因素的作用下會產(chǎn)生不同程度的老化、收縮變形，使得顏料層產(chǎn)生起甲、褪色甚至粉化脫落等病害。

（四）三官廟周邊環(huán)境對彩塑的影響

三官廟位于新絳縣城中心棚戶區(qū)內(nèi)，地勢西高東低，正殿南、北、東三面墻體以外的街面地平較殿內(nèi)地面高33～61.5cm，相應(yīng)的建筑墻體深埋于街面以下，因過去排水不暢，水分聚集在殿外墻體下，導(dǎo)致水分向殿內(nèi)運移，造成墻體多處酥堿，表層灰皮坍塌下落，臨街墻體彩塑受潮程度越重，北壁彩塑較其他兩側(cè)彩塑酥堿情況嚴(yán)重已證明是受當(dāng)?shù)丨h(huán)境所影響。

三官廟北壁外圍現(xiàn)狀　

三官廟南壁墻外增建庫房內(nèi)

在正殿后墻及山墻外均加蓋庫房，庫房內(nèi)堆有雜物，無任何通風(fēng)設(shè)施，南側(cè)庫房唯一出口與獻殿相連，濕氣無法排除，增加了南側(cè)彩塑的酥堿病害。

雨水的緩慢滲透，且雨水含鹽量較高，加之空氣中的硫化物，加速加重了彩塑病害的發(fā)生與發(fā)展。

（五）三官廟殿內(nèi)環(huán)境對彩塑影響

受到建筑年久失修、屋頂滲漏、正殿殿內(nèi)空間小、通風(fēng)極差，殿內(nèi)彩塑神臺全部依墻而砌等因素，水分通過神臺不斷地向上運移，致使彩塑下半部分幾乎完全酥堿，殿內(nèi)北墻土坯受水分運移的影響導(dǎo)致剝落。剝落的墻皮與酥堿的胎土掩埋彩塑下半身，造成彩塑嚴(yán)重的缺失。加之殿門常年不開，濕氣無法排出，尤其是南北壁彩塑的椅式座幾乎完全缺失。

（六）彩塑嚴(yán)重酥堿、神臺塌陷的原因

1.因為正殿南、北、東三面檐墻

以外的街面、地面較殿內(nèi)地面現(xiàn)狀增高了33～61.5cm，相對應(yīng)建筑的墻體深埋于街面以下，常年的自然潮濕，首先使檐墻墻腳受潮酥堿，而殿內(nèi)彩塑神臺全部是緊依墻身用土坯、抹泥塑成的，自然潮濕的破壞導(dǎo)致抹泥層脫落、土坯坍塌成為必然。這是彩塑酥堿的直接原因。墻身相對埋得越深，彩塑受潮程度也會越重，現(xiàn)在北側(cè)彩塑較其他兩面彩塑嚴(yán)重酥堿已說明了這一點。

2.神臺內(nèi)部

土坯粉化、坍塌，外表磚空鼓、變形后，導(dǎo)致其上木板層及彩塑傾斜。

3.彩塑自身的肢體及器物的殘損、折斷，根據(jù)現(xiàn)場分析

大部分應(yīng)該是人為的破壞（元始天尊像胸部剖開即是如此）。

彩塑塑成至今近七百年，其屋頂雖然進行過“屢葺屢修”，但在瓦頂殘破期間雨雪水的下滲（漏），也會對彩塑造成破壞；另外，由清代晚期至今，隨著道教信仰的淡化，正殿的門窗隔扇通常處于封閉狀態(tài)，殿內(nèi)空氣流通不暢，潮氣不能有效外排；這兩種因素也是導(dǎo)致泥塑受損的原因。

（七）彩塑自身材料老化的影響

彩塑胎體為泥質(zhì)摻雜一定比例的麥秸，一方面是黏土自身粘性降解，加之室內(nèi)潮濕水分變化及遇水膨脹，空氣相對干燥又產(chǎn)生收縮，使土胎強度減弱降解，同樣胎土中麥秸也自然老化，減少了其在胎土中的拉力，這是彩塑存在嚴(yán)重酥堿的重要原因之一；另一方面彩塑表面顏料中含有一定比例的動物膠或植物膠作為膠結(jié)材料，此類膠結(jié)材料為有機物，主要成分是蛋白質(zhì)，在光和濕度等因素的作用下會產(chǎn)生不同程度的老化、收縮變形，使得顏料層產(chǎn)生起甲、褪色甚至粉化脫落等病害。

（八）表面積塵、空氣污染等影響

由于表面灰層覆蓋較厚，物理吸附性能很強，具有復(fù)雜化學(xué)成分的灰塵其化學(xué)活性也會得到加強，同時灰塵又是大氣污染物的載體和催化劑，微生物及霉菌很容易附著在灰塵上。因此，灰塵對彩塑既有物理損傷，也有化學(xué)破壞，還有生物破壞?；覊m聚集在顏料層之上，使色彩發(fā)暗，甚至模糊不清?？諝馕廴疚飳Σ仕茉斐傻膿p害也是非常嚴(yán)重。如：硫化物沉降到彩塑表面，隨著二氧化碳的釋放會生成新的硫酸鈣物質(zhì)。在酸性潮濕環(huán)境中可增加其溶解性，硫酸鈣隨著環(huán)境溫濕度的變化反復(fù)結(jié)晶，導(dǎo)致顏料層脫落，彩塑、壁畫胎體或者顏料層中的碳酸鈣成分接觸硫酸物，體積會成倍增大，使顏料產(chǎn)生皰疹、粉化、最終脫落。硫酸物還會使顏料發(fā)生變色，如：鉛丹、鉛白遇到硫酸物會轉(zhuǎn)變?yōu)楹谏牧蚧U，石青變?yōu)榱蚧~等，使顏料色彩及品質(zhì)發(fā)生變化。

（九）溫濕度的影響

在影響彩塑的諸多因素中，溫濕度是最主要的因素。因為構(gòu)成彩塑的材料為泥土、膠料、顏料等，對水都非常敏感，顏料層本無滲水性能，潮濕的空氣滲透，特別是漏雨影響更大。如長時間處于潮濕的情況下，有機顏料易分解變質(zhì)，還會使顏料發(fā)生化學(xué)反應(yīng)而變色。溫濕度周期變化的影響，顏料層、胎體均會熱脹冷縮，導(dǎo)致彩塑、壁畫空鼓、龜裂、粉化、酥堿、開裂等。

四、預(yù)防性保護措施

彩塑與壁畫的保存環(huán)境非常重要，因為土質(zhì)文物，對水、鹽的運移特別敏感，也就是可溶鹽是土質(zhì)文物最大的敵人，也是酥堿病害產(chǎn)生的主要原因。所以，彩塑的保護工作應(yīng)該在保護方案獲批的前提下，依據(jù)方案要求，進行科學(xué)的修復(fù)保護，修復(fù)保護后應(yīng)嚴(yán)格控制存放處環(huán)境的溫、濕度，創(chuàng)造一個適宜文物穩(wěn)定的小環(huán)境，這是長久保存的前提。適宜溫度應(yīng)控制在18～22℃，常規(guī)濕度50%±2%。

因此對土質(zhì)文物保護后應(yīng)該解決和保持文物存放環(huán)境，通過在正殿增設(shè)通風(fēng)設(shè)施，應(yīng)有計劃地開放通風(fēng)等多種調(diào)節(jié)手段調(diào)節(jié)殿內(nèi)溫濕度等，做好文物本體的日常保養(yǎng)工作，保證存放環(huán)境穩(wěn)定，是彩塑延年益壽的根本問題。

三官廟在今后開放后應(yīng)適當(dāng)控制人流量，并對殿內(nèi)的溫濕度實施常年監(jiān)測，通過季節(jié)變化的監(jiān)測，確定一個適合三官廟文物保存的科學(xué)數(shù)據(jù)。為同類文物的保護提供一定的參考。

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K928.72

A

劉?。?983-），男，河北武強人，文博助理官員，現(xiàn)在太原市文物考古研究所從事文物保護及研究工作。