史君良

迪多納托的歌唱道路坎坷艱辛，并不順利，但大器晚成，頗為傳奇。27歲那年，喬伊斯·迪多納托（Joyce DiDonato）進(jìn)入美國(guó)休斯頓歌劇院進(jìn)修時(shí)，上第一堂聲樂課，聲樂教授史密斯（S.Smith）就說(shuō)：“你的唱法有問題。”然而，正是這位“唱法有問題”的次女高音卻成為當(dāng)今最受歡迎的“戲劇女王”、“21世紀(jì)完美的歌劇天后”。

迪多納托的聲音可塑性很強(qiáng)，唱什么都可以，從巴洛克時(shí)期作品到20世紀(jì)歌劇，從神劇到音樂劇……這些不同性別、不同風(fēng)格的作品，都在她演唱的曲目之中，特別是她演唱羅西尼歌劇中的花腔，最富于彈性，靈敏度特好，毫不費(fèi)力，堪稱一絕，可以說(shuō)是一位不可多得的首席次女高音。人們親切地稱她為“Yankee Diva”[美國(guó)頭牌女角（編者注：Yankee可解釋為美國(guó)佬、北方佬，可能具有冒犯意味）]，她也不介意。

2014年5月6日，迪多納托首次在香港舉行獨(dú)唱會(huì)，曲目全是巴洛克時(shí)期的歌劇詠嘆調(diào)，這些角色與迪多納托的聲音驚人地貼合，簡(jiǎn)直好似量身定做一般。她是適當(dāng)?shù)匕凑债?dāng)時(shí)的聲樂面貌來(lái)演唱的，唱法自然、運(yùn)腔干凈、聲線連貫、音量適中、樂句分明，不用胸聲，少用顫音（Vibrato），體現(xiàn)出巴洛克時(shí)期歌劇詠嘆調(diào)的純正之美感。她那“天然去雕飾”的歌唱風(fēng)格及與生俱來(lái)的戲劇表演，不論是愛情、歡愉，還是嫉妒、復(fù)仇的詠嘆調(diào)，她唱來(lái)都是聲情并茂，充滿歌唱性，令人陶醉。許久沒有聽到這么好的獨(dú)唱音樂會(huì)了。

迪多納托是按照自己聲音的本質(zhì)來(lái)唱角色的，她非常尊重聲音，完美的聲音概念和漂亮的音色追求，這是迪多納托演唱的最可貴之處。切斯蒂《奧龍?zhí)┌ⅰ返诙恢械陌＜芭鯅W龍?zhí)┌⒃亣@調(diào)“圍繞著我崇拜的人兒”是早期經(jīng)典美聲（BelCanto）曲目。迪多納托以借景抒情的手法訴說(shuō)出她心中的愛意：“啊！微風(fēng)，請(qǐng)你帶給他我心中的戀情和隱衷……”用聲連貫、柔美、優(yōu)雅，用情溫馨、甜蜜、多情，似如一首“搖籃曲”的情歌?！氨淮蛉肜鋵m的皇后”是蒙特威爾第《波佩阿的加冕》第一幕中，羅馬皇后奧塔維亞因羅馬皇帝尼羅愛上波佩亞，而被冷落時(shí)所唱的詠嘆調(diào)，她面臨被遺棄的危險(xiǎn)，哀嘆自己的命運(yùn)。迪多納托有意加強(qiáng)了胸聲，以戲劇性的唱腔把角色內(nèi)心的悲傷傾訴得如泣如訴，字字有情、聲聲有淚。

運(yùn)用音調(diào)來(lái)進(jìn)行感情表述，這是迪多納托歌唱的動(dòng)人之處。在特拉布宗帝國(guó)公主伊蓮娜詠嘆調(diào)“被拋棄的妻子”（賈科梅利《梅羅佩》）中，聲音運(yùn)用輕松自如，感情抒發(fā)很有分量，以悠長(zhǎng)的連音旋律唱出傷感之情，善于將歌唱技巧表現(xiàn)出戲劇性的張力。奧蘭迪尼《貝蕾妮切》講述巴勒斯坦女王貝蕾妮切與羅馬皇帝泰特斯之間的愛情，雖然最后有情人不能終成眷屬，但是在這首貝蕾妮切詠嘆調(diào)“如在驚濤駭浪中”中，迪多納托采用歡快的花腔來(lái)表達(dá)角色對(duì)泰特斯的愛，顆粒感的歌聲中充滿著期望。

哈塞《安東尼奧與克莉奧帕特拉》中埃及女王克莉奧帕特拉的詠嘆調(diào)“死亡，那可怕不足為懼”，迪多納托唱得更為激昂，且富傲氣。那段花腔唱段，運(yùn)轉(zhuǎn)得更為純凈且富機(jī)敏，全曲洋溢著驚人的戲劇性效果。“我為命運(yùn)哭泣”是亨德爾《西澤大帝》第三幕中羅馬皇帝西澤失敗，埃及皇后克莉奧帕特拉被困時(shí)所唱的一首著名的詠嘆調(diào)。迪多納托以連中有跳、跳中有連的唱腔，表達(dá)出角色此時(shí)此刻復(fù)雜的心境，時(shí)而祈求，時(shí)而悲嘆，歌聲中帶有一種不屈不撓的剛強(qiáng)性格，A段柔和雅致，B段急切憤懣，對(duì)比強(qiáng)烈，非常精彩。波塔《伊菲格尼亞在奧利德》中的邁錫尼公主伊菲格尼亞的詠嘆調(diào)“親愛的媽媽，擁抱我吧”，迪多納托唱來(lái)用聲不多，輕聲控制一流，有點(diǎn)炫技之疑（這是一位溫文爾雅的公主）。亨德爾《亞歷山大》講述亞歷山大大帝遠(yuǎn)征印度的故事，兩位印度公主為了爭(zhēng)奪亞歷山大的歡心，爭(zhēng)風(fēng)吃醋。第三幕中波斯公主羅薩妮的詠嘆調(diào)“在我的靈魂中閃耀”，迪多納托采用明快的節(jié)奏及高難度的花腔來(lái)宣告自己最終會(huì)贏得亞歷山大的心，唱得很激昂、堅(jiān)決、霸氣。

辛柯夫斯基（D.Sinkovsky）一邊演奏小提琴，一邊指揮金蘋果古樂團(tuán)（共17人）為迪多納托伴奏外，還演奏了斯卡拉蒂《C大調(diào)序曲》（選自歌劇《托羅梅奧與亞歷山大》），維瓦爾第《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（RV 242獻(xiàn)給皮森德爾），亨德爾《帕薩卡里亞舞曲》（選自歌劇《拉達(dá)米斯托》），格魯克《芭蕾舞曲》（選自歌劇《阿爾米德》）等，樂隊(duì)編制、演奏方法、演出形式及音響效果也盡可能地恢復(fù)巴洛克時(shí)期的原貌，比較貼近當(dāng)時(shí)作曲家的演奏意圖。雖然這些古樂器性能簡(jiǎn)單了些，音量弱小了些，音響單薄了些，不過，演繹理念是激進(jìn)的。他們的演奏非常細(xì)致，格調(diào)高、意境美，那種流暢、柔和、方正的古意古風(fēng)十分有趣味，這是許多現(xiàn)代大型交響樂團(tuán)所不及的。