歐娟

〔摘要〕我在馮之老師創(chuàng)作的《博弈》中扮演大堂經(jīng)理阿芳，從最開始的忐忑到后來(lái)仔細(xì)揣摩角色后，戲就演得得心應(yīng)手了。

〔關(guān)鍵詞〕《博弈》表演感受

《博弈》是我省知名劇作家馮之老師創(chuàng)作的一個(gè)充滿黑色幽默的荒誕喜劇小品。該小品的大致情節(jié)是：一個(gè)持槍歹徒闖進(jìn)銀行營(yíng)業(yè)大廳進(jìn)行搶劫，大堂經(jīng)理阿芳組織柜員小蘭、小麗利用繁瑣而復(fù)雜的走程序過(guò)程與歹徒巧妙周旋，結(jié)果歹徒被忽悠弄暈，開槍自傷最終被擒。

劇中阿芳這一角色是支配矛盾的主要人物，是產(chǎn)生沖突的焦點(diǎn)人物，是引領(lǐng)故事發(fā)展的靈魂人物。我是阿芳的扮演者，《博弈》對(duì)我來(lái)說(shuō)，與其說(shuō)是一次新的表演嘗試，不如說(shuō)是我演藝生涯的一次艱難挑戰(zhàn)和緊張博弈。

圈中人都知道，小品難演，喜劇小品更難演，荒誕小品尤其難演?！秳≌摗返淖髡啕溋业偎拐J(rèn)為，幽默是“含蓄思想的笑”，是屬于“會(huì)心的笑”，需要演員有幽默感，把握分寸，從幽默的角度來(lái)塑造人物。我雖然有著二十年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，塑造了大大小小十幾個(gè)不同藝術(shù)形象，可是當(dāng)拿到《博弈》劇本的時(shí)候，心里還是犯開了嘀咕。這個(gè)作品明顯不同于我以往演出過(guò)或看到過(guò)的小品。首先，它作為語(yǔ)言類作品，語(yǔ)言對(duì)話卻極少。其次，小品強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的豐富性和多樣性，可是這個(gè)小品的規(guī)定動(dòng)作卻十分簡(jiǎn)單，近乎機(jī)械，舞臺(tái)調(diào)度的空間似乎也不夠?qū)掗?。盡管臺(tái)詞少、動(dòng)作簡(jiǎn)單，它的劇情卻是大起大落的，劇中人物的情感也是起伏跌宕的，這無(wú)疑增加了表演的難度。如何利用有限的臺(tái)詞和動(dòng)作，在難以適應(yīng)的規(guī)定情景中準(zhǔn)確把握人物的性格和內(nèi)在情感，塑造出一個(gè)血肉豐滿、個(gè)性突出的人物形象，我頗感惶惑。不妨說(shuō)，劇中的角色阿芳在與歹徒博弈，而現(xiàn)實(shí)中的我卻在與自己的內(nèi)心怯場(chǎng)博弈。但是，內(nèi)心的怯場(chǎng)終未能抵御住我對(duì)這個(gè)作品和所要扮演角色的喜愛，很快我便與劇組同仁一道開始為《博弈》而博弈。

為了表演好大堂經(jīng)理這個(gè)角色，我決定從模仿開始。因?yàn)槲抑郎钣肋h(yuǎn)是藝術(shù)創(chuàng)造的源泉，只有演員走下去，人物才能走出來(lái)。

模仿首先是觀察。我利用一切機(jī)會(huì)仔細(xì)觀察大堂經(jīng)理的形態(tài)、狀貌；揣摩大堂經(jīng)理內(nèi)在的氣質(zhì)、精神；模仿大堂經(jīng)理的衣著、談吐，真實(shí)地感受他的心理狀態(tài)、生理狀態(tài)和社會(huì)狀態(tài)。從觀察模仿入手進(jìn)行身心體驗(yàn)，建立角色的種子，找準(zhǔn)人物的基調(diào)。

積累了豐富的第一手生活素材，為神似形似、神形俱備的創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)，但是表演和生活還是有差別，為了藝術(shù)地表現(xiàn)生活，我開始了表演創(chuàng)作的第一步：撰寫人物傳記，分析人物性格。

通過(guò)反復(fù)閱讀劇本，多次和劇作者溝通，我給阿芳定位為：生活優(yōu)越的白領(lǐng)，接受過(guò)應(yīng)急訓(xùn)練，聰明活潑，愛笑愛鬧愛玩電腦游戲。因?yàn)樯顑?yōu)越，所以她體態(tài)端莊，舉止優(yōu)雅；因?yàn)榻邮苓^(guò)應(yīng)急訓(xùn)練，所以她在遇到劫匪時(shí)，在片刻的慌亂后，馬上進(jìn)入應(yīng)急狀態(tài)；因?yàn)樾愿窕顫?，愛玩電腦游戲，所以她才把與劫匪緊張的博弈當(dāng)成一場(chǎng)電腦游戲，演繹得如此輕松幽默。

人物定位找準(zhǔn)了，演員如何才能準(zhǔn)確地塑造人物，吸引觀眾，引起觀眾的共鳴呢？小品不同于其它的舞臺(tái)藝術(shù)表演形式，能夠依靠音樂(lè)和舞蹈來(lái)表達(dá)情感。小品最能讓演員刻畫人物，塑造形象主要還是臺(tái)詞和肢體動(dòng)作。

臺(tái)詞是演員在舞臺(tái)上刺激觀眾興奮，打動(dòng)觀眾情感，調(diào)動(dòng)觀眾激情的藝術(shù)語(yǔ)言。

一拿到劇本，我就把我扮演角色的所有臺(tái)詞用彩筆勾畫出來(lái)，找出塑造人物的重點(diǎn)臺(tái)詞，反復(fù)研讀，細(xì)心揣摩，逐字逐句地認(rèn)真研究分析，大聲朗讀，找準(zhǔn)臺(tái)詞的語(yǔ)氣、語(yǔ)速、語(yǔ)感和停頓、重音。如在戲開始的時(shí)候，她以為劫匪是普通的顧客，就用平和的語(yǔ)調(diào)、平常的語(yǔ)氣與剛進(jìn)門的劫匪打招呼；她被劫匪挾持時(shí)，說(shuō)話的語(yǔ)調(diào)是顫抖的，語(yǔ)氣是慌亂的；她冷靜下來(lái)，用計(jì)忽悠劫匪時(shí)，她的語(yǔ)音是平靜的，語(yǔ)速是平穩(wěn)的，語(yǔ)氣是自然的；當(dāng)劫匪被成功忽悠，誤以為自己進(jìn)入了夢(mèng)境，阿芳也完全進(jìn)入游戲狀態(tài)時(shí)，她想從氣勢(shì)上壓倒劫匪，呵斥他：“你好大的膽子，光天化日之下敢搶銀行！”這時(shí)的音調(diào)是高亢的，語(yǔ)速是快速的，語(yǔ)氣是咄咄逼人的。

重音和適當(dāng)?shù)耐ｎD也能為推動(dòng)劇情和塑造人物服務(wù)，如：阿芳被劫匪劫持，她說(shuō)：“保證給你錢！我是大堂經(jīng)理，我說(shuō)話算數(shù)！”在這句話中，我把重音落在保證和說(shuō)話算數(shù)上，是要穩(wěn)住劫匪和讓他相信自己。當(dāng)阿芳發(fā)現(xiàn)劫匪已經(jīng)被自己忽悠住后依然要搶錢，此時(shí)的阿芳也完全進(jìn)入游戲狀態(tài)，她說(shuō)：“你一定要搶？”、“夢(mèng)里也要搶？”這兩句話我是一字一頓地緩慢說(shuō)出，恰到好處地顯示了阿芳略帶俏皮的沉著與胸有成竹。

除了語(yǔ)言，肢體也是塑造人物的一個(gè)有效手段。在劇中我充分利用肢體語(yǔ)言來(lái)展示阿芳的端莊優(yōu)雅的職業(yè)女性和活潑愛玩的青春女子的特點(diǎn)以及她從正常工作到被劫持再發(fā)展到忽悠劫匪的整個(gè)過(guò)程中的不同心理活動(dòng)。

戲一開始，阿芳端莊地站在舞臺(tái)上，看見劫匪上來(lái)，帶著職業(yè)的微笑，身體呈十五度的鞠躬，這些動(dòng)作顯示了阿芳作為職業(yè)女性的職業(yè)素養(yǎng)；劫匪突然拿出槍將阿芳劫持，此時(shí)的阿芳，身體是繃直的，顯示出她突遇危險(xiǎn)，身體自然的反應(yīng)；當(dāng)她準(zhǔn)備忽悠劫匪時(shí)，她的雙膝開始彎曲，這顯示她心里已經(jīng)開始放松；當(dāng)阿芳關(guān)門時(shí)，我采取了戲曲的夸張動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)阿芳的運(yùn)籌帷幄；關(guān)好門后，我的嘴角微微一揚(yáng)，來(lái)表示對(duì)自己的滿意和對(duì)事件的把握。

語(yǔ)言動(dòng)作和肢體動(dòng)作是密不可分的，在戲中，我領(lǐng)會(huì)作者和導(dǎo)演的意圖，讓角色在行動(dòng)中迸發(fā)出非說(shuō)不可的語(yǔ)言，語(yǔ)言推動(dòng)著強(qiáng)烈的肢體動(dòng)作，而語(yǔ)言和肢體的動(dòng)作產(chǎn)生始終都是來(lái)自對(duì)規(guī)定情境的細(xì)致分析，來(lái)自對(duì)自己所扮演的角色的性格分析，以人物內(nèi)心的活動(dòng)作為依據(jù)的。因此在演出中我始終掌握著人物的內(nèi)心活動(dòng)，并把她的內(nèi)心活動(dòng)用臺(tái)詞和形體展現(xiàn)出來(lái)，較好地刻畫了阿芳從平靜到慌亂，從慌亂到游戲的大起大落心理，從而較好地塑造了阿芳這個(gè)都市白領(lǐng)青春靚麗、機(jī)智俏皮的可愛形象。

2013年9月，小品《博弈》榮獲湖南省藝術(shù)節(jié)第七屆“三湘群星獎(jiǎng)·金獎(jiǎng)”，次年又成功入圍中國(guó)藝術(shù)節(jié)?！恫┺摹啡〉昧顺晒Γ业谋硌菀驳玫搅擞^眾和專家的肯定。我深感慶幸，我為《博弈》博弈過(guò)，我的博弈有了收獲。